知られざる韓国映画監督の逸話②　キム・ハンミン監督は初めての映画鑑賞で劇場外へ

※本稿は連載『韓国映画監督たちの知られざる逸話』第1回の続きです。

『ミョンリャン』『ハンサン：竜の出現』のキム・ハンミン監督、人生初の映画鑑賞でゾウの群れに驚き劇場を飛び出す

イ・スンシン3部作を手がけるキム・ハンミン監督が劇場で初めて観た映画は、国内で初めて劇場公開されたインド映画『シンサン』だった。7歳ごろのことだという。スクリーンの象の群れがまるで自分に向かって突進してくるように見え、驚いて劇場の外へ飛び出した。同行していた姉が無言で手を握って劇場に連れ戻し、2度目に入ってようやく、スクリーンと客席の距離を実感したという。キム監督はこの体験を、リュミエール兄弟の『列車の到着』を初めて見て慌てふためいた観客にたとえた。

『ファチャ』のビョン・ヨンジュ監督は国内で初めて結婚式ビデオにインタビューを挿入した

ドキュメンタリーのデビュー作『アジアで女性として生きるということ』の試写の日、ビョン・ヨンジュ監督は酒席で大泣きした。共に参加した人々の努力を恥ずかしい作品にしてしまったように感じたからだという。その日初めて「本当に良い監督になりたい」と思った彼は、良い映画をきちんとした劇場でフィルム上映の形で観るため、フランス・パリ行きを決意した。問題は金銭だった。夜明けごとに新聞配達と牛乳配達をこなし、韓国の多くの監督が経験してきたような結婚式撮影のアルバイトもこなした。そこで彼は結婚式ビデオにインタビューを挿入する、国内初の画期的な試みを行った。おそらくコン・スチャン監督の結婚式で初めて試したこの手法は反応が良く、のちにある大手ウェディングスタジオが彼をスカウトしようとしたほどだったという。

『ウリドゥル』 ユン・ガウン監督は、初めての長編脚本に原題ローマ字表記『Segyeui Ju‑in』（仮訳『世界の主人』）というタイトルを付けた

中学生時代、PC通信のチャットルームの一つ「ヨンキバン」（映画クイズをする部屋）に参加し、若くして定例オフ会まで出席して映画監督の夢を抱いていたユン・ガウン監督は、デビュー前にキム・グァンシク監督の『チラシ：危険な噂』のスクリプターとして働いた。当時、キム監督は韓国芸術総合学校映像院で脚本を教えており、学生たちに「将来映画監督になるつもりなら、今こそ長編脚本を書くべきだ」と語っていたという。そうしてユン監督が生涯で初めて書いた長編脚本のタイトルは原題ローマ字で『Segyeui Ju‑in』（仮訳『世界の主人』）で、モーテルで暮らす7歳の子ども『ジュイン』の物語だった。その脚本は映画化されなかったが、脚本のタイトル『Segyeui Ju‑in』と主人公の名前『ジュイン』だけは生き残り、のちにユン監督の3作目の長編に影響を与えた。

『兄妹の夏の夜』『Cheot Segye』（原題ローマ字）などを手がけるユン・ダンビ監督は、イ・ギョンミ監督のエピソードを聞いてスクリプターをあきらめた

映画現場で経験を積みたかったユン・ダンビ監督。しかし演出部の末席が担当するモニターラインや撮影用リール線をうまく見分けられず、演出部に入れば迷惑をかけるだろうと考え、選んだのがデータマネージャーだった。イム・スンリョ監督の『南へ逃げろ』を皮切りに3～4年働いた。スクリプターも考えたが、イ・ギョンミ監督のインタビューで語られた『朴代理事件』が気になった。監督が「バッテリー持ってきて」と言ったところ、スクリプターだったイ・ギョンミ監督が「監督がパク代理さんをお探しです」と伝えたという話だ。自分も聞き取りが苦手だと思っていたユン監督は「私も無理だ」と思ったという。

『ドクジョン』『幽霊』のイ・ヘヨン監督は新人時代、自作チラシを配って映画会社へ売り込んだ

新人時代に自分を売り込む方法がなかったイ・ヘヨン監督は、思い切った宣伝物（チラシ）を自ら作って映画会社に配布した。有名作家でなければ脚本が売れなかった時代、イ・ヘジュン監督とチームを組んだ彼は映画界の注目を集めるため、当時人気だったアダルトビデオのタイトルに着想を得て『シナリオチーム・チン・ドヒ』という刺激的なチーム名を付けた。『進取、挑戦、希望』の頭文字だと説明したそのチラシには「才能はないが根性で耐える作家たちなので、気に入らなければ使わなくてよい」という気概あふれる文句を添え、映画会社の住所録に無作為に送った。どこからも連絡は来なかったが、その突飛で必死な若き日の気迫は、のちに忠武路を代表するストーリーテラーへと成長する土台になった。

『王と暮らす男』のチャン・ハンジュン監督は、脚本家が連絡を絶った事件をきっかけに放送作家へ

放送局のFDとして働いていたチャン・ハンジュン監督は、会議が終わると誰に言われるでもなく、その内容で毎晩脚本を書いてみた。ある日、放送作家の一人が音信不通になり原稿が上がらなくなったとき、彼は「家で書いてみたものがあるのですが、持ってきましょうか？」と申し出た。その脚本で撮影が再開され、彼は正式に放送作家になった。担当した番組がヒットし新聞のインタビューに取り上げられると、かつて映画会社で一緒に働いていたシルジャン（役職）から連絡があり脚本の依頼を受けた。『家を出た妻を夫が探し出して幸せに暮らすハッピーエンド』という話を頼まれたが、いくら書いてもスリラーになってしまった。結局彼は探偵事務所の社員を主人公にした脚本を仕上げて持っていった。社長の反応はこうだった。「おい、言われたものを書かずに、どうしてこんな変なものを書いてきたんだ？でも事務所の社員みんなが面白いって言ってるよ」。こうして生まれた彼の脚本家デビュー作が『パク・ボンゴン家出事件』である。

『チャイナタウン』『D.P.』のハン・ジュンヒ監督は、映画祭で椅子を並べるボランティアをしているうちに映画現場に入った

20代前半のハン・ジュンヒ監督は、まさに映画祭のスケジュール通りに暮らしていた。映画祭のボランティアとして始め、いくつかの映画祭でスタッフとして働いた。プチョン国際ファンタスティック映画祭で彼が担当した仕事の一つは、開幕式会場におよそ1,000脚の椅子を並べることだった。黙々と椅子を並べている彼に目を留めた舞台監督が尋ねた。「映画現場で働いてみる気はないか？」こうして21歳のハン監督は初めて映画現場に行った。初めての現場はイ・オンヒ監督の『...ing』の小道具チームだった。ハン監督によれば、ロールモデルであったリュ・スンワン監督もデビュー前に『女高怪談』の小道具チームで働いていたという共通点があり、なんだか嬉しかったという。