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TVINGオリジナル 〈炊事兵、伝説となる〉が初回放送から視聴率7%台を突破し、順調なスタートを切った. 12日、視聴率調査機関ニールセン・コリアによると、11日に放送された 〈炊事兵、伝説となる〉 第1話は、tvN基準で首都圏世帯平均6. 2%、最高7. 4%の視聴率を記録し、ケーブルおよび総合編成チャンネルの同時間帯で1位を獲得した. また、TVINGのリアルタイムチャンネル視聴ランキングでも1位に上った. この日の放送では、新兵カン・ソンジェ（パク・ジフン）がカンリム哨所に配属され、成りゆきで炊事兵になる過程が描かれた.

スンロクの細胞の村には、しっかりとした「原則の塔」が高くまっすぐに立っている. 『シャワーは頭から洗う』『推し活動は月に最大50万ウォン』などの些細でありながら大きな原則は、スンロクの細胞の村の基盤であり、平和を保つ力だ. 俳優キム・ジェウォン本人の原則の塔には、「一瞬一瞬に最善を尽くす」という大原則から派生した大小さまざまな原則がところ狭しと詰まっているように見える. 「自分が関わる作品を愛そう」「毎回新しい顔を見せよう」「作品ごとに重い責任感を持とう」など、まるでスンロクの原則が細胞の村の秩序を作るように、キム・ジェウォンの原則は彼の選択を設計してきた.

1980年代Jポップの象徴、デビュー47年目にして歴史的な韓国上陸1980年代の日本の大衆文化を席巻した伝説的アイコン、'近藤雅彦'がついに韓国のステージに立つ. 公演主催会社のタキエルは、来月27日、ソウル・龍山区のブルースクエア・ウリウォン（WON）バンキングホールで'近藤雅彦'のデビュー47年目にして'初来韓コンサート'が開催されると11日、公式発表した. Jポップの歴史に大きな足跡を残した巨匠の、初めての韓国単独公演という点で、圧倒的な重みを備えている.

『BLACKPINKのリサ』…グローバル・ポップスターの証明！K-POP女性ソロ初、ワールドカップのステージを制覇ガールズグループ「BLACKPINK」のメンバーであり、グローバル・アイコンである『リサ』が『2026年 北中米ワールドカップ』の『開幕式』ステージに立ち、世界のサッカーファンと音楽ファンの注目を同時に集める。これは『K-POP女性ソロ初』という前例のない大記録だ。米有力メディア報道、FIFAと公式契約を締結米紙『ニューヨーク・タイムズ（NYT）』傘下のスポーツ専門メディア『The...

世界が注目するグローバルプロジェクト『ホープ』、カンヌ国際映画祭コンペティション部門に進出韓国ジャンル映画の巨匠『ナ・ホンジン』監督によるグローバル大作『ホープ』が、第79回カンヌ国際映画祭を通じて、ついに世界に初お披露目される. 圧倒的なスケールと揺るぎないストーリーで武装した本作は、世界の映画界に起こる大きな変化を予告している. 非武装地帯を襲う正体不明の存在――映画『ホープ』ポスター. 非武装地帯のホポ港に迫る死闘を予感させ、圧倒的な緊張感を届ける.

'ディーン' X 'アンダーソン・パーク', 11年ぶりの帰還. . . グローバルR&Bの新たな地平 'アフターテイスト' 発売11年ぶりに出会った2人の天才が、グローバル・ポップ市場を揺るがす韓国オルタナティブR&Bの比類なきアイコン 'ディーン' と9冠を誇る世界的ポップスター 'アンダーソン・パーク' が再び邂逅した. 'ユニバーサル・ミュージック・コリア' は8日、2人のアーティストによる圧倒的シナジーが詰まったコラボレーション・シングル 'アフターテイスト' が全世界同時リリースされると公式発表した.

10年の実力、そして新たなスタート：「ティファニー・ヨン」のカムバックガールズグループ『少女時代』出身の「ティファニー・ヨン」が、結婚後初めての音楽活動に乗り出す. 所属事務所のパシフィック・ミュージック・グループは、「ティファニー・ヨン」が8日午後6時に「ソロデビュー10周年」を記念したシングル「サマーズ・ナット・オーバー（Summer's Not Over）」を電撃リリースすると、公式に発表した. 今回の新曲は、リリース前の新「ソロ・フルアルバム」の幕開けを飾る先行公開曲で、アーティストとしての健在ぶりを証明するキートラックだ.

グローバルの最前線に立つトップグループ「防弾少年団」が、アメリカ「ラスベガス」全域を“巨大な祝祭”の舞台へと作り変える. 赤く染まる砂漠の奇跡、『BTS ザ・シティ ラスベガス』所属事務所ビッグヒット・ミュージックは「防弾少年団」のワールドツアー「アリラン（ARIRANG）」のラスベガス公演と連動した超大型のオフライン・ファンイベント「BTS ザ・シティ アリラン－ラスベガス」（以下、ザ・シティ）を、20日から31日（現地時間）まで、全日程でいち早く開催すると8日に発表した.

映画 〈『ビバルディと私』〉 の原題は 《Primavera》、イタリア語で「春」を意味する. ビバルディの 《『四季』》 の最初の協奏曲の名前でもあるが、ここでの「春」は解放の別の言葉だ. 1968年のプラハの春、1980年のソウルの春、2011年のアラブの春のように、抑圧の時代のあとにやって来た時間たち. 長く押し込められたものが、ふたたび本来の色を取り戻し、花開く瞬間である. 私たちは誰もが、どんな形であれ「春」が解放であることを知っている. 映画のエンディングクレジットとともに耳にする 〈『春』〉 と、その言葉が持つ意味は、長い余韻を残す.

まさに「過度な没入」の時代だ. 2026年、コンテンツ界のテーマは「過度な没入」ではないだろうか. 〈王と暮らす男〉を見て端宗（タンジョン）の悲しみを感じにヨンウォルのチョンリョンポへ向かう観客がいる一方、〈サルモクジ〉を見て水の亡霊の恐怖を体験したくて忠清北道礼山（イェサン）のサルモクジに走る観客が後を絶たない. エンドロールが流れた後、観客は作品の世界観に積極的に介入することを楽しむ. エンドロールが流れた後に観客が自発的に生み出す物語が作品の寿命を決める時代だ. 〈キリゴ〉アプリの人気がまさにそれを象徴している.