〈王さまの物置〉ゴリアテを倒したダビデの石、〈内側も外側も登り尽くす〉「ダビデ」

私は映画に登場する小道具に心を奪われる。監督、撮影監督、美術監督、それとも俳優など——いったいなぜあの品をカメラの前に置いたのか、深く思い悩む。「王さまの物置」は、私の目にふわりと踏み込んできた映画の小道具たちについての記録である。

ダビデの石を知らない人はいないだろうか。〈ダビデ〉が扱うダビデとゴリアテの物語は、信者でなくても誰もが知っている、非常に身近なストーリーだ。聖書という柵を越えて、誰もが共感せざるを得ない代表的なアンダードッグ（弱者）の勝利譚である。〈ロボット太極拳ティゲイ〉（1976）をはじめ、〈トリ将軍〉と〈雷の巨人ウレメイ〉シリーズなど、数え切れないほどの子ども向けアニメや劇映画で知られるキム・チョンギ監督が制作した韓国アニメ〈ダビデとゴリアテ〉（1983）もあった。

羊飼いの少年ダビデは、羊たちが危機に陥ると、石つぶてで羊たちを狼から救い出す。ここからダビデは石つぶての練習を始める。やがて石つぶての達人となったダビデは、危険にさらされたミカをライオンから救い、さらに腕を磨いていく。当時のイスラエルの民族は、神から選ばれたサウルを王として迎え入れ、王国の領土を広げていくが、サウルは次第に自分の欲だけを満たすようになる。失望した預言者サムエルはサウルを警告し、さらにエッサイの五人の息子の中にユダヤ民族の王がいるという神の啓示に従って、幼いダビデをサウルの宮殿へ連れていく。ちょうどそのころ、イスラエルはペリシテの侵略を受けていた。ペリシテの巨人ゴリアテは、ユダヤ人にとって恐怖の対象だった。これを見かねたダビデは、石つぶてひとつだけを手に、単身でゴリアテと対決してこれを打ち倒す。

キム・チョンギ監督は、先に挙げた作品群に加え、〈コウ・ヨンの三国志〉（1980）もアニメの連作として作り、〈恐竜百万年トリ将軍〉（1981）や〈義賊イム・ギョクジョン〉（1997）など、どこか見覚えのある物語を、ジャンルや国境を越えてアニメ化してきた。〈ダビデとゴリアテ〉もその延長線にあると言える。バビロンに捕虜として連行され、抹殺の危機にさらされたユダヤ人たちを救った、ユダヤ人出身の王妃エステルの物語を描く〈王妃エステル〉（1996）も制作した。その中でも〈ダビデとゴリアテ〉は、ほぼアクションアニメと言ってよいほど、石つぶての修業を通じて完成に至るまでの過程を緻密に描く。狼と戦った後に体格を鍛え、ライオンとも戦うようになり、それは結果的に巨人ゴリアテとの最後の対決に向けた“仕上げ”になっている。先の全国の大勢の子どもたちに大きな衝撃を与えた〈トリ将軍第3トンネル編〉（1979）で、最終的なヴィランとして北朝鮮の金日成主席を赤い豚としてイメージ化したのと同じように、〈ダビデとゴリアテ〉のゴリアテも当時は、巨大な“悪”を象徴するシグネチャーのような存在だった。

ダビデの石つぶてがもたらした勝利と英雄譚は、ネタバレと呼ぶにはあまりにも有名だ。先に述べたキム・チョンギ監督〈ダビデのゴリアテ〉のあらすじは、それを素材にした映画やアニメ、そしてTVシリーズに至るまで、ほぼすべての“ダビデとゴリアテ”コンテンツの中核となってきた。ダビデの勝利がクライマックスに配置されるのも、変わらぬ定番だ。だからこそ、最近公開されたフィル・カニングハム、ブレント・ドス監督の〈ダビデ〉が“ゴリアテ”を外し、単に〈ダビデ〉としてタイトルを決めたのは、非常に意味深長である。ダビデとゴリアテのあの有名な対決を序盤でまとめ、その後はダビデの人生と物語に集中する——という意図によるものだ。その戦略が功を奏したのか、〈ダビデ〉は公開初週に6,000万ドルを超え、北米ボックスオフィスで歴代の宗教映画最高のオープニング・スコアを記録した。韓国映画で北米最高の興行記録を持つ〈寄生虫〉（2019）を上回ったことで話題となった張成浩（チャン・ソンホ）監督の韓国アニメ〈キング・オブ・キングス〉（2025）のオープニング興行記録も、さらに上回ったのである。

ついに、ダビデとゴリアテの対決シーンでは、その歴史的背景となるエラの谷で採取した石を用いた。驚くべきことに、ダビデが投げた石が飛んでいく瞬間から、衝突する瞬間までを実際の現場で録音したサウンドを使っている。石つぶてに使う石なら、世界のどこでも何か違いがあるわけではないだろうが、実際には現場の石でサウンドを作ったのだ。しかもアニメだから、その石を直接見せることはできないはずだが、制作陣はあえてそうした。対決をクライマックスとして処理する冒険には挑んだわけではないが、そのシーンが持つ象徴性だけは忘れたくなかった。さらに、格別な技巧も用いていない。撮影は華やかな技より、物語と人物に焦点を当てる方法を選んだ。カメラワークや照明、画面構成をできる限り抑え、観客の視線が人物の感情や関係、そして広大な風景へ自然にとどまるよう、過度な演出は避けた。ダビデとゴリアテが向かい合う場面で、過剰なレンズ効果や人工的なカメラ移動を最小限に抑えたのも、まさにそのためである。まるで実在の歴史的空間に同時に存在しているかのような、重みのある現実感を完成させた。

* 映画に登場する小道具への過度な意味付け——“チュ・ソンチョルの物置”を皮切りに、飛躍（とくに“出世”）を期待する俳優用使用説明書“キム・ジヨンの宝石箱”、心を動かされた映画音楽の鑑賞室“チュア・ヨンのオルゴール”、サブカル系雑学の購買日誌“ソンチャンオルのマンガ本”まで、シネプレイ記者たちがそれぞれの好みと視点で隔週連載を始める。