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時間が止まった世界で育つ3人の少女の不思議な同居死後でも成長は続けられるのか. 世と別れた3人の少女の、独創的で切ない軌跡を追う日本映画『片想いの世界』が、ついに国内スクリーンに上陸する. ミサキ（ヒロセ・スズ）、ユカ（スギサキ・ハナ）、サクラ（キヨハラ・カヤ）は、同じ屋根の下で暮らす親友同士だ. 朝になればそれぞれの職場や学校へ向かい、夕方には食卓を囲んでささやかな誕生日パーティーを楽しむ. 非常に平凡に見える彼女たちの日常の内側には、冷たくも重大な秘密が隠されている. ほかならぬ、12年前の不慮の事故で一瞬のうちにこの世を去った『幽霊』だという事実.

去る6月16日（火）、メガボックスCOEXで行われたショーケースでは、ファン・ジョンミン、チョ・インソン、チョン・ホヨンまで映画の主役たちが総出で登場し、トークからイベントまで多彩な構成で充実した時間を過ごした. まず、〈 〉『ホープ』〈 〉で、先月のカンヌ映画祭に行った感想についてファン・ジョンミンは「〈 〉『ホープ』〈 〉の上映の際、観客の皆さんが一緒に反応して拍手をする光景が印象的だった. 映画祭で上映される作品を観て、こうした経験は初めてだった. 」とし、プレミア当時の熱気を振り返った.

今回公開されたメインビジュアルは、奥行きを測りかねるほど木々がびっしりと立ち並ぶ暗い森を背景に、銃を手に何かを警戒する3人の緊迫した瞬間を切り取った. ホポ港出張所長「ポムソク」と村の若者「ソンギ」の警戒心を隠し切れない表情は、果たして彼らの身に何が起きるのかを息をのんで見届けたくなる存在感を放つ. 揺るがないまなざしで落ち着いて銃口を狙い定める巡査「ソンエ」の強いエネルギーと迫力は、3人が生み出すシナジーへの期待を高める. そして、3人のキャラクターの上に姿を現した宇宙人のシルエットは、実態のつかめない事件の始まりを予告し、〈ホープ〉への好奇心をいっそうかき立てる.

時代を貫く巨匠たちのマスターピースが、もう一度スクリーンを圧倒する. ロマンス、スリラー、ドラマの頂点と目される3本の映画が劇場に戻り、シネフィルの心臓を激しく揺さぶる. 刹那の永遠、ロマンティックな出会いのバイブル 『ビフォア・サンライズ』リチャード・リンクレイター監督の記念碑的ロマンス 『ビフォア・サンライズ』 が、国内公開30周年を迎え、来る18日、CGV単独で再上映される. 列車という偶然の空間で交差したジェシー（イーサン・ホーク）とセリーヌ（ジュリー・デルピー）がオーストリアのウィーンで紡ぎ出した1日は、旅先の見慣れない空気とときめきを完璧にスクリーンへと焼き付けた.

〈箱の中の羊〉は是枝裕和監督の最も野心的な作品である. これまで繰り返してきた代替的な家族の物語を継承しつつも、人間中心の視点の限界を破り、自然や霊性まで家族の範囲を拡張しようとしている. 同時に、家族メロドラマやリアリズム演出の巨匠として確立した自身のイメージを脱し、自身が親しんできたSF志向を前面に押し出し、〈空気人形〉(2009)に続いて再びSFへ挑んだ. しかしその野心は過剰に傾き、結果として欲張りに終わった印象も残す. 〈箱の中の羊〉は今年のカンヌ映画祭で初公開された後、辛辣な批評が相次ぎ、筆者も本作の作りに失望を隠せなかった.

カンヌ映画祭のワールドプレミアを通じて、世界中のメディアと批評家から高い評価を得ている映画〈ホープ〉は、IMAXでの公開が確定し、圧倒的な映画体験を予告する。〈ホープ〉は、撮影、美術、音楽、アクションなどプロダクション全般にわたり、各分野で最高のスタッフが最高水準に到達するための挑戦と努力を惜しまなかったことで、独創的なビジュアル、大胆なミザンセーヌ、強烈なアクションを完成させた。カンヌ映画祭で初めて公開された直後、「ジャンル的な快感と視覚的な楽しさにあふれ、劇場で見る醍醐味を極限まで生かした」（Le Figaro）、 「​観客を完全に圧倒する巨大な映画体験を贈る」​（Télérama）...

アルベール・セラ監督の作品が国内で正式に公開されるのは、今回が初めてだ. 〈孤独の午後〉は、現代映画界で最も独創的な作家として評価されるアルベール・セラ監督が、現代闘牛界の大物の一人である世界的な闘牛士アンドレス・ロカ・レイの姿を間近にとらえて描いた作品である. 衣装を身につける瞬間から、闘牛の後に訪れる沈黙まで、闘牛の世界を執拗に捉えた映画だ. インタビューや解説は一切なく、闘牛に関するイメージとサウンドのみで構成されるこの作品は、人間と動物、生と死、美と暴力が交差する瞬間を執拗に見つめる.

〈サンチョを待ちながら〉に関する制作過程やその後談は、この映画でホセフ役として出演した映画評論家マルク・ペランソンが自ら手がけたドキュメンタリー〈サンチョを待ちながら〉(2008)に収められている. 映画の撮影地だったスペインのグランカナリア島で5日間、俳優として参加した彼は、アルベール・セラ監督に特有のロングテイクや、非プロの俳優との仕事、そして即興による演出など、フィクション映画とドキュメンタリーの境界を行き来する現場を緻密に記録した. 彼が下した結論は、毎シーン、毎瞬間において、既存の映画美学に対してできる限り抵抗するというものだ.

青山真治監督の 〈ユリイカ〉 が5月27日、韓国で公開される. 2000年に公開された本作は、第53回カンヌ国際映画祭コンペティション部門に出品され、映画評論家の蓮實重彦ら同時代を代表する批評家たちから「どのような傑作もなおこの映画の境地には達していない」といった賛辞を受けた. 今回の韓国初公開では、21世紀の日本映画を代表する最高の達成を目の当たりにできそうだ. 青山真治監督は、黒沢清とともに商業映画制作の枠組みとは距離を置いた創作を志向する〈立教ニューウェーブ〉の代表的な監督である. 彼は生涯を通じて暴力の起源と遺された者たちのトラウマ、現代人の孤独を深く探求してきた.

※ 〈コロニー〉ヨン・サンホ監督インタビューは前編からの続き. 〈釜山行〉以降10年が経った. ゾンビ映画を再び作る際、宿題のように感じるものはあるか「新たに何かをやらなければ」という気持ちは特に持っていなかった. チェ・ギュソク作家と共に書く中で〈ヘルバウンド〉の延長線上で話をしていき、「普遍的な思考だけで固まっている存在における個の無力さ」というような文脈で構想を固めた. 最初からゾンビを題材にしようと考えていたわけではない. 途中でゾンビものでもいけると考え、ゾンビものとして表現することになった. 最初から「ゾンビで何かをやろう」と接近したわけではない.