[ジュソンチョルのロッカー] アン・ソンギが私であり、私がアン・ソンギだ

アン・ソンギ俳優の話をしないわけにはいかないので、もう一度ご了承をお願いし、今回の連載も『ジュソンチョルの人物箱』である。『国民俳優』という表現の元祖とも言える彼が、長い間どれほど大きな愛を受けたのかを証明（？）できる記録がある。それはまさにマキシムコーヒー38年広告モデルという大記録である。1983年から2021年まで「コーヒー、今は『香り』です」というコピーと共に、なんと38年間も一つの製品のモデルとして活動したのだ。「そうだ！この味だ」というコピーと共に1975年から2003年まで、驚くべきことに27年間も調味料ダシダの広告モデルとして活躍したキム・ヘジャ俳優の記録を超えた。後を継ぐと思われたイ・ナヨン、ウォンビン俳優夫婦はそれぞれマキシムモカゴールド24年、マキシムTOP16年広告モデルとして契約が終了した。2011年から東西カヌモデルとして活動している俳優コン・ユはまだ道のりが長い。

映画俳優としての存在感を見ると、さらに驚かされる。『国民俳優』という表現にふさわしく、アン・ソンギは1980年代以降『韓国映画の顔』に他ならなかった。創作者の視線とテーマを自分の顔と肉体を通じて表現する存在としての俳優を『ペルソナ』と呼ぶなら、アン・ソンギは誰のペルソナでもない『韓国人のペルソナ』だったと言えるだろう。まず彼は〈永遠の帝国〉（1995）の正祖と〈神機箭〉（2008）の世宗大王、そして〈ピアノを弾く大統領〉（2002）と〈韓半島〉（2006）で大統領を演じ、王と大統領を同時に演じた。続いてイ・ドゥヨン監督〈内侍〉（1986）では内侍を演じ、〈曼陀羅〉（1981）では僧侶、〈退魔録〉（1998）と〈使者〉（2019）では神父を演じたので、身分と宗教を超えて王と内侍、僧侶と神父をすべて演じた世界唯一の俳優である。

さらに彼は映画キャラクターとして身を置かなかった世界や演じなかった職業がない。まず『軍人』も様々な種類を演じた。〈白い戦争〉（1992）と〈シルミド〉（2003）ではそれぞれ兵長と准尉としての正規軍、〈華麗なる休暇〉（2007）では市民軍、〈南部軍〉（1990）ではパルチザン、〈墨攻〉（2006）と〈ノリャン: 死の海〉（2023）では将軍、〈武士〉（2001）では使節団を率いるリーダー兼傭兵、〈刑事: デュアリスト〉（2005）では捕卒だった。法廷でも〈生寡婦慰謝料請求訴訟〉（1998）では弁護士、〈真実ゲーム〉（2000）では検事、〈折れた矢〉（2012）では被告人兼教授だった。そのほか〈霧の村〉（1983）の乞食、〈キリマンジャロ〉（2000）のチンピラ、〈マイ・ニュー・パートナー〉（2008）の警察官、〈風が吹く良い日〉（1980）の中華料理店の配達員、〈ラジオスター〉（2006）のマネージャー、〈アラハン 張風大作戦〉（2004）の道士、〈タワー〉（2012）の消防署長、〈ペースメーカー〉（2012）のマラソンコーチもあり、タイトル通り〈コメディアン〉（1989）ではコメディアン、〈ヘアドレッサー〉（1995）ではヘアドレッサー、〈眠る男〉（1996）では眠る男だった。キム・ギヨン監督〈下女〉（1960）の子役時代から現在に至るまで、ジャンルと職業群を超えて、演じなかったキャラクターがない。

それほどなので、海外映画祭で出会ったある外国人評論家との出会いがふと浮かぶ。パク・チャヌク監督〈オールドボーイ〉（2003）を通じて韓国映画に興味を持つようになった彼は、周囲の多くの映画人から必ず見るべき韓国映画を推薦されたという。それで20本近い現代韓国映画を見ることになったが、その中で奇妙な点を発見したという。確かに監督も違い、時代も違い、スタイルも全く異なる映画なのに、特に一人の俳優がずっと出ていたというのだ。それがまさにアン・ソンギだった。そして冗談交じりにこう言った。「当時の韓国映画界は無条件にアン・ソンギをキャスティングしなければならない法規があったのか」と、いわゆる『アン・ソンギクォーター制』があったのかという話だった。このように一人の俳優の歴史と映画界の歴史がそのまま絡み合う場合は、世界映画史でも例を見つけるのが難しいほど特別である。だからアン・ソンギは韓国人を演じたと言うのが正しいだろう。アン・ソンギが私であり、私がアン・ソンギだ。

それにもかかわらず、アン・ソンギの長いキャリアを圧縮できる異なる3本の映画を挙げるなら、（偶然にもパク・ジュンフン俳優とすべて共演した）いわゆる社会批判的傾向のパク・クァンス監督〈チルスとマンス〉（1988）、『非公式千万映画』と言っても良いほどの驚異的な興行を記録したコメディ映画であるカン・ウソク監督〈ツーカップス〉（1993）、以前とは異なり重みのある助演の姿で出演し、新しいスタイルの映画と出会ったイ・ミョンセ監督〈認定事情見ることない〉（1999）だ。これら3本の映画は韓国映画の『以前』と『以後』を分けることができる映画でもある。このように社会派映画から正統コメディ映画、そして50代に入ってからは喜んで後輩俳優たちとのアンサンブル演技を楽しみながら韓国映画はさらに成長していった。映画の外では韓国映画の安定的成長のために韓国映画占有率を守ろうとした『スクリーンクォーター』運動、合法ダウンロードを奨励しようという趣旨の『グッドダウンローダー』キャンペーンに至るまで、韓国映画のためならどこにでも現れた。そのような作品外の信頼と誠実さが加わり、『国民俳優アン・ソンギ』という言葉が生まれることになったのだろう。

韓国映画の悠久の歴史とアン・ソンギの惜しい退場が重なる時代変化の意味深い風景はまさにOTT時代の到来だ。これまでアン・ソンギはテレビドラマ出演を全くしていなかった。映画俳優として似た志向を共有しているパク・ジュンフンとカン・スヨンもそれぞれドラマ〈遠いソンバガン〉（1993）と〈女人天下〉（2001）を通じてその境界を行き来したことがあり、全くテレビドラマ出演をしなかった俳優ソン・ガンホも昨年OTTシリーズ〈サムシキおじさん〉（2025）に出演したので、それはアン・ソンギと同時代の先輩後輩俳優たちの決定的な違いでもある。しかし彼は今年放送予定のKBSドラマ〈裸足のミツビシデボネア〉を作業したことがある。俳優アン・ソンギの唯一のテレビドラマ出演作であり、事実上俳優としての最後の作品がそれでも一つ残っているというのが幸いだろうか。再び彼の長寿モデル広告に戻り「コーヒー、今は『香り』です」という言葉は、いつも『タレント』と呼ばれていた芸能人たちが時代の変化と共に新しい『品格』を持つようになったという象徴でもあった。アン・ソンギはそのすべてを変えた人である。今や映画を超えてドラマとOTTに至るまで、彼の新しい香りを嗅ぐことができなかったのが非常に残念だ。ずっと彼が恋しくなるだろう。故人の冥福を祈る。