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ソン・シギョンとライサが、甘いデュエット曲で息を合わせた. Kバラードとグローバル・ポップが出会う、出来の良いデュエット曲 歌手のソン・シギョンが19日午後6時、インドネシアのスター、ライサ（Raisa）とデュエット曲『ヘブン・ノーズ』（HEAVEN KNOWS）を発表するとE2Wグループが明らかにした. 新曲『ヘブン・ノーズ』は、愛と希望、運命、そして文化と国境を越えたつながりのメッセージを込めたバラードだ. 韓国バラードの繊細な感性と、現代的なグローバル・ポップのサウンドが調和し、穏やかに始まり後半に向かうほど感情を高めていく展開、そして豊かなオーケストラのアレンジが、深い余韻をもたらす.

スクリーン独占の時代、独立映画が生存のための大逆襲に出た. 劇場の本質を取り戻し、長期上映の価値を守るための観客連帯プロジェクト、「スロウ・シネマ運動」がその幕を開けた. OTT時代への逆行、劇場という聖域を守る 先月19日、ソウルの中区で開かれた記者懇談会は、単なる催しではなく、韓国の独立映画エコシステムのパラダイムを変える宣言の場となった. パク・ボンナム、ヤン・ヒー、イ・ランヒー監督ら最前線の創作者に加え、韓国映画制作家協会、韓国芸術映画館協会が結集し、「長期上映連帯」を正式化した.

グローバル・ライブ音楽産業の中枢であるアメリカのコンサート業界が、前例のない氷河期に見舞われている。凄まじい物価高とチケット代の値上げが相次いで追い風を失わせるなか、大型ポップスターのツアーが次々と立ち往生する一方で、 '防弾少年団（BTS）'の北米およびヨーロッパのツアーは連日、全公演が完売という快挙を打ち出し、世界のエンターテインメント業界に衝撃と称賛をもたらしている。 北米の公演界を飲み込んだ 'ブルー・ドット熱病'の恐怖 米経済専門誌フォーブス（Forbes）は最近、深刻な不況の渦に沈んだ現地の公演市場に焦点を当て、 'ブルー・ドット熱病（Blue Dot...

K-カルチャーの中心へ進化したザ・現代ソウル、圧倒的スケールのメガ・ポップアップ上陸 ザ・現代ソウルは、単なる買い物の場を超えてグローバルK-カルチャーのランドマークへと飛躍する. 現代百貨店は、KポップからKフード、Kビューティまで韓国の主要な文化コンテンツを総結集したメガトン級フェア「WHAT'S YOUR K-TASTE」を20日から翌月12日まで、来る19日から前日開催すると発表した. 今回の行事の最大の見どころは、巨大なグローバル・ファンダムを抱えるトップクラスのKポップ・アーティストによる大型ポップアップストアだ.

またしてもNetflixで、爆発力のあるKコンテンツが登場した。被害者側に立って学校を立て直す「教権保護局」のたくましい活躍を描くNetflixシリーズ 〈チャム・キョッ〉は、公開2週目でもグローバルTOP10の非英語作品で1位を獲得した。 〈チャム・キョッ〉は、視聴数21,100,000（視聴時間を作品の総ランニングタイムで割った値）と視聴時間225,800,000を記録し、韓国を含め日本、シンガポールなど46か国で1位を独占した。さらに、米国、英国、インド、フランス、ドイツ、オーストラリア、メキシコ、ブラジルなど計91の国でTOP10リストに名を連ねた。

私は映画の音楽に魅せられている. 音楽は、時に映像や台詞だけでは伝え切れない登場人物の内面を語る. 創作者の隠れた意図を垣間見せる窓口にもなる. 私にとって映画音楽を理解することは、映画に近づくための一つの方法だった. 『チュ・アヨンのオルゴール』は音楽を通じて映画の声をより近くで聴く試みである. （P. S. 音楽を聴きながら本文をお読みいただきたい. ）スティーヴン・スピルバーグ監督と作曲家ジョン・ウィリアムズが、30本目の共同作となる〈ディスクロージャー・デイ〉を世に送り出した.

『Total Eclipse of the Heart』『Holding Out for a Hero』など不朽の名曲で1980年代の世界ポップ市場を席巻してきたウェールズ出身の伝説的ポップスター、ボニー・タイラー（Bonnie Tyler）が、1か月近く続いた昏睡状態から劇的に目覚めた。 ■ 奇跡的な意識回復…「ポルトガルの病院の集中治療室で、ゆっくり回復中」 16日（現地時間）、英ガーディアンやBBCなどの海外メディアによると、ボニー・タイラーの公式サイトは、彼女が人工昏睡状態（Induced...

現代の大衆文化の地形図が、もう一度“変化の臨界点”を突破した. 存在しないはずなのに実在する彼らの舞台が、逆説的にも最も物理的な巨大空間を占拠する、前代未聞の事態が起きたのである. バーチャルと実在の境界が崩れた10か月の社会学的飛躍 『PLAVE』が描き出す物語は、単なるエンターテインメント産業の拡張を超えている. 所属事務所のBLAZSTの公式発表によれば、彼らは今月ではなく9月12日と13日の両日、仁川文鶴競技場のメインスタジアムで、初のワールドツアー『KEEP IT MANIC（KEEP IT MANIC）』の壮大な幕開けを飾る.

〈トイ・ストーリー 2〉(1999)のオープニングは、〈スター・ウォーズ〉シリーズのワンシーンのように始まる. そしてウッディ（トム・ハンクス）が、まるで〈シアターレビュー〉(2005)の東秀（キム・サンギョン）や〈秘密はありません〉(2016)のヨンホン（ソン・イェジン）のように危機の瞬間に「考えろ、考えろ」と口にする. ウッディそのものは変わらないのに、主人のアンディが成長するにつれて、だんだん彼から遠ざけられていく. 誰かに捨てられる――物が味わうその悲しさを、そうして理解していくのだ.

21世紀の文化覇権は、もはや巨大資本の独占物ではない. メガ企画会社が主導してきた「Kポップ」現象は、いま構造的なパラダイム転換を迎えた. 政府が本格化した「中小企画会社グローバル飛躍支援」は、単なる金銭的な恩恵ではなく、「文化生態系の多様性」を取り戻すための社会学的な実験だ. 資本の独占を打ち破る文化的な転換点 選定された10チームは、画一化された主流市場に亀裂を入れる「代替的な物語」だ. 年間最大3億ウォンという物的基盤の上で、彼らはそれぞれの「ローカリティ」と「独創性」を武器にステージに立つ. 仕切りをなくした自律的な支援は、創作者の主体性を最大化する触媒になる.