2026年第98回アカデミー賞、シネプレイが予測した主要部門受賞者・作品は？

映画人、観客、シネフィルたちにとって小さな「スモールトーク」のテーマとなるその映画祭、アメリカアカデミー賞が間近に迫ってきた。98回目を迎えるアメリカアカデミー賞は現地時間で3月15日、韓国時間で16日午前7時30分にアメリカロサンゼルスのハリウッドドルビーシアターで開催される。アカデミー会員の映画人たちが投票で選定するアカデミーで、どの映画が映画たちの選択を受けて受賞の栄誉を手にすることができるのか。今年もシネプレイの記者たちは作品賞、監督賞、主演女優賞、主演男優賞の4つの主要部門の受賞者・作品を予測した。昨年の予測でやや残念な打率を見せた我々の記者たちが果たして今年は名誉回復(?)に成功できるのか、読者の皆さんも一緒に見守ってほしい。第98回アカデミー賞はOCN、TVING、ディズニープラスで視聴可能だ。

シネプレイの選択、作品賞

《ワン・バトル・アフター・アナザー》

チュアヨン - 《ワン・バトル・アフター・アナザー》

《シーナス: 罪人たち》が2026アカデミーの16部門にノミネートされて健闘したが、すでにクリティクスチョイスとゴールデングローブで最高の栄誉を獲得した《ワン・バトル・アフター・アナザー》がオスカー最優秀作品賞を手にすると思われる。今回の作品でポール・トーマス・アンダーソンは60年代の反文化運動、革命精神を時間の隔たりを超えて現在に持ってくる。《インヒアレント・バイス》に続くトーマス・ピンチョンとアンダーソンの組み合わせによって生まれた偏執的なスタイルは今回の作品で愉快に変奏される。MAGA時代にもなお革命を叫ぶ《ワン・バトル・アフター・アナザー》が意味のある受賞をすることを願っている。

ジュソンチョル - 《ワン・バトル・アフター・アナザー》

「白人たちだけの宴」という汚名を脱ぐため、アカデミー賞を主催する芸術科学アカデミー（AMPAS）の審査投票権者としての会員数が大幅に増加した決定的な時点は2016年である。2015年と2016年、2年連続で男女主演・助演賞候補20人がすべて白人で占められ、SNSで#OscarsSoWhiteハッシュタグ運動が起こった。そのように世界中で会員数を増やし、2016年には約6,000人だったアカデミー賞投票権者は現在10,000人を突破した。既存の会員数の半分近くが新たに入会したことになる。その後2017年、何か象徴的に《ムーンライト》が作品賞を受賞した後、2018年《シェイプ・オブ・ウォーター: 愛の形》、2019年《グリーンブック》、2020年《パラサイト》、2021年《ノマドランド》、2022年《コーダ》、2023年《エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス》、2024年《オッペンハイマー》、2025年《アノラ》へと続いた。世界と社会への幅広い関心と参加、多様性への絶え間ない喚起、そうして映画と現実の交差点に対する確固たる認識がその後アカデミー賞の傾向となったと言える。アカデミーから最も遠いと思われるカンヌ映画祭でパルム・ドールを受賞した《パラサイト》と《アノラ》がわずか5年という短い期間で二つの映画賞を席巻したことは非常に意味深い。無駄に話が長くなったが、今トランプ時代の狂気とアメリカの大混乱を予言したかのような《ワン・バトル・アフター・アナザー》が作品賞を受賞するという話だ。

キムジヨン - 《ワン・バトル・アフター・アナザー》

アカデミーは政治と同じだという話を昨年もした。アカデミー賞は「今年の映画」を決める場ではない。アカデミー作品賞は悪名高きアカデミー会員、つまり有権者たちの「民心」がどこに向かっているのかを最もよく示す部門である。その意味で、これ以上の時事性がない《ワン・バトル・アフター・アナザー》が作品賞を受賞することは確実である。反トランプ傾向が強いアカデミーは毎年トランプを直接・間接的に狙ってきたが、トランプが引き起こした「バトル」が世界中で起こっている今、《ワン・バトル・アフター・アナザー》が作品賞を受賞する光景は、何よりも最も効果的な、映画人たちのトランプに対する一種の政治的宣言であろう。

