悪役ロマンスが当たった…『めちゃくちゃ新世界』イム・ジヨン×ホ・ナムジュン 興行の秘訣

Netflixで7週連続トップ10を記録した『めちゃくちゃ新世界』の制作陣 イム・ジヨン、ホ・ナムジュンの息のぴったり合った演技と、興行の裏側を公開

SBS『めちゃくちゃ新世界』ハン・テソプ監督と俳優イム・ジヨン[SBS提供。再販売およびDB禁止]
SBS『めちゃくちゃ新世界』ハン・テソプ監督と俳優イム・ジヨン[SBS提供。再販売およびDB禁止]

朝鮮の悪女と現代の“御曹司”の出会い、〈Kロマンス〉の新たなパラダイムを描く

SBSドラマ『めちゃくちゃ新世界』がNetflixの非英語圏のショー部門で1位を独占し、国内外の自宅視聴者をみごとに掌握した。朝鮮時代の世にもまれな悪女と、現代の極悪御曹司2世という大胆な設定は、時代劇とロマンティック・コメディの境界を打ち破り、世界中の視聴者を魅了した。ニールセン・コリア基準の最高視聴率11.8%を記録したこの作品は、実に7週連続でNetflixのグローバル・トップ10にとどまる快挙を見せた。

SBS『めちゃくちゃ新世界』ハン・テソプ監督と俳優ホ・ナムジュン[SBS提供。再販売およびDB禁止]
SBS『めちゃくちゃ新世界』ハン・テソプ監督と俳優ホ・ナムジュン[SBS提供。再販売およびDB禁止]

ビラントの致命的なロマンス、立体的なキャラクターでグローバルなファンダムを貫く

去る20日に長い道のりの幕を閉じたこの作品は、朝鮮王室の后宮であるカンダンスムの魂を宿す無名俳優シン・ソリと、血も涙もない御曹司3世チャ・セゲの、血の気を帯びたロマンスを描いた。メガホンを取ったハン・テソプ監督と筆を握ったカン・ヒョンジュ作家は、緻密な計算の末に、立体的なアンチヒーローたちを誕生させた。カン作家はチャン・ヒビンをモチーフに、生存本能と欲望に忠実なカンダンスムを作り上げ、悪の仮面をかぶったチャ・セゲとの絶妙な重心を合わせた。ハン監督は物語序盤でキャラクターの冷酷さを最大化した後、愛という変数の前で崩れていく感情の流れを、丁寧に捉え切った。

SBS『めちゃくちゃ新世界』の中の俳優イム・ジヨンとホ・ナムジュン[SBS提供。再販売およびDB禁止]
SBS『めちゃくちゃ新世界』の中の俳優イム・ジヨンとホ・ナムジュン[SBS提供。再販売およびDB禁止]

“オニュルウォルの霜”のような奇跡のキャスティングが、極限のテンションを完成させる

キャスティング段階から話題を集めていた俳優イム・ジヨンホ・ナムジュンの出会いは、まさに神の一手だった。前作で冷たく冷酷な悪役演技により大衆の脳裏に刻まれた2人は、本作で想像を超えるシナジーを爆発させた。ハン監督は、2人が放つ圧倒的なテンションに称賛を送った。カン作家もまた、難度の高いキャラクターを完璧に体現したこの2人のアンサンブルを、“オニュルウォルの霜”のような奇跡だとして、絶賛を惜しまなかった。

SBS『めちゃくちゃ新世界』の中の俳優イム・ジヨンとホ・ナムジュン[SBS提供。再販売およびDB禁止]
SBS『めちゃくちゃ新世界』の中の俳優イム・ジヨンとホ・ナムジュン[SBS提供。再販売およびDB禁止]

ファンタジーに息吹を吹き込むディテールの美学、ウェルメイド時代劇の基準を提示する

架空のファンタジー世界観に、重みのある説得力が生まれた背景には、制作陣が骨を削るように取り組んだ考証がある。ハン監督は朝鮮後期の史料を徹底的に掘り起こし、衣装やミザンセーヌを織り上げた。『スクジョン実録』に記録された彗星観測の記録や昌徳宮のエリョン池など、実在する歴史を取り入れて、ドラマの密度を高めた。さらにカン作家はシンサイムダンやホ・ナンソルホンなど当代の知識人の言葉や故事成語を台詞に溶け込ませ、架空の世界に生々しい現実感を与えた。現実の重さに疲れた視聴者たちに、痛快なカタルシスと深い慰めを届けた『めちゃくちゃ新世界』は、Kコンテンツの無限の拡張性を証明し、最後まで見事な余韻を残した。

映画人

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田淳一監督 ②
ニュース
2026/7/1

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田淳一監督 ②

江戸時代の終わりと現代の時代劇の撮影現場がつながる構造です. 前者は明治維新を前に幕府が衰えていく時代で、後者は70〜80年代の時代劇の隆盛を経て制作が難しくなった時代でもあります. その2つの時期を重ねたことが面白いと思いました. ​この映画の「現在」は2007年の設定です. 今では時代劇はほとんど消えていて、その当時すでにテレビの時代劇が時代遅れになり、1、2本の制作が行われているころでした. テレビでも「もう時代劇はなくなる」といった話が出ていました. 農夫として見ると、農作業も政府の政策などの変化で大変な時期だったんです. 人々が「このままだと、結局はみんなパンだけ食べることになる」みたいな話をしていました. 映画も同じですよ. デジタル化が進み、OTTの時代になって、なくなっていくものが目に見えるようになった. では、なくなっていくのなら、ここでやめてしまうのか.

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田順一監督①
ニュース
2026/7/1

【インタビュー】「100年ぶりの興行神話、また来ると信じていた」『サムライ・タイムスリッパー』安田順一監督①

改めて見ても驚く. 〈カメラを止めてはいけない. 〉(2017)のヒット事例の話だ. 300万ウォン(2,850万円)という少ない製作費で、ワークショップ作品として2館から上映を始めたこの映画は、なんと30億ウォン(284億円)の興行収益を得て、日本映画の歴史を新たに書き換えた. 上田真一郎監督自身も『カメム』の後継作たちで前作の記録を破れなかった. まさに桁違いの記録である. ​それでも記録は、破られてこそ存在するのかもしれない. 『カメム』の神話はそこから8年後、京都の時代劇撮影所で実現した. 安田順一監督がメガホンを取ったタイムスリップもの〈サムライ・タイムスリッパー〉(2025)は、2,600万ウォン(2億5,000万円)の製作費で10億ウォン(90億円)の記録的な収益を上げ、日本の自主映画(インディペンデント映画)の力をもう一度証明した.

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