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叱吒巴黎奢華帝國的巨擘，化為星光透過Netflix的超級熱門影集《艾蜜莉，去巴黎》，在全球觀眾心中留下強烈印象的法國資深名演員《皮耶·德尼》，以享年69歲之齡辭世. 27日（當地時間）《好萊塢報導者》以及多家主要外媒同步報導，他與致命的《肌萎縮性脊髓側索硬化症》（ALS·盧伽雷克病）奮戰到底，於本月25日病逝. 家屬方面透過官方聲明表示：「因為突如其來、來勢兇猛的《盧伽雷克病》，我們必須與他道別，心情慘痛至極. 」未掩飾悲痛. 從法國國民演員躍升為全球搶戲之星以1980年代的戲劇舞台踏出沉穩第一步的《皮耶·德尼》，是在法國國內就曾精準闖入、涉獵超過100部以上電影與影集的真正「資深表演者」.

失去一切的「艾德蒙·唐泰斯」放棄了名字，化身為「基督山伯爵」，面對命運的史詩故事 〈基督山伯爵〉 今日（2月13日，星期五）在國內上映. 這部作品將亞歷山大·仲馬的經典不朽之作搬上銀幕，被評價為「現代復仇劇的原型」，並投入了歷史上最高的製作費用，恢復了19世紀歐洲的拍攝、藝術、服裝和音樂的質感. 公開的8種幕後花絮透過宏大的場景和壓倒性的拍攝地點，以及精緻的服裝細節，讓人感受到壯觀的規模. 導演馬提厄·德拉福特和亞歷山大·德·拉·帕特利耶爾在準備這部作品時表示受到了《阿拉伯的勞倫斯》、《教父》、《西北偏北》等好萊塢經典大作的啟發，因此對於這部必須在電影院完整觀看的正統大片的完成度充滿期待.

《基督山伯爵》是失去一切的「艾德蒙·丹特斯」放棄名字，化身為「基督山伯爵」，面對命運的史詩故事. 被稱為「現代復仇劇的原型」，這部作品將亞歷山大·仲馬的經典搬上銀幕，深受全球讀者的喜愛. 馬提厄·德拉福特和亞歷山大·德·拉·帕特利耶爾導演選擇了法國代表性明星皮埃爾·尼內擔任主角艾德蒙·丹特斯及基督山伯爵的角色，並表示他是「能同時展現二十歲青年純真與四十歲男性深度的演員」. 自出道以來，他憑藉跨越類型和時代的廣泛演技贏得了信任，這次角色需要他在純真青年與洞悉一切的復仇化身之間轉變，將為他的影視作品增添新的高峰. 他表示：「我從未敢想像自己會一生演艾德蒙·丹特斯.

作為世界三大影展之一的坎城國際影展已於5月12日開幕. 本屆影展迎來第79屆，由朴贊郁擔任評審團主席，並吸引眾多關注，例如睽違10年推出新作的那洪鎮導演的 〈霍普〉 入選競賽組. 但對於韓國觀眾來說，比起坎城的各項活動，大家更關心哪些作品會在韓國上映. 以下從競賽片中挑選出幾部尚未確定在韓國上映、但依據導演號召力與過往在韓國的發行紀錄，較有可能被引進的作品. 順帶一提，在韓國最受歡迎的兩位日本電影導演中，是枝裕和的 〈箱子裡的羊〉 已確定將於6月上映，濱口龍介的 〈病情突然惡化〉 也確定由格林納萊媒體發行.

電影 〈《比瓦爾第與我》〉 的原題是 《Primavera》，在義大利語裡就是「春天」. 雖然它同樣也是《比瓦爾第》 《四季》 中第一部協奏曲的名稱，但此處的「春天」其實是「解放」的另一種說法. 就像 1968 年布拉格的春天、1980 年首爾的春天、2011 年阿拉伯的春天一樣——在壓迫的時代之後，終於到來的那些時光. 被長久壓抑的事物重新找回原本的色彩，並開始綻放的瞬間. 我們每個人或多或少都知道：所謂「春天」，就是「解放」. 電影片尾字幕中聽見的 〈春天〉，以及這個詞所承載的意義，都留下了久久不散的餘韻.

第79屆坎城影展官方入選作品陣容全數公開第79屆『坎城影展』 的華麗序幕即將拉開. 『艾瑞絲·克諾布洛赫』組織委員會主席與『提埃里·弗雷莫』執行委員會主席，在全球影壇矚目之下，正式公布本屆官方入選作品陣容. 今年同樣有眾多兼具卓越作者氣質與商業魅力的巨匠新作齊聚一堂，預告將帶來壓倒性的電影體驗. [開幕片：皮耶爾・薩爾瓦多里的華麗回歸]今年『坎城影展』揭開序幕的殊榮開幕片，是『皮耶爾・薩爾瓦多里』導演的『拉維納斯電子』(LA VÉNUS ÉLECTRIQUE). 這部受邀參加『非競賽單元』的作品，憑藉獨一無二的分鏡場面調度與敘事能力，被視為能以強烈姿態點燃影展開場的核心期待之作.

「我們都在漂浮. 然後你也會很快漂浮起來. 」比爾·斯卡斯加德再次手持紅色氣球回來了. 這次他更年輕、更計算、更有耐心. HBO原創系列'它：歡迎來到德里(IT: Welcome to Derry)'在大結局前一周，復出的傳奇反派「佩尼懷斯」比爾·斯卡斯加德的表演獲得了全球恐怖迷的讚譽. ◆ 從史蒂芬·斯皮爾伯格的「大白鯊」學到的恐怖美學這部基於史蒂芬·金原著，講述1962年德里鎮悲劇的前傳系列，在前半部分極度克制了佩尼懷斯的出現. 斯卡斯加德的標誌性小丑妝容在第5集 '29內博特街(29 Neibolt Street)' 中才首次完整展現.

導演朴贊郁的新作 〈無法選擇〉的第82屆威尼斯國際電影節獲獎可惜未能實現. 朴贊郁導演自2005年 〈親切的金子小姐〉以來，時隔20年再次受邀參加威尼斯電影節競賽單元. 作為韓國電影，自 〈皮耶塔〉（金基德導演）獲得金獅獎以來，時隔13年再次進入競賽單元. 閉幕式結束後，朴贊郁導演對當地媒體表示：“我感覺比我拍的任何電影都更受觀眾喜愛，已經像是獲得了大獎. ”在競賽單元中被認為是有力獲獎作品的 〈無法選擇〉，以及喬治斯·蘭提莫導演的 〈不安的安娜〉，還有凱瑟琳·比格羅、吉爾莫·德爾·托羅、諾亞·鮑姆巴赫等知名導演的新作，均未能入選此次電影節的獲獎名單.

我在電影院看了兩次〈F1：電影〉的原因正是因為音效. 賽車疾馳的聲音、賽道的噪音、觀眾的歡呼聲、解說員的解說，以及電影音樂層層疊加，帶來爆炸性的快感，怎麼能不享受這一刻呢. 〈F1：電影〉中音樂-影像-音效的成功結合，卓越地表現了作為體育電影和賽車電影的交集. 〈F1：電影〉的聽覺元素是如何誕生的呢. 本文將根據海外媒體的訪談和官方資料，重構並介紹〈F1：電影〉的音樂製作幕後故事. # 結合管弦樂與電子音樂的「混合」配樂F1是一項具有雙重特性的運動. F1是傳統運動所擁有的「純粹速度競爭」本質與尖端技術融合的獨特項目.