ソンチャンオル - 《シーナス: 罪人たち》

今年ほど作品賞の輪郭がはっきりしている年もない。通常は圧倒的な興行成績を収めた適当な映画と批評家の支持を受ける作品、こうして両強体制が構築されるものだが、今年は前者がないため（《F1 ザ・ムービー》がせいぜい6億ドルの興行作だが「圧倒的」ではない）、後者の《ワン・バトル・アフター・アナザー》がほぼ98%受賞確定である。しかし、ここで無駄にツッコミを入れたくなる。つまり、常に予想通りに進むわけではないということである。どの作品が圧倒的だと言われると、突然反骨精神が顔を出す（筆者のような）人間がいるものだ。そんな彼らの目にぴったり入る作品が《シーナス: 罪人たち》ではないだろうか。《ワン・バトル・アフター・アナザー》のようにアメリカの歴史を背景にジャンル的なストーリーを語り、さらには幻想的なシークエンスまで。もちろんアカデミー会員たちがポール・トーマス・アンダーソンに数多くの賞を与えるタイミングではある。しかし、なぜか無意識のうちに「オオ リンダ アイム ソーリー リンダ」ミームがレオナルド・ディカプリオからポール・トーマス・アンダーソンに移ったのではないかという妄想を抱いてしまうのはなぜだろう。

シネプレイの選択、監督賞

《ワン・バトル・アフター・アナザー》 ポール・トーマス・アンダーソン

ソンチャンオル - 《ワン・バトル・アフター・アナザー》 ポール・トーマス・アンダーソン

他の主要部門が少しずつ異変を見せているのに対し、監督賞だけは大きな異変がないのが最近のアカデミーの傾向である。したがって監督賞は他の映画祭で監督賞をかっさらった《ワン・バトル・アフター・アナザー》ポール・トーマス・アンダーソンに帰ると思われる。これまで様々なジャンルを披露してきたが、今回の作品で史上商業映画とアクション映画に挑戦し、さらには非常に成功した結果を出したので異論はないだろう。

チュアヨン - 《ワン・バトル・アフター・アナザー》 ポール・トーマス・アンダーソン

「ブロックバスター映画初挑戦」というタイトルが無色になるほど優れた作品を作ったポール・トーマス・アンダーソン監督が今回アカデミー監督賞を受賞するだろう。《ワン・バトル・アフター・アナザー》の後半には波のように丘がうねる区間で撮影したカーチェイスが登場する。このシークエンスは依然として「映画的」体験が可能であることを知らせており、PTAがオスカー監督賞を受けるべき理由を十分に伝えている。

ジュソンチョル - 《ワン・バトル・アフター・アナザー》 ポール・トーマス・アンダーソン

信じられないが、ポール・トーマス・アンダーソンはこれまでアカデミーのトロフィーを持ち上げたことがない。早くも1998年《ブギーナイツ》で脚本賞候補に挙がったため、《マグノリア》《ゼア・ウィル・ビー・ブラッド》《インヒアレント・バイス》《ファントム・スレッド》《リコリス・ピザ》などを経ていくつかの賞を受けたと思われるが、徹底的に無視されたと言っても過言ではない。《ゼア・ウィル・ビー・ブラッド》でダニエル・デイ・ルイスが主演男優賞を受賞したのがせめてもの慰めだったと言える。しかし今年のアカデミー賞では作品賞、監督賞を含めてなんと8部門にノミネートされた。ふと浮かぶ監督はクリストファー・ノーランである。彼もまた2002年《メメント》で脚本賞候補に挙がった後、《インセプション》《ダンケルク》などを経てアカデミー賞とは無縁の代表的な監督として浮かび上がったが、2024年には《オッペンハイマー》でなんと13部門にノミネートされ、作品賞、監督賞、主演男優賞、助演男優賞を含めてなんと7つのトロフィーを持ち上げた。二人の監督の共通点はもう一つある。カンヌ映画祭に招待されるに足る映画を常に作るが、映画祭のワールドプレミアを経て事前に期待を裏切らず、常に劇場公開を通じて観客と最初に出会ってきたこと。古臭い映画祭よりもマルチプレックスのIMAXを好む二人の監督の運命と言える。ポール・トーマス・アンダーソンも今、その報酬を受ける時が来た。

