[インタビュー] ‘人生キャ’ に昇格！ '巴人: 村人たち' イム・スジョン “チョンスクは私にとって可愛く見えることもある”

思い切ってヤン・チョンスクをイム・スジョンの‘人生キャ’と呼ぼう。ディズニープラスシリーズ 〈巴人: 村人たち〉は、それぞれの悪行を犯す悪人たちが集まり生み出す‘暗闇のアンサンブル’が際立つピカレスクだ。ただし、各キャラクターが犯す悪行は、逆にキャラクターをより興味深い人物にし、魅力的に見せる。

ディズニープラスシリーズ 〈巴人: 村人たち〉は、ユン・テホ作家の次のウェブトゥーン‘巴人’を原作としたシリーズで、1977年、海の底に埋まった宝船を手に入れるために集まった勤勉で誠実な生計型村人たちの騙し合いの物語を描いている。 〈巴人: 村人たち〉は、13日（水）に第11話を最後に終了した。

シリーズでイム・スジョンはお金を回すことができる興白産業の女主人であり、内面に冷徹な野望を秘めたヤン・チョンスク役を務めた。ヤン・チョンスクは興白産業の会長チョン・ファンシク（チャン・グァン）の妻であり、お金に対する優れた感覚で夫の絶対的な信頼を受ける協力者だ。彼女は表面的には内助に忠実だが、内心では誰よりも強い野望を隠している。オ・グァンソク（リュ・スンリョン）とその仲間たちが宝物を掘るために必要な資金を調達し、オ・ヒドン（ヤン・ジェソン）に対して微妙な感情を抱く。

〈巴人: 村人たち〉の最も優れた点は、たった一人のキャラクターも埋もれていないということだ。シリーズは様々な宝物のような俳優とキャラクターを海の底から引き上げるような楽しさが大きな作品で、イム・スジョンのヤン・チョンスクはその中でも最も際立っている。ヤン・チョンスクは二重に演技をしなければならない人物だ。彼女は本当にチョン会長のお金だけを狙って結婚したのだろうか？ チョン・チュン（キム・ソンオ）は本当に愛してそばにいるのだろうか？ それとも、ヒドンに対する気持ちだけは本心だったのだろうか？ その質問は‘ヤン・チョンスク’キャラクターをより立体的に照らし出す。

19日午後、ソウルの鍾路区のある場所で、ディズニープラスシリーズ 〈巴人: 村人たち〉の俳優イム・スジョンとシネプレイが出会い、作品についての話を交わした。以下には行ったインタビューの全文を移す。

原作のユン・テホ作家はイム・スジョン俳優を最も意外なキャスティングだとおっしゃったことがあります。原作ではよりカランカランとしたトーンの奥様だったのですが、イム・スジョン俳優が解釈したヤン・チョンスクはもう少し優雅で、微妙な感じの奥様になり、ユン・テホ作家は作品を見た後、イム・スジョン俳優が表現したヤン・チョンスクが納得できるとおっしゃったのですが。

最近、俳優たちと一緒に 〈巴人: 村人たち〉の第1話を一緒に観覧したのですが、その場にユン・テホ作家もいらっしゃいました。私もその場で初めて聞いたのですが、直接そうおっしゃっていただき、とても感謝して嬉しかったです。原作がある作品なので原作ファンもいらっしゃいますよね。でも、私が演技したときに違和感なくうまく合ったと言っていただけて良かったです。最初に作品の提案を受けて監督とミーティングしたとき、監督が考えるヤン・チョンスクがぜひ持っていてほしいのは‘論理的で華やかな言葉、粗野な男たちの前でも引けを取らないカリスマ’でした。監督の表現では‘おどおどした男たち’を言葉と論理、賢さで圧倒する能力だったのです。だから私に提案してくださったのだと思いますし、私もぜひ参加したいと言いました。

それならイム・スジョン俳優がヤン・チョンスクをぜひやりたかった理由があったと思います。俳優が見るヤン・チョンスクの魅力は何ですか。

率直さです。ヤン・チョンスクは自分の欲望のためだけに動くじゃないですか。今まで私が演じたキャラクターは状況を理解したり相手を気遣ったり包容することが多かったのですが、今回はただ自分自身のために生きる人物です。それが魅力的で、一度やってみたかったです。20代の頃は提案されたキャラクターに共感したり同情があれば作品を選んでいました。しかし、時間が経つにつれて作品全体の物語が私を説得するポイントになっていきました。それに伴いキャラクターはより主体的で、自分の欲望に忠実な人物に惹かれるようになりました。それが悪役であるかもしれませんし、信念が正しくないかもしれませんが、ただ主体的なキャラクターたちです。ヤン・チョンスクもそういう面で魅力があり、挑戦してみたかったです。

