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次世代K-ウェブトゥーンの勢力図を変える偉大な序章が始動する グローバル・コンテンツ市場を席巻するK-ウェブトゥーンの未来をけん引する新たなマスターピース発掘プロジェクトが始動する. 「韓国漫画振興院」は次世代のウェブトゥーン生態系を担う独創的な人材を見つけるため、「第24回 大韓民国創作漫画公募展」を開催すると15日、電撃発表した. 今回の公募展は、満18歳以上であれば既成作家と新人の区別なく誰でも挑戦できる破格の舞台だ. 創作者の無限の想像力を尊重し、作品の素材やテーマにはいかなる制約も設けない.

韓国映画界をけん引する代表的な監督31人の涙ぐましいデビューまでの歩みを生々しく描いたノンフィクション・エッセー『私の最初のアクション』（共同企画・韓国映画監督組合、シネプレイ）が刊行された. パク・チャヌク、ポン・ジュノからチャン・ハンジュン、カン・ユンソン、ユン・ガウン監督まで、現在スクリーンとOTTを縦横に行き来する監督たちが、ようやくスタートラインに立つまでに経験した不安で過酷な「就活生」時代の物語を収めている. 世界中から称賛を浴びる監督も、観客動員数1000万人を記録した監督も、かつては交通費がなく坂道を歩いて越え、シナリオを何度も突き返されて挫折を味わった.

少女たちのロマンスを描く… 「日本の少女漫画」の礎を築いた97年の生涯 日本の「少女漫画」ジャンルの先駆者であり、「ガラスの城」で一時代を築いた漫画家の「渡辺雅子」さんが、97歳で3日に死去した. 共同通信は13日、この訃報を伝え、渡辺さんが残した文化的遺産に光を当てた. 東京都出身の渡辺さんは、1960年代から本格的に頭角を現した. 母と娘、姉妹の間にある強いきずなと葛藤を深く描いた「白馬の少女」や「お母さま」などを相次いで発表し、読者を引きつけた. 特に西欧社会を舞台に、少女たちのロマンチックな夢と恋愛を繊細な筆致で描き、「少女漫画」という新たなジャンルの隆盛を導いたと高く評価されている.

これほど短期間に多様なメディアで展開された作品は稀だ. 2021年発表の藤本タツキによる短編漫画 「ルックバック」は、「このマンガがすごい. オトコ編」で1位を獲得するなど高い評価を受け、2024年のアニメ公開に続いて2026年には実写映画として公開された. 今回の実写版は、是枝裕和が脚本と演出を手がけ、今年の期待作の一つとして大きな注目を集めた. 9月27日、映画〈ルックバック〉が韓国でプレス・業界向けの試写会を行った.

唯一無二の世界観が生む力、「ちいかわ」旋風 アニメーション映画「劇場版ちいかわ：人魚島の秘密」が、ハングルの日の連休中の映画興行で、ホ・ジノ監督の大作「暗殺者たち」を僅差で抑え、興行ランキングの首位に立った. 映画振興委員会の統合電算網が12日に集計したところによると、「劇場版ちいかわ：人魚島の秘密」は9日から11日までの3日間で約40万7,800人（売上高シェア29. 7％）を動員し、週末興行ランキング1位を記録した. 先月30日の公開以来、快進撃を続ける同作の累計観客動員数は約128万1,000人に達している.

映画音楽は、ときに映像やせりふだけでは届かない感情をすくい上げ、作り手の意図を照らし出す. 連載『チュ・アヨンのオルゴール』では、音楽を手がかりに作品の声に耳を澄ませる. （P. S. 音楽を聴きながら本文をお読みいただきたい） 是枝裕和の新作〈ルックバック〉は、藤本タツキの同名原作を基に、慣れ親しんだ青春の成長譚の軌道から外れる作品だ. 映画は二人の少女が漫画家の夢を実現する過程を描く代わりに、創作が個人の内面で完結せず、他者や世界を通過して絶えず変容していく過程を描く. フジノ（出口夏希、七瀬ふり）とキョモト（牧田あじゅ、岡田六花）は同じ夢を見ているが、そこへ近づく方法が異なる.

私はサブカルチャーが大好きだ. 映画だけでなく、ウェブトゥーン、ゲーム、漫画、アニメーションなど、新鮮な物語や題材、キャラクターを扱うものはまず目を通す. 紙の単行本で〈オタク〉の世界にのめり込み、電子書籍で漫画を買い、スマートフォンでウェブトゥーンを読むようになった. だが一人で楽しむより誰かと共有した方が面白い. そんな「一緒に読めばもっと楽しい作品」を、雑多な視点で紹介するのがこの連載『ソン・チャンオルの漫画本』だ. ある作品と作り手を同一視するのは危険だ. 作品に一人の人間の全てを込めることは不可能だし、一人の人間が自分のすべてを作品で表現することもまた不可能である.

喪失と成長のペン線、巨匠のビューファインダーの向こうで咲き始める 日本映画界の生きたレジェンド、『是枝裕和』監督が、全世界でシンドロームを巻き起こした『ルックバック』の実写化メガホンを握る. メガボックスは来る10月、ふたりの少女の猛烈な創作熱と、冷たい喪失感を描き出した本作が韓国内の劇場街に上陸すると7日、公式発表した. 単なる漫画原作の映像化を超え、時代の感性を貫くもうひとつのマスターピース誕生が予告された瞬間だ. 『藤本達己』の同名短編を原作にした『ルックバック』は、机の前が世界のすべてだったふたりの少女が、ペン先で紡ぎ出す友情と成長の年代記だ.

サブカルチャー作品には目がない. 映画だけでなくウェブマンガ、ゲーム、マンガ、アニメーションなど、新鮮な物語や題材、キャラクターを扱うものはまず目を通す. マンガで“オタク”の世界に足を踏み入れて以来、電子書籍で単行本を読み、スマートフォンでウェブマンガを楽しむ“オタクな大人”になった. しかし一人で見るのは面白さが半分になることが多い. 一人で味わうだけではもったいない作品を、雑食的な視点から紹介していく. サブカルチャー作品には目がない. 創作において嘘は欠かせない道具である. 嘘は対立を生み出し、登場人物間の情報格差を作り、感情を欺くだけでなく、作品の外側にいる読者さえ惑わせる.

※ 〈影の子〉ユ・ウンジョン監督インタビューは 1部に続きます. 〈影の子〉と前作〈夜の扉が開く〉には通じ合う部分があるように感じました. 死の世界を黒く表現することや、それでも存在に対する肯定的な態度など、監督が抱えているイメージが共通して見えると感じました. 私は死の世界を、目を閉じた世界であり、夢の世界であり、宇宙のようでもあると考えています. こうした影響はさまざまな創作物から受けたと思います. 「まぶたの向こうの世界」という表現は《蟲師》(漆原友紀)という漫画に出てくるもので、目を閉じたあとに何らかの非感覚的な状態に移る場面が描かれています.