« Il aurait fui la salle pour échapper à un éléphant ? » Anecdotes méconnues sur des réalisateurs du cinéma coréen (2)

※[Anecdotes surprenantes sur des réalisateurs coréens que vous ne connaissiez peut‑être pas] fait suite à la première partie.

《Myeongryang》 et 《Hansan: Yong‑ui Chulhyeon》 : Kim Han‑min, réalisateur, s'est enfui d'une salle de cinéma enfant pour échapper à des éléphants

Le réalisateur de la trilogie consacrée à Yi Sun‑sin, Kim Han‑min, raconte que le premier film qu'il ait vu en salle était un film indien — le premier film indien projeté commercialement en Corée — 《Sinsang》. Il avait environ sept ans. Les éléphants à l'écran lui semblaient se précipiter vers lui, si bien qu'il prit la fuite et sortit en courant de la salle. Sa sœur, qui l'accompagnait, lui prit la main sans un mot et le ramena à l'intérieur ; ce n'est qu'à la seconde entrée qu'il prit pleinement conscience de la distance entre l'écran et les fauteuils. Kim Han‑min compare cette expérience à la stupéfaction des premiers spectateurs face à L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat des frères Lumière.

《Hwacha》 : Byun Young‑joo, première en Corée à insérer des interviews dans une vidéo de mariage

Le soir de la première projection de son premier documentaire, «Asiaeseo Yeoseong‑euro Saldaneun Geot», Byun Young‑joo éclata en sanglots lors d'un dîner. Elle avait l'impression d'avoir transformé les efforts de nombreuses personnes en une œuvre dont elle avait honte. C'est ce soir‑là qu'elle se dit pour la première fois «je veux vraiment devenir une grande réalisatrice». Pour voir de bons films projetés sur pellicule dans de vraies salles, elle décida de partir à Paris. Le problème était l'argent. Elle fit des petits boulots à l'aube — distribution de journaux, livraison de lait — et travailla aussi sur des tournages de mariages en tant qu'opératrice de prise de vues pour des vidéos de mariage, un passage presque obligé pour de nombreux réalisateurs coréens. Selon Byun Young‑joo, elle a essayé ce procédé pour la première fois au mariage du réalisateur Gong Su‑chang. L'idée a si bien marché qu'un grand studio de mariage tenta ensuite de la recruter.

《Segye‑ui Juin》 : Yoon Ga‑eun a écrit son premier scénario de long métrage sous le titre 《Segye‑ui Juin》

Au collège, Yoon Ga‑eun a fréquenté un salon de discussion sur PC, le «Young‑Quiz room», consacré aux quiz de cinéma, et allait même aux rencontres hors ligne malgré son jeune âge, nourrissant le rêve de devenir réalisatrice. Avant ses débuts, elle travailla comme scripte pour Kim Kwang‑sik sur 《Jjirasi: Wihyeomhan Somun》. À l'époque, Kim Kwang‑sik enseignait le scénario à la Korea National University of Arts, école de cinéma, et conseillait à ses étudiants : «si vous voulez devenir réalisateur, écrivez dès maintenant un scénario de long métrage». Le premier scénario de long métrage que Yoon Ga‑eun écrivit s'intitulait 《Segye‑ui Juin》 et racontait l'histoire d'un enfant de sept ans, nommé Juin, vivant dans un motel. Le scénario ne fut pas produit, mais le titre 《Segye‑ui Juin》 et le nom du personnage principal, Juin, survécurent et influencèrent son troisième long métrage, 《Segye‑ui Juin》.

《Nammaeui Yeoreumbam》 et 《Cheotsegye》 : Yoon Dan‑bi a renoncé à devenir scripte après avoir entendu l'anecdote dite «l'affaire Park» racontée par Lee Kyung‑mi

Yoon Dan‑bi souhaitait acquérir de l'expérience sur les plateaux. Elle craignait toutefois de gêner l'équipe si elle intégrait la régie, car elle se jugeait plutôt peu réactive pour saisir une consigne et n'était pas à l'aise avec les manipulations techniques de certaines bobines et câbles. Elle se tourna donc vers le poste de data manager (chargée des données image) et travailla ainsi pendant trois à quatre ans, à commencer par Im Soon‑rye et 《Namjjog‑euro Twieo》. Elle envisagea aussi le poste de scripte, mais une anecdote racontée par Lee Kyung‑mi — connue sous le nom de «l'affaire Park» — la fit hésiter. Dans cette anecdote, le réalisateur lance : «Apporte la batterie», et la scripte Lee Kyung‑mi répond : «Le réalisateur cherche M. Park.» Se jugeant elle‑même parfois lente à comprendre une consigne, Yoon Dan‑bi conclut qu'elle ne conviendrait sans doute pas au rôle de scripte.