一方、ヤン・チョンスクは欲望に忠実ですが、真心が垣間見える瞬間もあります。特にヤン・チョンスクの三人の男、チョン会長（チャン・グァン）、チョン・チュン（キム・ソンオ）、ヒドン（ヤン・ジェソン）との関係がそうです。 〈巴人: 村人たち〉を見ると、ヤン・チョンスクはチョン会長を本当に愛していたのか、あるいはヒドンに対する気持ちだけは本心だったのか。あるいはチョン・チュンとは本当に愛し合っていたのかなどの質問をすることになります。俳優はどう解釈しましたか。

原作のヤン・チョンスクは関係に巧みで、愛を軽視する人物でした。しかし 〈巴人: 村人たち〉のカン・ユンソン監督は、脚色する際にヤン・チョンスクを愛において少し不器用で純粋な心を残した人物として描きたいと考えていました。だから私も監督と話し合いながら、チュンをなぜそばに置くのか、ヒドンとの密室での感情があったのか、チョン会長に対してはどんな気持ちなのかをたくさん質問しました。監督がヤン・チョンスクの愛の観を立体的に作ってくださったから可能だったと思います。特にヒドンに関しては、チョンスクが心に抱いていたのだろうと監督が話していました。密室のシーンはハプニングのように過ぎていきますが、後に行くにつれて心があったと言います。ヒドンが誘拐されたソンジャ（キム・ミン）を探してきて100万ウォンを借りてほしいと言ったとき、ヤン・チョンスクは本来なら1ウォン、10ウォンも得失を考えてお金を徹底的に計算する人物ですが、ヒドンにだけはそのまま渡すのです。当時100万ウォンは今数千万円に相当するのに。それは真心のこもった行動でした。

私は作品を見ながら‘イム・スジョンが演技を楽しんでいるな’という感じを受けました。実際に現場ではどんな気分でしたか？

ヤン・チョンスクは中心的なストーリーを進める人物ではなかったので、一つ一つのシーンに全てを注ぎ込まなければなりませんでした。だからこそ、より悩み、準備もたくさんしました。しかし、実際の現場ではとても楽しかったのです。本当に、本当に楽しくやりました。黒化した私の姿も計算していた部分もありましたが、現場では没入するので、私も知らなかった私の顔が出てきました。全ての顔の筋肉を使って怒りを抑えきれない表情など。“私は殺すつもりだ”というセリフは原作にもあったのですが、ヤン・チョンスクは皆を騙すために演技をするのが正しいですが、私は‘本物’で演技をしなければならないと思ったのです。私は技術的にだけ演技したくなかったのです。本当に涙を流し、喉に血管を立てて号泣しました。監督も最初は驚かれましたが、結局“心から泣くから後のシーンがより説得力がある”と言われました。だから全てのシーンで私は本当の感情を込めなければならないと思って演技をしました。偽りの演技はしたくなかったのです。見ている方々がイム・スジョンという俳優がこんな役をやって意外だ、ヤン・チョンスクのようだと言ってくださるので、とても嬉しかったです。

チョンスクが金庫から印鑑を探して踊るシーンも話題になりましたが、そのシーンは台本にどう描かれていましたか。踊ることも台本に書かれていましたか？

いいえ。ありませんでした。監督がチョンスクの喜びをどう見せるか悩まれて入れたのです。一ショットでずっと撮る方式で。実際にマンボの踊りを直接踊った映像を送ってくださったんです。（笑）現場でも私が聞くと、優しく前で一緒に練習してくださって。元々計画されていたものであれば、もっと練習をしていたでしょうが、逆にチョンスクの喜びが自然に表現されたようです。監督は実際にレファレンスとして 〈恋する惑星〉（1990、監督ウォン・カーウァイ）のトニー・レオンを探してくださったんです。マンボの踊りだと。