キムジヨン - 《ワン・バトル・アフター・アナザー》 ポール・トーマス・アンダーソン

最近、注目される一つの作品がアカデミーで作品賞と監督賞を両方獲得するケースが頻繁に見られるようになっている。2020年には《パラサイト》が、2021年には《ノマドランド》、2023年には《エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス》、2024年《オッペンハイマー》、そして昨年の《アノラ》まで。つまり、2020年代に入って作品賞と監督賞が分かれたケースは2022年のたった一回（作品賞《コーダ》、監督賞《パワー・オブ・ザ・ドッグ》）だけである。今年は《ワン・バトル・アフター・アナザー》の作品賞受賞が確実視される中、監督賞もまた《ワン・バトル・アフター・アナザー》のポール・トーマス・アンダーソンが持っていくことになるだろう。アカデミー無関係のポール・トーマス・アンダーソンに「今こそ与える時だ」という負い目と、大衆的でありながら純粋な芸術的・映画的成果を示した作品であることが有権者たちの民心を掴むのではないか。

シネプレイの選択、主演女優賞

《ハムネット》 ジェシー・バクリー

チュアヨン - 《ハムネット》 ジェシー・バクリー

ジェシー・バクリーはいつか主演女優賞を受賞するような俳優だ。しかし、せっかく受賞するなら《ハムネット》が彼に主演女優賞をもたらす作品になってほしい。アグネスは自然に敏感に反応し耳を傾ける自然親和的な女性である。彼の自然的な霊性と母性はガイアを連想させると同時に、理性中心の社会で追いやられた魔女として対象化された女性を示す。性格的には自由な魂の持ち主だが、時代、当時の社会風習に束縛されている。デビュー以来ずっと非典型的な女性を体現してきたジェシー・バクリーは今回もキャラクターの両面性を一身に抱え、微細な身振りから噴き出す叫びに至るまで幅広い感情スペクトルを網羅した演技を展開する。何よりも喪失を表現する彼の演技は実に驚異的である。

ジュソンチョル - 《ハムネット》 ジェシー・バクリー

抗うことのできない勢いというものがある。《ロスト・ロター》でオリビア・コールマンの若い頃を演じ、2022年アカデミー賞主演女優賞候補に挙がったジェシー・バクリーが、《ハムネット》を通じて自らの時代を完全に開け放った。オリビア・コールマンと再会した《Xを含むあなたに》をはじめ、《ウーマン・トーキング》《メン》《もう終わりにしよう》《ミスビヘイビア》はもちろん最近作《ブライド!》に至るまでその勢いはすさまじい。《ハムネット》で英国アカデミー、アメリカ俳優組合賞、クリティクス・チョイス・アワード、ゴールデングローブ賞まで席巻しているので無敗行進を続けていると言っても過言ではない。ただ今残っているのは一つだけ、アカデミー賞という目に見える終着駅である。

キムジヨン - 《ハムネット》 ジェシー・バクリー

異論のない部門である。現在すべての外信と観客の予測を見ると、《ハムネット》のジェシー・バクリーが圧倒的に独走している。ジェシー・バクリーは《ハムネット》で「アカデミーの前哨戦」と呼ばれる賞を席巻しており、彼は通称「アカデミー4大前哨戦」と呼ばれる俳優組合賞(SAG)、英国アカデミー賞(BAFTA)、ゴールデングローブとクリティクス・チョイスで賞を獲得した。2000年以降、4大前哨戦で全て受賞しながらアカデミー賞を逃したケースはたった二回(2010年、2018年)に過ぎないので、今年も高い確率でジェシー・バクリーがアカデミー主演女優賞を受賞するだろう。

ソンチャンオル - 《センチメンタル・バリュー》 レナーテ・レインスベ

この部門は本当に分からない。昨年の予測が完全に外れた後、今年は全く自信が持てない。特にそれなりに両強と評価される《足があったらあなたを蹴る》のローズ・バーンの熱演を見ていない状態なのでなおさらだ。しかし、今の流れを見る限り、結局《ハムネット》のジェシー・バクリーが賞を持っていくことになりそうで、「とにかく主演女優賞はジェシー・バクリー」となるだろう。しかし個人的に圧倒された演技は《センチメンタル・バリュー》でレナーテ・レインスベが見せた演技である。舞台を制圧しながらもその直前まで不安に震えるノラの姿や、久しぶりに帰ってきた父に送る微妙に虚ろな眼差しは言葉では表現できないノラの深淵を観客に想像させる。どうやら《センチメンタル・バリュー》がノラではなくボルグ家全体の物語であるため、他の候補に力が入る形になっているようだが、その「家族」という関係の複雑な距離感を見事にスクリーン上に引き出したレナーテ・レインスベが受賞することを応援したい。

