"反成長映画" 検索結果

シネプレイ イ・ファジョン 客員記者大人になっても成長映画に魅了され続けるなら、はまさにその要素を備えた映画だ. 農村特別選抜の恩恵を受けるためにソウルを離れた地方の小都市に到着した13歳の少年キジュン（イ・ジェジュン）は、そこで親の保護なしに無法者のように行動する少年ヨンムン（チェ・ヒョンジン）と出会い、ヨンムンが支配する暴力の世界に加わる. 入試、成功、出世、アパートといった大人たちの「基準」に合わせて着実に成長していたキジュンにとって、ヨンムンは一目見ただけで気になる存在だ.

イ・ホス（パク・ジニョン）という人物にどうやって愛着を持たないことができるだろうか. 穏やかな表面の下に深い流れを秘めた湖のように、イ・ホスは内面的な成長痛を乗り越えてしっかりと立ち上がった人物である. イ・ホスは現実に疲れたユミレ（パク・ボヨン）と、自由に生きているように見えるユミジ（パク・ボヨン）の両方を理解しながらも、彼らの人生に軽々しく介入したりアドバイスしたりせず、一歩引くことができる成熟さを見せる. イ・ホスはミジの言葉を借りれば「バカじゃないか」と思うほど「正しいこと」を追い求める人物である. 彼は自分の信念に従って大手法律事務所を辞め、弱者を弁護する.

一人の個人が企業を相手に法廷で勝利を収めた. だが、その後に漏れたのは喜びの歓声ではなく、ようやくひと息つけたという安堵のため息だった. 11月11日公開のドキュメンタリー映画〈ホルモン〉は、人権活動家の辛淑玉が、名誉毀損でDHCテレビジョンを訴えた日々をたどる. DHCテレビジョンが2017年、番組〈ニュース女子〉で辛淑玉を「親北的な人物」「人を買収してデモに動員した」人物として報じて以降、辛は殺害予告にまでさらされた. そうして日本から逃げるようにドイツへ渡った彼女は、その後、自分の人生を取り戻すため、企業を相手に損害賠償訴訟を起こす決意をした. 決着を見るまでには、6年もの歳月を要した.

韓国事業の黒字転換と技術特別館の相乗効果…4Qは世界的ヒットの勢いが加速 「CJ CGV」は、技術特別館の需要拡大と韓国国内の中核事業の収益性回復を追い風に、四半期ベースで過去最高の業績を達成した. 世界的に映画館での鑑賞トレンドが特化型シアターを中心に再編される中での成果だ. CJ CGVは6日、連結ベースの今年第3四半期の営業利益が前年同期比215. 2％（502億ウォン）増の736億ウォンとなる見通しだと公示した. これは「過去最高の営業利益」となる. 同期間の売上高は6,881億ウォンで、前年同期比18. 0％（1,050億ウォン）増加した.

彼らを素人俳優と呼ぶこと自体、失礼にあたるだろう。映像作品では新人でも、刑務所の中ですでに何年も演劇の舞台に立ってきた俳優たちだからだ。映画〈シンシン／SING SING〉の俳優たちのことである。 映画〈シンシン／SING SING〉は、不当な判決によってニューヨークの「シンシン刑務所」に収監された「ディヴァインG」（コールマン・ドミンゴ）が、演劇の舞台に立ちながら生きる意味を見いだしていく作品だ。この映画が描く、芸術を通じた社会復帰訓練「RTA」（Rehabilitation Through the...

私はサブカルチャーに目がない. 映画だけでなく、ウェブトゥーン、ゲーム、漫画、アニメーションなど、斬新な物語や題材、キャラクターを扱うものは、まずチェックする. 漫画本をきっかけに「オタク」の世界に足を踏み入れた私は、電子書籍で漫画を読み、スマートフォンでウェブトゥーンを読む「大人になりきれない大人」になった. でも、一人で見るだけでは面白さも半減する. 一緒に楽しめばもっと面白いものを、雑食オタクの視点から取り上げるのが【ソン・チャンオルの漫画本】だ. 今週は 少し 寄り道（. ）をして、 漫画以外の 作品を 紹介したい.

未来のKコンテンツを担う400人、実務に直結する制作ノウハウを伝授 「ネットフリックス」は10日、「釜山国際映画祭」（BIFF）で、アジアの新進クリエーターのグローバルな交流と成長を支援する「クリエイティブ・アジア」を過去最大規模で開催した. 3回目を迎えた「クリエイティブ・アジア」は、「BIFF」、「アジア映像委員会ネットワーク」（AFCNet）、「米映画協会」（MPA）が共同で企画する代表的なクリエーター育成プログラムだ. 今回のイベントには、韓国を含むアジア全域から新進の映画関係者約400人が参加し、グローバルコンテンツ市場の最新動向や制作ノウハウを共有した.

これほど短期間に多様なメディアで展開された作品は稀だ. 2021年発表の藤本タツキによる短編漫画 「ルックバック」は、「このマンガがすごい. オトコ編」で1位を獲得するなど高い評価を受け、2024年のアニメ公開に続いて2026年には実写映画として公開された. 今回の実写版は、是枝裕和が脚本と演出を手がけ、今年の期待作の一つとして大きな注目を集めた. 9月27日、映画〈ルックバック〉が韓国でプレス・業界向けの試写会を行った.

映画音楽は、ときに映像やせりふだけでは届かない感情をすくい上げ、作り手の意図を照らし出す. 連載『チュ・アヨンのオルゴール』では、音楽を手がかりに作品の声に耳を澄ませる. （P. S. 音楽を聴きながら本文をお読みいただきたい） 是枝裕和の新作〈ルックバック〉は、藤本タツキの同名原作を基に、慣れ親しんだ青春の成長譚の軌道から外れる作品だ. 映画は二人の少女が漫画家の夢を実現する過程を描く代わりに、創作が個人の内面で完結せず、他者や世界を通過して絶えず変容していく過程を描く. フジノ（出口夏希、七瀬ふり）とキョモト（牧田あじゅ、岡田六花）は同じ夢を見ているが、そこへ近づく方法が異なる.

※本稿は連載『韓国映画監督たちの知られざる逸話』第1回の続きです. 『ミョンリャン』『ハンサン：竜の出現』のキム・ハンミン監督、人生初の映画鑑賞でゾウの群れに驚き劇場を飛び出す イ・スンシン3部作を手がけるキム・ハンミン監督が劇場で初めて観た映画は、国内で初めて劇場公開されたインド映画『シンサン』だった. 7歳ごろのことだという. スクリーンの象の群れがまるで自分に向かって突進してくるように見え、驚いて劇場の外へ飛び出した. 同行していた姉が無言で手を握って劇場に連れ戻し、2度目に入ってようやく、スクリーンと客席の距離を実感したという.