ヒドンとの密室のシーンも言及しないわけにはいきません。監督と俳優はこのシーンをどんなトーンと感情で解きほぐそうとされましたか？

監督のレファレンスがその方面で、古典映画 〈花様年華〉（2000、監督ウォン・カーウァイ）などをおっしゃっていました。致命的で、詰まった息苦しい空気が満ちていて、赤い気配がある。密室のセットも、照明も、全てその雰囲気に合わせてくださいました。その時、二人とも愛の関係ではなかったでしょうが、チョンスクはその後、密かにヒドンに対する気持ちを育てていったでしょうし、ヒドンはその後チョンスクを人間対人間として、可哀想に見たのではないかと思います。

チョン会長を演じた俳優チャン・グァンとのケミも印象的でした。特に家でチョン会長の足をマッサージするチョンスクの姿が印象的でしたが。

足マッサージのシーンは原作でも象徴的なシーンでした。ヤン・チョンスクが‘センキャ’のように見え、主体的で賢そうに見えますが、チョン会長との間にはどうしようもない序列関係が存在することを示すシーンです。原作ではヤン・チョンスクがひざまずいて足マッサージをすることに描かれています。 〈巴人: 村人たち〉ではヤン・チョンスクがベッドにかけて座り足マッサージをしてあげます。チャン・グァン先生とそのシーンを撮るとき、実際に足マッサージをしてくださり、たくさん配慮してくださりました。その後、チョン会長が倒れた後、再び立ち上がり、ヤン・チョンスクに“印鑑を持ってきて”と言うと、ヤン・チョンスクが遠回しに話しながら‘ケゲン’となります。私はその時、チャン・グァン先生と現場で呼吸を合わせながら、もう少し感情を入れました。震える呼吸、恐れる目つき、顔の震えなど。だからチョン会長といるときは明確な序列関係が見えるように意図しました。残りのシーンでは完全にチョンスクが自分が一番上にいるように見えるように演技しました。

イム・スジョン俳優は特に70年代背景の作品がよく似合う俳優のようです。出演された映画 〈クモの巣〉の移民キャラクターが思い出されますが、70年代背景の作品を二度もやった感想はどうですか。

幸いにも前作 〈クモの巣〉でも1970年代の映画俳優として出ています。その時はその時代の言葉遣いをもっと見せなければなりませんでした。だからキム・ジウン監督が録音してくださったものを、私と（チョン）スジョン（クリスタル）が二人でたくさん練習しました。しかし、それが私も知らずに少しずつ残っていたのかもしれません。リュ・スンリョン俳優が現場で私の言葉を聞いて、その言葉遣いが残っているようだと言ってくださいました。だから自然にヤン・チョンスクの言葉遣いを合わせてやり、外見的にはメイクチーム、衣装チームの助けをたくさん受けました。眉の位置、サイズ、ヘアスタイル、衣装など、プリプロダクション段階でうまく合わせて実現しました。

チョンスクの手の動き、顔の筋肉など微細なディテールも本当に70年代の奥様のようでした。チョンスクのディテールはどう設計しましたか。

初めの方に撮影する時、監督が私に‘ヤン・チョンスクの目つきがあまりにも優しい’と言ったこともありました。しかし、ある瞬間、その時期が過ぎると、私が現場に来るとこうやって（ヤン・チョンスクのポーズを真似しながら）来るというのです。遠くから歩いてくると、歩き方からもヤン・チョンスクのようだったと言われてとても嬉しかったです。私が計算していた部分もありましたが、それ以上に没入して演技をしていると、私も知らなかった表情、発声、目つきが出てくるので気分が良かったです。監督は私が黒化すればするほどとても喜ばれました。

悪役を演じる中で、自分にもあるとは知らなかった表情や演技が出たと思います。モニタリングしながら、自分の姿を見て驚いたシーンはありますか。

後半、オ・グァンソクにお金を渡しながら叫んで結局出血するシーンです。実際、チョンスクは追い詰められています。チョンスクが窮地に追い込まれた状態で怒りが爆発するのですが、その時に出た私の表情が私自身でも新しかったです。リュ・スンリョン俳優も“本当に怖かった”と言ってくださり、その言葉を聞いて‘あ、できた’と思いました。

※ 以下の三つの質問は 〈巴人: 村人たち〉の後半のネタバレを含んでいます。

ヤン・チョンスクは確かに悪人ですが、同情する余地が確かに存在します。チョン・チュンもチョンスクを裏切り、チョン会長はチョンスクを殺そうとし、ヒドンに愛されないからです。俳優が見るチョンスクはどうですか。

