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〈センチメンタル・バリュー〉は依然として高い座席販売率で口コミ興行のペダルを踏んでいる. 2月18日に公開された映画〈センチメンタル・バリュー〉は、映画監督の父と二人の娘が、一つの映画をきっかけに再び結びつき、理解できなかった自分とお互いを向き合う物語を描いている. 第78回カンヌ映画祭審査員大賞をはじめ、世界の著名映画祭で名を馳せた〈センチメンタル・バリュー〉は、韓国でも観客の愛を受け、安定した座席販売率を記録している. 特に「文化のある日」である2月25日は座席販売率24%を記録した. これは現在上映中の公開作品の中で〈王と住む男〉(28.

〈水の年代記〉が公開前から華やかなGVラインナップで注目を集めた. 1月28日に公開される〈水の年代記〉は、悲しみを避けて身を投げた水の中で初めて自由に息をすることができたリディア（イモジェン・プーツ）が、執筆を通じて自分の声を取り戻す旅を描いている. 公開を前に〈水の年代記〉は、多くの映画界と文学界で自分の物語を続けている多様なゲストたちが参加するリレーGVラインナップを公開した. まず1月22日（木）CGV用山アイパークモール試写会後に行われる初のGVには、俳優兼監督として活動中のソンスヒョンとシネ21のナムソヌ記者が参加する.

巨匠スタンリー・キューブリックのホラー名作 〈シャイニング〉が今冬再び帰ってきた. 〈シャイニング〉は冬の孤立したホテルで欲望と狂気に取り憑かれた男性ジャックが次第に狂っていき、家族を脅かしながら襲い来る恐怖を描いている. この 〈シャイニング〉の恐怖は、スタンリー・キューブリックの精巧な演出と常に不快感を引き起こす映画の音楽が共に生み出している. 〈シャイニング〉の音楽は一人の音楽監督がオリジナルスコアを作る伝統的な方法で作業していない. キューブリックは既存のクラシック曲を大多数選曲し、ウェンディ・カーロスが一部の音楽を編曲する形で作られた.

今年のカンヌ映画祭でパルム・ドールを受賞したジャファール・パナヒ監督の傑作 〈ただの事故だった〉(It Was Just an Accident)が公開初日、小規模な公開にもかかわらず高い座席販売率を記録し、ボックスオフィスTOP10にランクインし、興行を予告している。 〈ただの事故だった〉は公開初日座席販売率15.3%を記録した。〈ただの事故だった〉は、普通の日常に戻った‘バヒド’が自分を地獄に導いた男をどんな音で発見するかから始まる復讐劇で、第78回カンヌ映画祭競争部門選出作品として公開後、海外メディアや評論家から「ジャファール・パナヒ監督の最高作」、「ジャファール・パナヒの新しい世界が開...

《幼稚園WARS》をひと言で評するのは難しい. まず浮かぶのは「面白い」という感想だが、それだけでは収まらない. 笑える、甘い、怖い、残酷――一見して結びつかない言葉が並ぶ. いったいどんな漫画かと思う読者のために、まず作品名を挙げると 「幼稚園WARS」だ. 作家のチバ・ヨウ（You Chiba）が2023年から連載している 「幼稚園WARS」は、タイトルから想像するような天真爛漫な内容ではない. 「幼稚園WARS」は、かつて「魔女」と呼ばれた天才キラー、リタが、有名人の子どもたちが通うブラック幼稚園の特殊教員として過ごす中で起きる出来事を描く.

「チラル」（〈炊事兵、伝説になる〉と韓国語の俗語「ジラル」を合成した造語）という、臆面もなく突き進むタイプのドラマは初めてだ. ワカメスープを一口すすると突然「ワカメの神」が現れて「天地創造」を演じたり、多彩な味が一体となったおにぎりを味わうとアイドルグループ「ミガクボーイズ」が現れて踊ったりする. 奇抜な発想や数多くのパロディを最後まで押し通す勢いが圧巻の、TVINGのオリジナルドラマ 〈炊事兵、伝説になる〉（以下、〈炊事兵〉）は、現在いずれの回も高い視聴率と話題性を記録し、8話まで公開されている. 〈炊事兵〉は、ありがちな「軍隊ドラマ」が陥りがちな落とし穴を避けている.

富川国際映画祭が30回を迎えるにあたり、改編した韓国の競争部門の招待作品を発表した. 7月2日に開幕する第30回富川国際ファンタスティック映画祭は、6月1日に10本の招待作品を明らかにした. 『コリアン・ファンタスティック』という名称で進めていた韓国映画の競争セクションは、今年『富川チョイス・コリアン』に改められ、今年も10本の韓国長編映画がジャンルの多様性でラインアップを彩る. まずBIFANのシグニチャーともいえるホラーには、チャン・ジュニョプ監督の 〈キリングタイム〉と、シム・ギュホ監督の 〈フォーカス〉がある.

まさにク・ギョファンの「当たり年」だ. 『〈マニャゲ・ウリ〉』で再び“メロの熱風”を巻き起こし、先ごろ終了したドラマ『〈モドゥガ チャシンエ ムガチハムグァ サウゴ イッタ〉』（以下『〈モジャムッサ〉』）、そして5月21日に公開され、5月29日時点で約250万人の観客を突破した映画『〈クンチェ〉』まで. 『〈マニャゲ・ウリ〉』のウンホから、『〈モジャムッサ〉』のファン・ドンマン、そして『〈クンチェ〉』のソ・ヨンチョルまで縦横無尽に演じるク・ギョファンは、自身の独自の領域を築き、代替のきかない俳優としての地位を固めつつある.

▶ 俳優イ・ヨンとの出会いは1部から続きます. ​〈少年審判〉と『パゴ』の状況は違いますが、十代の思春期の暗い面を演じるんですよね. イ・ヨンさんの明るさとは対照的なあの暗さが、きっと負担だったように思います. 現実とのギャップがあまりにも大きくて、準備の段階からプロセスが大変でした. 私は、自分に彼らの心理状態をずっと“着せていく”んです. 想像の中で、私が彼らから傷つけられることもあるし、道徳的な境界を断ち切ってみることもあります. ですが、想像をすると実際の感情がにじみ出てくるじゃないですか. それが積み重なると、本当に憂うつになります. けれど、そうしないと結果がうまく出るんです.

※ 〈コロニー〉ヨン・サンホ監督インタビューは前編からの続き. 〈釜山行〉以降10年が経った. ゾンビ映画を再び作る際、宿題のように感じるものはあるか「新たに何かをやらなければ」という気持ちは特に持っていなかった. チェ・ギュソク作家と共に書く中で〈ヘルバウンド〉の延長線上で話をしていき、「普遍的な思考だけで固まっている存在における個の無力さ」というような文脈で構想を固めた. 最初からゾンビを題材にしようと考えていたわけではない. 途中でゾンビものでもいけると考え、ゾンビものとして表現することになった. 最初から「ゾンビで何かをやろう」と接近したわけではない.