《Dokjeon》 et 《Yureong》 : Lee Hae‑young a envoyé un flyer intitulé «Jin Do‑hee» aux sociétés de production

N'ayant pas de voie conventionnelle pour se faire connaître au début de sa carrière, Lee Hae‑young se confectionna un dossier promotionnel provocateur et le distribua aux sociétés de production. À une époque où les scénarios se vendaient difficilement si leur auteur n'était pas déjà connu, il forma une équipe avec Lee Hae‑joon et choisit un nom accrocheur, inspiré d'un titre de vidéo érotique populaire : «l'équipe scénario Jin Do‑hee». Il fit de l'acronyme une explication marketing : «Jin, Do, Hee», censé évoquer «esprit d'initiative·défi·espoir». Le flyer disait aussi : «nous n'avons pas de talent particulier, mais nous tenons grâce à notre courage ; si cela ne vous plaît pas, n'utilisez pas notre travail». Il l'envoya au hasard aux adresses figurant dans l'annuaire des sociétés de production. Aucun retour n'arriva sur le moment, mais cette audace désespérée et originale devint plus tard le tremplin qui lui permit de s'imposer comme un conteur singulier à Chungmuro.

《Wanggwa Saneun Namja》 : Jang Hang‑jun est devenu scénariste télé parce qu'un auteur a disparu sans prévenir

Alors qu'il travaillait comme assistant de production (FD) à la télévision, Jang Hang‑jun écrivait chaque soir des textes inspirés des réunions, sans qu'on le lui demande. Un jour, un scénariste disparut sans prévenir et la livraison du texte échoua. Jang proposa : «j'ai quelque chose que j'ai écrit à la maison, je peux l'apporter ?». Le tournage reprit avec son texte, et il devint scénariste officiel pour la télévision. Le programme qu'il signa rencontra le succès et lui valut des interviews dans la presse. Un ancien collègue de la maison de production le contacta ensuite pour une commande : on lui demanda d'écrire une histoire où un mari retrouve sa femme partie de la maison et tout finit bien. Mais, malgré ses efforts, son texte prit des allures de thriller. Il finit par écrire un scénario dont le personnage principal était employé dans une agence de détectives privés. La réaction du patron fut : «Hé, tu n'écris pas ce qu'on t'a demandé, pourquoi tu apportes quelque chose d'étrange ?» — avant de constater que «tout le monde au bureau dit que c'est drôle». C'est ainsi qu'il fit ses débuts en tant que scénariste avec 《Park Bong‑gon Gachul Sageon》.

《Chinatown》 et 《D.P.》 : Han Joon‑hee a commencé sur les plateaux en installant des chaises pour un festival de cinéma

Au début de la vingtaine, Han Joon‑hee vivait au rythme des festivals. Il commença comme bénévole pour des manifestations et fit ensuite partie du staff de plusieurs événements. Au Bucheon International Fantastic Film Festival, l'une de ses tâches fut d'installer environ 1 000 chaises pour la cérémonie d'ouverture. Un régisseur qui le regardait dresser les rangées l'interpella : «Ça te dirait de travailler sur un plateau de cinéma ?». À vingt et un ans, Han Joon‑hee monta pour la première fois sur un plateau. Sa première affectation fut dans l'équipe des accessoires du film 《...ing》 de Lee Eon‑hee. Il confia que cela le rassura intérieurement : son modèle, Ryu Seung‑wan, avait lui aussi travaillé dans l'équipe des accessoires de 《Yeogo Goedam》 avant de débuter, un point commun qui le mit en confiance.