立体感を監督がうまく作ってくださいました。それがこの人物の隙間なのですが。原作を見るとヤン・チョンスクはあまりにも悪辣で同情しにくいです。しかし、監督は人間的な面を与えたいと考えていました。世の中で自分が一番賢いと勘違いしていたのに、周りの人たちは皆自分を裏切って。そんなに親しくしていた衣装室のジン社長（パク・ボギョン）も裏切ります。私はそんなチョンスクの隙間が少し切ないです。

おっしゃったように、結局 〈巴人: 村人たち〉の人物たちは皆欲望に忠実ですが、同時に切ない部分があります。俳優はどのキャラクターに最も同情を感じましたか？

優劣をつけるのが難しいほど皆切ないです。監督も、1970年代、経済復興のために個人の生活を多く犠牲にしていた社会的雰囲気をたくさん説明してくださいました。‘村人たち’というタイトルもそうですよね。実際、オ・グァンソクたちも自分の欲望のために騙し、騙され、誰かを殺すまでの悪行を犯す人物ですが、実際彼らが持っている欲望はそれほど大きな欲望ではありません。そして、チョン会長は結局刑務所から出てきます。だから既得権者たちの生活には何の影響もないのに、庶民的な人物たち同士が争い、裏切り、殺し合い、結局虚しくも誰も持っていないのです。そういったことを監督が意図的に表現したかったのだと思います。皆悪人ですが、よく見れば切なく、可哀想です。そういったことをよくおっしゃっていました。

結末についてもお聞きしたいです。本当にキム・グン（キム・ヨンソク）はチョンスクを殺したのでしょうか。カン・ユンソン監督はシーズン2でチョンスクとキム・グンのロマンスが展開されるのではないかと冗談を言っていましたが。

監督が第11話のエンディングについてディズニープラス、そしてユン・テホ作家とたくさん相談されたと聞いています。監督はオープンエンディングを意図されたのではないかと推測しています。シーズン2が出てくれれば、実際俳優の立場ではこの作品がうまくいったということなので、ヤン・チョンスクの生存の有無に関わらず良いです。ヤン・チョンスクが再登場するかどうかは分かりません。

俳優は長い間‘ロマンティックに最適化された俳優’という修飾語で呼ばれてきました。しかし、今回はすごい悪人を演じましたね。俳優として今回の選択はどんな意味がありましたか？

演技、キャラクターを拡張できる機会を待っていたようです。それでも愛されるキャラクターもどれほど素晴らしいか。今でも愛されたいです。そんなキャラクターをまたやる機会が来ても挑戦したいです。今回のヤン・チョンスク役も最善を尽くしました。私はそれなりにヤン・チョンスクには隙間があって、可愛く見えることもあるのです。もっと冷酷な役にも挑戦してみたいです。本当に隙間が許されない程度の。

代表作 〈ごめん、愛してる〉を再びやったらもっと上手くできると言ったことがあります。その理由は何ですか？

俳優たちの中には自分がやった作品をよく見る俳優もいますが、私は自分がやったものを見ると演技的に自分が不足している部分だけが見えるのです。もしタイムスリップして今の演技経験を持っていったら、もちろんその時も大きな愛を受けましたが、もっと上手くできるのではないでしょうか。

今のイム・スジョン俳優にとって演技とはどんな意味ですか？

私は演技が本当にとても楽しいです。20代の頃は本当に狂ったように演技しか知らなかったです。キム・ジウン監督、パク・チャンウク監督、ホ・ジンホ監督、チェ・ドンフン監督、ミン・ギュドン監督など本当に素晴らしい監督たちと仕事をしながら本当にたくさん学びました。 〈おばあちゃん、紅蓮〉で青龍賞で新人女優賞を受賞し、10年ほど経って 〈私の妻のすべて〉で女優主演賞を受賞しました。その後は個人的に生活のバランスを取りたいと思い、私の個人的な時間を過ごしましたが、2019年tvNドラマ 〈検索語を入力してください www〉をやりながら再び演技がとても楽しくなったのです。だから久しぶりに 〈クモの巣〉をやりながらも、私は実家に帰ってきたような気分で、“私は元々こんなに良い作品を作るのが楽しかったんだ”ということを感じました。だから 〈巴人: 村人たち〉も本当に楽しく、ワクワクしながら演技をし、今撮影しているドラマ 〈韓国で建物のオーナーになる方法〉もとても楽しく撮影しています。しばらくまた楽しく俳優活動ができそうです。スピードは遅くても、着実にしっかりとお見せしますので、待っていていただき、関心を持っていただければと思います。