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アクション演技の可能性が無限大の俳優. 11年目、フィルモグラフィー約22本を持つベテラン俳優に'可能性'を言及するのはやや慎重なことかもしれないが、チョン・ユジンは確かに拡張性を持つ俳優だ. 〈ヒューミント〉はまさにそのチョン・ユジンの拡張性と可能性を明確に示した作品でもある. チョン・ユジンはモデルから俳優に転向したように、ロマンティックに最適化された俳優からアクション俳優に変身し、再びキャリアの転換を成功させた. 2月11日に公開される〈ヒューミント〉はまさにリュ・スンワンのすべてのロマンが集約された映画だ. 濃厚なメロドラマと創造的なアクション、そして冷たいスパイサスペンスまで.

私はサブカルチャーが大好きだ. 映画だけでなく、ウェブトゥーン、ゲーム、漫画、アニメなど、斬新なストーリーや素材、キャラクターを扱うものは一通り見てみる. 漫画本で「オタク」の世界を開いた私は、eブックで漫画本を読み、スマートフォンでウェブトゥーンを読む「大人の子供」になった. しかし、一人で見ると面白さが半減する. みんなで見たらもっと面白いものを、オタクの視点で捉えて[ソンチャンウルの漫画本]を描く. ※ 本文の画像は〈女子高生ドラゴン〉連載前に公開された短編から引用した.

気分の良い意外性を持つ俳優. 名実ともにジャンハンジュンの男. 映画 〈リバウンド〉から 〈ザ・キラーズ〉、そして 〈王と住む男〉まで. キム・ミンはジャンハンジュン監督の3作品に連続してキャスティングされ、ジャンハンジュンの新しいペルソナとなったようだ. キム・スジン、イ・ジュンヒョク、ジャン・ヒョンソン、アン・ジェホン、チョン・ジヌンなどいわゆる『ジャンハンジュン派』が総出動した 〈王と住む男〉で、キム・ミンは先輩俳優たちと共に堂々と名前を挙げた. 経験のない新人俳優を3作品に起用する異例のこと. いったいキム・ミンは誰なのか、ジャンハンジュンが彼を愛さざるを得なかったのか.

“続けて撮ってください、私たちにしかできないから！” 〈ヌーベルヴァーグ〉は1959年パリを舞台に、当時フランス映画雑誌『カイエ・デュ・シネマ』の血気盛んな若手映画評論家であったジャン＝リュック・ゴダール（ギヨーム・マルベック）が世紀のデビュー作となる 〈勝手にしやがれ〉(1959)を撮る過程を描いた映画である。 〈ビフォー・サンライズ〉(1995)から 〈ビフォー・サンセット〉(2004)、 〈ビフォー・ミッドナイト〉(2013)に至るまで、なんと18年にわたる『ビフォーシリーズ』をはじめ、年を重ねる俳優たちと共になんと12年を記録した前代未聞のプロジェクト...

健全であったり、冷たかったり. 〈少年時代〉の‘アサン白虎’でイ・シウに接したなら、彼はこれ以上ないほど冷たいカリスマを持った顔の俳優であり、 〈ラブ・ミー〉のソ家の末っ子‘ジュンソ’として彼を初めて見たなら、イ・シウはこれ以上ないほど無邪気な青年の顔をした俳優であるだろう. 善と悪を行き来するように、様々な温度を持つ彼の顔と同様に、イ・シウの演技のスペクトルもまた幅広い. 1999年生まれのイ・シウは同年代の男性俳優としては異例の役を多数演じてきた.

1970年代の混乱と飛躍が共存していた大韓民国. 国家を収益モデルにして富と権力の頂点を極めようとする男「ペク・ギテ」（ヒョンビン）と、彼を恐ろしい執念で断崖のところまで追い詰める検事「チャン・コンヨン」（チョン・ウソン）が、時代を貫く巨大な事件に直面していく物語 〈メイド・イン・コリア〉. 今日、最後の6話の公開を前に、終わりへと突き進む欲望の中で繰り広げられる激しい対決を予告するスチールを公開し、最終話に向けた緊張感を一気に高めた. まず、令状を手にやって来た「チャン・コンヨン」（チョン・ウソン）を動揺せず見据える「ペク・ギテ」（ヒョンビン）の余裕ある姿が、好奇心をそそる.

今回もご理解をお願いしなければならない. 前回の連載を『ジュ・ソンチョルの人物ロッカー』に変更し、イ・スンジェ俳優の追悼文を書いたが、今回の文章も『ジュ・ソンチョルの建物ロッカー』に変更し『宗廟』について話したい. 宗廟周辺では開発や再建築に関する話が多いが、それに伴う法的問題は当然明確にされるべきことであり、何よりも宗廟が登場した映画を紹介したいからだ. 過去、中国本土で武侠映画を撮影できなかった香港映画についての話である. 宗廟を最も好んだ監督は、まさに香港武侠映画の巨匠ホー・クンチョンである.

今年3月初め、嬉しい知らせが届いた. シム・ウンギョンからの〈旅と日々〉撮影現場への招待だった. 以前会ったとき、ミヤケ・ショウ監督の作品撮影のために日本に行くという話を聞いたが、いつの間にか撮影が最終段階に入ったということだった. 現場を見に行くには急いで荷物をまとめなければならなかった. 二人の出会いは実際には一度も想像したことのない組み合わせだった. 無理に力を入れているようには見えないが、傷ついた人物たちの内面に深く入り込むミヤケ・ショウのカメラワークは、人の感情を引き寄せる控えめで強い力を持っていた.

「どこかでこの厳しい暴風雨にさらされている貧しくて裸の者たちよ. 頭を寄せる部屋一つもなく、空腹の腹を抱え、穴の開いた窓の下でボロをまとい、この凄まじい暴風雨をどう耐えているのか. 私はこれまで君たちにあまりにも無関心だった. 裕福な者たちよ、貧しい者の苦しみを身をもって経験してみろ. そして溢れんばかりのものを彼らと分かち合い、天の正義を実践しろ. 」（〈リア王〉の中から） 理解していただけるなら、今週はジュ・ソンチョルの『ロッカー』ではなく『人物ロッカー』である. どうしても無視できない追悼を込めるためだ. まさに昨年11月25日に逝去した俳優イ・スンジェに関する話である.

「どうすれば俳優として、芸術家として長い時間活動できるのか」. 彼の生涯を通じて得られる洞察と哲学は私たち全員に深いインスピレーションと響きを残す. イ・スンジェ先生 2024 KBS演技大賞受賞感想「視聴者の皆さん、本当に生涯にわたって多くの恩恵を受け、助けていただきました. ありがとうございます. 」故イ・スンジェ先生の2024 KBS演技大賞受賞感想. 「演技という芸術的創造行為は生涯続けても終わりがなく、完成はない. 」生涯演技に対する情熱を燃やしていた故イ・スンジェは2016年の聯合ニュースとのインタビューでこう語った.