"AI" 検索結果

志望者の0. 1%しかデビューできず、その中で0. 001%しか成功できない熾烈な競争の世界. 練習生になる瞬間を夢の到着地と考えた歓喜は長続きしない. 企画会社の条件に合わせるために各自の色を消し去り、「韓国式トレーニング」システムの中でアーティストの個性は急速に消耗される. まるで「ロボット」になったかのような感覚の中で、音楽を始めた時に抱いていた期待も薄れていく. ​世界中を席巻しているK-POPの高空飛行に伴う光の裏側である. 音楽で成功し、コミュニケーションを取る道は一つだけなのだろうか. 定められた公式から外れた挑戦と質問を持ち、自分たちの音楽で答えを見つけたバンドがある.

SMエンターテインメント（以下SM）は、所属アーティストを悩ませてきた悪質コメント投稿者のアカウントを万全に公開する「超強硬策」を打ち出した. ◆ 悪質コメント投稿者実名制. 異例の「アカウント晒し」 SMは20日、公式の立場を通じて「X（旧Twitter）などで所属アーティストに対する虚偽事実の流布、セクハラ、侮辱、名誉毀損などの悪意ある投稿を継続的に流布している状況を確認した」とし、刑事告訴の進行状況を知らせた.

A$APロッキーがなんと8年の空白を破って帰ってきた. 映画界の巨匠ティム・バートンも加わった今回のアルバムは、2026年のヒップホップシーンを揺るがす最初のブロックバスターとして記録される見込みだ. 16日（韓国時間）RCAレコードと外信によると、A$APロッキーはこの日、自身の4枚目の正規アルバム『ドント・ビー・ダム(Don't Be Dumb)』を全世界同時にリリースした. 2018年の『Testing』以来約2,793日ぶりである. ◆ ヒップホップと映画、アートの境界を壊す今回のアルバムのクレジットはヒップホップ史上最も華やかだ.

〈トロン：アレス〉が自宅劇場に上陸する. ウォルト・ディズニー・カンパニーは、1月7日に〈トロン：アレス〉をストリーミングサービスのディズニープラスを通じて全世界に公開すると発表した. 〈トロン：アレス〉は、仮想世界で創造された高度知能AI兵器『アレス』（ジャレッド・レト）が現実世界に越境し始まる制御不能の危機を描いたビジュアルアクションブロックバスターである. 特に、チャットGPTなどのAI技術が日常化した現代の流れを反映するように、実体を持つAIプログラムが人類を脅かすという設定は、観客に深い没入感と恐怖を同時に提供した.

ボイスフィッシングを題材にした犯罪スリラードラマ 〈ノー・マーシー〉がグローバルOTTプラットフォームNetflixを通じて視聴者と出会う. 制作会社タイガースタジオは31日にNetflixでイ・ジュヨン、ジ・スンヒョン、ク・ジュンフェ主演のドラマ 〈ノー・マーシー〉を公開すると29日に公式発表した. 〈ノー・マーシー〉はボイスフィッシング犯罪組織の実態を暴く独特な素材を扱った犯罪スリラー作品である. ドラマはボイスフィッシングで全てを失った被害者が犯罪組織に直接潜入するところから始まる. 最大の見どころは「ディープフェイク（Deepfake）」技術の活用である.

Netflix映画 〈大洪水〉で人材保安チームのメンバー、ヒジョ役を務める俳優パク・ヘスが作品に対する愛情と演技アプローチを公開した. ⬦ 構造なのか、試験なのか…パク・ヘスが解釈した『ヒジョ』映画 〈大洪水〉は大洪水による地球最期の日、人工知能研究所の人材保安チームのメンバー、ヒジョが浸水するアパートで人類の最後の希望であるAI開発責任者アンナと彼女の幼い息子を救出しようとする過程を描いた作品である. キム・ビョンウ監督が演出を担当し、パク・ヘスはキム・ダミ、クォン・ウンソンと共演した. 23日、ソウルの鍾路区のカフェで行われたインタビューで、パク・ヘスはキャラクターに対する深い理解を示した.

クリスマスの2日前の今日（23日）、世界中の『サインフィールド（Seinfeld）』ファンとクリスマスの商業主義に疲れた人々は、ツリーの代わりに「アルミニウムポール」を取り出す. まさに奇妙で楽しい祝日、「フェスティバス（Festivus）」がやってきたからだ. 23日（現地時間）ABC7などの現地メディアは、12月23日が「残りの私たちのための祭り（A Festivus for the rest of us）」であるフェスティバスを祝う日であると紹介した. ◆ 人形を買おうとして喧嘩して生まれた祝日.

先日19日、Netflixを通じて公開された災害ブロックバスター映画 〈大洪水〉のキム・ビョンウ監督が、オンライン上で寄せられる「好みが分かれる」反応について率直で大胆な感想を述べた. ⬦ 「半分が悪口でも感謝」…好みが分かれる論争に対する監督の「クールな」回答22日、ソウル三清洞のカフェで会ったキム・ビョンウ監督は映画の後半について「半分が私の悪口のような気もしますが、良い話でも悪い話でも『大洪水』について多くの話をしていただけること自体が感謝なことです」と述べ、ポジティブな信号として解釈したと伝えた.

※ ジョセフ・コシンスキー監督との最初のインタビュー記事から続きます. 撮影のためにF2車両6台を購入したと聞きました. 撮影が終わった後、その車両はどうなりましたか. ​今は全世界を回りながらプロモーションツアー中です. 数週間前にはラスベガスのウィンホテルで2台を見ましたし、カジノの中にも1台展示されていました. アブダビにも1、2台あると聞いています. いつか1台くらいは私のガレージに入ってくれたらいいなという個人的な願望はありますが. （笑）可能かどうかは分かりませんが. ​実は私はF1ファンではなかったのですが、この映画を見て本当にブラッド・ピットの隣に座っているような感覚を受けました.

私はF1を楽しむファンではない. しかし、巨大なスクリーンでスポーツカーに取り付けられたカメラで撮影された〈F1: ザ・ムービー〉のシーンを見ながら、「これはまるでブラッド・ピットの隣に座っているようなスリルだ」と感じた. 少なくとも映画を観ている間、私は最下位のAPXGPチームを声を枯らして応援する観客席のファンになっていた. 155分という長いランタイムにもかかわらず、その時間に完全に集中する体験は久しぶりだった. スリリングで爽快で刺激的だった. まるで実際のように見える撮影がもたらす快感は、最近の言葉で言うと「ドーパミンが出る」体験だった. ​これが映画だ.