俳優チェ・ジウが映画『シュガー』試写会現場で独特の雰囲気で観衆を圧倒した。
15日午後、ソウル広津区ロッテシネマ建大入口店で開催された映画『シュガー』のメディア試写会にはチェ・ジウをはじめ、コ・ドンハ、ミン・ジンウンなどの主演俳優が出席し、場を盛り上げた。この日、チェ・ジウは作品の余韻が残るような深い眼差しと落ち着いた表情で取材陣の視線を引きつけた。
映画『シュガー』は絡み合った人間関係の中で芽生える感動的な物語を描いた作品で、チェ・シンチュン監督の新作である。チェ・ジウは今回の作品で幅広い感情線を表現し、これまでとは異なる新しい演技の変身を見せる予定だ。
最近、嫌疑なしの判断を受けたキム・スヒョンが、物議を醸した関係者に関する知らせを伝えた. 関係者の検察送致と捜査結果を発表 俳優キム・スヒョンの所属事務所ゴールドメダリストは10月26日、公式見解を発表した. 公式見解には、最近キム・スヒョンを巡って物議を醸した故キム・セロンさんの遺族や、故人のおばを詐称した人物などを相手に提起した複数の告訴・告発事件について、警察の捜査結果が記されている. 遺族詐称犯と改ざんへの加担者全員、厳正な処罰へ 声明によると、故人の母親やおばを詐称した者などを含む共犯者には、情報通信網利用促進および情報保護等に関する法律違反（虚偽事実の摘示による名誉毀損）、性暴力犯罪の処罰等に関する特例法違反（カメラなどを利用して撮影した映像の頒布）、強要未遂などの容疑が適用された. また、当初の告訴対象に含まれていなかった共犯者についても、警察が別途、事件を認知して捜査を行った.
K-POPに一時代を築いた2PMが、実に3年ぶりに披露した完全体コンサートの熱気をスクリーンに映し出すライブ映画〈2PM Concert “THE RETURN” in Cinemas〉が本日公開され、観客のもとに届けられる. 〈2PM Concert “THE RETURN” in Cinemas〉は、3年ぶりに開催された2PMの完全体コンサートを劇場スクリーンに映し出すライブ映画だ. 2PMにとって初のライブ映画であるだけでなく、日本デビュー15周年、韓国デビュー18周年を記念して開催されたコンサートということもあり、韓国ではなかなか見られなかった日本リリース曲のパフォーマンスも多数収録. 期待が高まる. また、「Heartbeat」から「10点満点中10点」、「Again & Again」まで、2PMを代表する多彩なステージも余すところなく収められている.
イデオロギーを越え、物語でつながる韓日文学の新たな連帯 韓国と日本を代表する文人や芸術家が「文学の再会」をテーマに、東京で深い交流の場を開く. 「文学と知性社」は20日、12月3日から5日まで東京の複合文化施設ROUTE BOOKSで「2024 韓日作家ダイアローグ」を開催すると発表した. 今回のイベントは、韓国の「文学と知性社」と日本の大手出版社「集英社」、「小学館」、そして日本で韓国書籍の紹介に力を入れてきた「K-BOOK振興会」が共同主催し、「韓国文学翻訳院」と日本の「一橋総合財団」が後援する. 韓国側の参加者には、文壇と映画界を横断する華やかな顔ぶれがそろう.
スタッフをめぐる騒動が法廷闘争に発展、グループ復帰の是非が焦点に 不適切な発言をめぐる騒動で活動を全面休止していたグループ「ALPHA DRIVE ONE」のメンバー、キム・ゴヌ（23）が、所属事務所を相手取り法的措置に踏み切った. 最近、法曹界によると、キム・ゴヌは所属事務所のWAKEONEを相手に地位確認訴訟を起こし、6カ月ぶりに沈黙を破った. 今回の訴訟は、キム・ゴヌが「ALPHA DRIVE ONE」の正式メンバーとしての権利と地位を改めて法的に認めてもらい、さらに活動再開を求めるための布石とみられる. これについてWAKEONE側は25日、「現在、関連する法的手続きが進行中の案件」とし、「具体的な内容についてはお話ししにくい点、ご理解いただきたい」と述べ、訴訟を起こされた事実を正式に認めた.
「白と黒のスプーン」を思わせる、熾烈な美食の世界の幕開け 俳優アン・ヒョソプ主演のJTBC新週末ドラマ「ファイナル・テーブル」が、視聴率1％台で初回を迎えた. 25日、視聴率調査会社ニールセン・コリアによると、前日に放送された「ファイナル・テーブル」第1話の視聴率は、全国の有料世帯を対象に1. 9％を記録し、熾烈な週末ドラマ競争に加わった. この日の放送では、海外のミシュランレストランを渡り歩き、圧倒的な実力を磨いた天才シェフ、カン・ハン（アン・ヒョソプ）が母国に戻るまでの過程が丁寧に描かれた. 幼い頃の懐かしい思い出が宿るレストラン「ファミリア」を訪れた彼は、かつてとは明らかに違う料理の味に失望を隠せず、激しい怒りをあらわにした.
※ 〈エディとアリス：テイク〉 キム・イルラン監督インタビューの続きです. 前編はこちら. タイトルにある「エディとアリス」という二人に近づき、それぞれの選択を比較する効果も生まれているように感じます. 映画の多くの場面で、意図的に二人をデカルコマニーのように捉えているのが見て取れました. エディとアリスの物語は途中で入れ替わりますよね. 私はそれを蝶番のように考えました. ぴったり折りたたむと、ほとんど同じです. たとえば、アリスが夜に梨泰院を通って家へ帰る場面があるとすれば、エディが昼に梨泰院を横切って歩く、ほとんど同じ構図の場面が出てきます. 二人をフレームの中、カメラの前にどう配置するかによって、私たちが入り込める空間が生まれると思いました. アリスがエディに照明を当てていますよね. 最初、観客はアリスが作っている映画がエディの物語だとは知らず、あとになって気づきます.
女性専用浴場. おそらく多くの女性にとって、なじみ深くありふれた空間だ. カメラが据えられ、照明が明るくなると、撮影が始まる. 浴槽に入った女性の顔を、汗なのか涙なのか分からない水が伝う. 私たちが目にするのは、そのなじみ深さの中に入り込んだ「見慣れない感情」だ. まるで一本の映画のようなこの浴場のシーンは、ドキュメンタリー〈エディ・アリス：テイク〉のワンテイクである. 照明監督でトランスジェンダー女性のアリスが、同じくトランスジェンダー女性のエディを撮影するためのセッティングを行う. 撮影現場には、ドキュメンタリーの演出家の姿も見える. 龍山開発をめぐる惨事の真相究明を描いた〈二つの扉〉（2012年）と、惨事の後に生き残った人々のトラウマに光を当てた〈共同正犯〉（2018年）を手がけたキム・イルラン監督だ.
![[フォト&]](https://cdn.www.cineplay.co.kr/w160/q75/article-images/2025-12-29/ef9526ff-d722-4417-b752-f10eb43a333c.jpg)
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