ジェームズ・キャメロン×ビリー・アイリッシュの出会い『ヒット・ミー・ハード・アンド・ソフト:ザ・ツアー』ブルーアートポスター公開

巨匠ジェームズ・キャメロン監督が最先端3D技術で捉えたZ世代ポップ・アイコンのコンサート・ムービー 2025年7月、英マンチェスターのコープ・ライヴでのライブ上演の模様…濃いブルーの照明が際立つポスターに注目 「劇場で体験するまったく新しい映画体験」を予告し、5月6日全国劇場で公開

〈ビリー・アイリッシュ - ヒット・ミー・ハード・アンド・ソフト:ザ・ツアー〉
〈ビリー・アイリッシュ - ヒット・ミー・ハード・アンド・ソフト:ザ・ツアー〉

ビリー・アイリッシュのカリスマ性を捉えた〈ビリー・アイリッシュ - ヒット・ミー・ハード・アンド・ソフト:ザ・ツアー〉のブルーアートポスターが公開された。

ジェームズ・キャメロンとポップ・アイコンの邂逅 〈ビリー・アイリッシュ - ヒット・ミー・ハード・アンド・ソフト:ザ・ツアー〉は、Z世代最高のポップ・アイコン・アーティスト、ビリー・アイリッシュのパフォーマンスを、映画制作のパラダイムを変えた巨匠ジェームズ・キャメロン監督が捉えたコンサート・ムービーだ。2025年7月にマンチェスターのコープ・ライヴで行われた公演を、ジェームズ・キャメロン監督が最先端3D技術を用いた撮影でスクリーンに映し出した。

強烈なブルーアートポスター公開 公開を控えた4月24日、〈ビリー・アイリッシュ - ヒット・ミー・ハード・アンド・ソフト:ザ・ツアー〉はブルーアートポスターを公開し、期待感を高めた。会場を埋め尽くす観客の中で歌い上げるビリー・アイリッシュの姿と、濃い青の照明が調和し、強烈なステージの一瞬をそのまま体感できる。

新たな次元の映画体験を予告「直接来られない人たちにも、VIP体験を届けたかった」というビリー・アイリッシュの想いと、「劇場で体験するまったく新しい映画体験」というジェームズ・キャメロンの意志を込めて完成した〈ビリー・アイリッシュ - ヒット・ミー・ハード・アンド・ソフト:ザ・ツアー〉は、5月6日より全国の劇場で公開される。

映画人

偉大なる失敗 是枝裕和が〈箱の中の羊〉で描いたもの②
ニュース
2026/6/10

偉大なる失敗 是枝裕和が〈箱の中の羊〉で描いたもの②

▶ 是枝裕和〈箱の中の羊〉を論じる本稿は、前編の続き. アニミズム的感覚の回復目に見えないものを信じる心は、自然物や自然現象に魂や精霊のような目に見えない存在が宿ると考える日本の伝統的なアニミズム思想とつながる. 是枝は本作でアニミズムを土台に、生命と死を行き来しながら目に見えない領域との接続を試みる. そしてその接続は自然との連環と循環を前提としている. 本作における死は単なる消滅ではない. 肉体は消えても、魂は自然のつながりと循環のなかで生き続け、故人は自然と生命の流れの中でなお応答しうる存在となる. AIのネットワークが木々や自然界のネットワークに近いという想像から発想した本作は、人間の目には見えないデータの流れに沿って動くAIと、ウッド・ワイド・ウェブ(森の木々が菌類の菌糸ネットワークを通じて栄養と情報をやりとりする有機的な連結網)で通じ合う樹木の共通性を引き出す.

偉大なる失敗、『箱の中の羊』で是枝裕和が語ろうとしたこと①
ニュース
2026/6/10

偉大なる失敗、『箱の中の羊』で是枝裕和が語ろうとしたこと①

〈箱の中の羊〉は是枝裕和監督の最も野心的な作品である. これまで繰り返してきた代替的な家族の物語を継承しつつも、人間中心の視点の限界を破り、自然や霊性まで家族の範囲を拡張しようとしている. 同時に、家族メロドラマやリアリズム演出の巨匠として確立した自身のイメージを脱し、自身が親しんできたSF志向を前面に押し出し、〈空気人形〉(2009)に続いて再びSFへ挑んだ. しかしその野心は過剰に傾き、結果として欲張りに終わった印象も残す. 〈箱の中の羊〉は今年のカンヌ映画祭で初公開された後、辛辣な批評が相次ぎ、筆者も本作の作りに失望を隠せなかった. 映画はAI倫理と哀悼、生態学的な視点といった複数の大きなテーマを粗雑に結びつけている. そのため作者の意図を示す場面は、観客に十分な感情や主題意識を伝えられず、物語の綻びを埋めるだけの力を欠いた場面にとどまってしまう.

이 배너는 쿠팡 파트너스 활동의 일환으로, 이에 따른 일정액의 수수료를 제공받습니다.

댓글 (0)

아직 댓글이 없습니다. 첫 댓글을 작성해보세요!

댓글 작성

×