シネプレイの選択、主演男優賞

《シーナス: 罪人たち》 マイケル B. ジョーダン

ソンチャンオル - 《シーナス: 罪人たち》 マイケル B. ジョーダン

今回の主演男優賞候補を見ると、「実在の人物」vs.「1人2役」の対決のように見える（どちらにも属さないレオナルド・ディカプリオには心からの慰めを）。ティモシー・シャラメはすでにボブ・ディランに挑戦して成果を上げたため、今回のマーティ・マウザーの演技が素晴らしかったという評価があった。エサン・ホークもまた伝説的なミュージカル製作者ロレンツ・ハートを見事に表現した。一方、マイケル B. ジョーダンは性格が微妙に異なるムーア双子兄弟をリアルに演じ、ワグナー・モウラは様々なキャラクターをこなしながら時代を超えていく。それでもこの賞、アカデミーは実力と同じくらい話題性を兼ね備えなければ受賞に近づくことができないため、ますますブラックフィルムの象徴のようになっているマイケル B. ジョーダンがトロフィーを持っていくのではないかと推測する。

ジュソンチョル - 《シーナス: 罪人たち》 マイケル B. ジョーダン

双子に演技賞を与えよ！《シーナス: 罪人たち》のマイケル B. ジョーダンが主演男優賞を受賞してほしいという話だ。1人2役の演技が俳優にとって最高のテクニックであるなら、今や双子を見事に演じた俳優に賞を与える時期でもある。過去にニコラス・ケイジが《アダプテーション》で1人2役の双子兄弟演技を見事に披露し、2003年アカデミー賞主演男優賞候補に挙がったことがある。しかし主演男優賞を受賞した《ピアニスト》のエイドリアン・ブロディ以外にも、なんと《ギャング・オブ・ニューヨーク》のダニエル・デイ・ルイス、《クワイエット・アメリカン》のマイケル・ケイン、《アバウト・シュミット》のジャック・ニコルソンと競争しなければならなかったため、恐らく主演男優賞の対決が最も激しかった授賞式の一つとして記録されたこの時は、空振りに終わるしかなかった。もちろん《マーティ・シュプリーム》で3度目のアカデミー主演男優賞に挑戦するティモシー・シャラメに比べて初めて候補に挙がったことではあるが、マイケル B. ジョーダンも《オスカー・グラントのある日》（2013）や《ブラック・パンサー》（2018）でいくつかの映画祭で演技賞を受賞したことがある。何よりもポン・ジュノの《パラサイト》が作品賞と監督賞など4部門を受賞した2020年以降、アカデミー賞で白人以外の俳優が男女主演・助演賞4部門のうち一つも受賞できなかった年はない。他の部門で目立つ俳優がいないことを考慮すれば、今年は間違いなくマイケル B. ジョーダンである。

キムジヨン - 《シーナス: 罪人たち》 マイケル B. ジョーダン

アカデミーの演技賞はかなり頻繁に「破格」を見せた俳優に与えられることが多い。アカデミーは俳優がキャラクターのために費やした努力が直感的に証明されたとき、より演技賞授与に寛大である。演技の優劣を決める方法は様々であるが、演技賞だけは労働の量がどれだけ「可視的に見えるか」で勝負する部門である。例えば成人の体に閉じ込められた幼児を演じた《かわいそうなものたち》のエマ・ストーン（2024アカデミー賞）がそうであり、巨体の特殊メイクの中に自分を閉じ込めていた2023年《ザ・ホエール》のブランドン・フレイザー（2023アカデミー賞）がそうであった。したがって《シーナス: 罪人たち》のマイケル B. ジョーダンが1人2役という破格の演技をこなしたという事実は、有権者たちが彼に十分に一票を投じたくなる決定的な要因であったに違いない。マイケル B. ジョーダンは《シーナス: 罪人たち》で双子の兄弟スモークとスタック、二人のキャラクターを演じ分け、それぞれ異なる口調、歩き方、微細な表情の変化を完璧に実現した。

チュアヨン - 《マーティ・シュプリーム》 ティモシー・シャラメ

今回はホシタムタムアカデミー主演男優賞を狙ってきたティモシー・シャラメの夢が叶わないだろうか。ティモシー・シャラメは《君の名前で僕を呼んで》、《コンプリート・アンノウン》に続いて3度目のオスカー主演男優賞部門に名前を連ねた。欲望と狂気の中を最後まで突き進み、ティモシー・シャラメのキャリア史上最高の演技と評価される《マーティ・シュプリーム》のマーティはその長い旅の終止符を打つことになるだろう。第32回アクターアワードの主演男優賞受賞は不発に終わったが、2026クリティクスチョイス2026ゴールデングローブの主演男優賞を席巻したため、依然として可能性は高い。