<죄 많은 소녀> 등 9월 둘째 주 개봉작 전문가 평

김형석 영화 저널리스트
조선 괴수 이야기
★★☆
조선 중종 시기를 배경으로, ‘물괴’라 불리는 거대한 괴수가 출몰한다는 설정의 ‘사극 SF 괴수 액션’ 영화. 장르적 콘셉트는 매력적이지만, 이야기의 디테일이 떨어지고 따라서 전개가 삐걱거리며 툭툭 끊기는 느낌을 준다. 물괴 캐릭터는 꽤 그럴듯하며 이목을 끄는데, 차라리 물괴와 어벤저스급 무사들의 처절한 사투 콘셉트로 갔으면 좋았을 듯. 신파적 설정과 정치적 음모 부분은 재미를 저해하는 요소다.

송경원 <씨네21> 기자
글자 순서만 바꾼다고 새로워지진 않는다
★★
조선시대로 무대로 옮긴 괴물과 인간의 사투. 사람을 해치는 물괴(物怪)의 출현을 이용하는 자, 막으려는 자들의 대결을 그린다. 액션, 볼거리, 코미디를 늘 하던 레시피대로 조합하다가 수습이 어려워질 즈음에 괴물을 등장시켜 눙치고 넘어가려 한다. 안타까운 건 이제 놀랍지도 않은 괴물의 묘사에 그마저도 실패한다는 것. 전개부터 볼거리, 유머까지 새로운 게 하나도 없다.

정시우 영화 저널리스트
충무로 괴수물, 또 한 번 뒷걸음질
★★☆
사극과 크리처의 만남. 이전에 본 적 없는 신선한 조합을 들고 나온 <물괴>에 대한 유감은 이 영화의 모험이 딱 거기에서 멈춘다는 것이다. ‘충무로 흥행 대박 전략’에 끼워 맞추면서 더 나아갈 수 있는 가능성을 스스로 튕겨낸 느낌이랄까. 그러니까 <물괴>엔 예상 가능한 권선징악이 있고, 영웅이 있고, 유머가 있고, 유머 담당을 위해 전략적으로 배치된 캐릭터가 있고, 느닷없는 러브라인이 있고, 가족애가 있으며 해피엔딩을 향한 강박도 있다. 그리고 배우들의 이미지 반복도 있다. 좋게 말하면 안정적이고, 나쁘게 말하면 낡고 빤하다. 안 그래도 척박한 충무로 괴수물 장르의 또 한 번의 뒷걸음질.

송경원 <씨네21> 기자
패러디 코미디물 정도로 이해하고 싶은 심정
★★
1987년 인기몰이에 성공한 저예산 SF 액션 스릴러 <프레데터>의 4번째 속편. 엉망이었던 <프레데터스>(2010)를 비롯 여러 스핀 오프를 무시하고 1편에 충실하고자 한다. 호러에 기반을 둔 다소 잔인한 묘사와 액션, 끊임없는 농담을 통해 킬링타임의 길을 제법 충실히 따라간다. 하지만 허술한 전개, 어색한 연기, 작위적인 상황들이 이어지며 결과적으론 1편의 팬픽 또는 재현 드라마 정도의 수준에 그친다. 시리즈를 변주한 농담과 지치지 않는 유머만큼은 그럭저럭. 다만 전반적인 만듦새에 심각한 결함이 있어 끝내 헛웃음에 그칠지도 모른다.  

김형석 영화 저널리스트
죄 없는 죄인
★★★★
한 소녀의 실종과 죽음. 가해자로 지목된 소녀. 유족들의 고통. 진실엔 관심 없이 누군가를 죄인을 몰아가는 사람들. 여고의 한 학급에서 일어난 사건을 다루지만, <죄 많은 소녀>는 최근 한국 사회가 겪고 있는 집단 현상의 단면을 파고든다. 첫 장편을 만든 김의석 감독은 집요할 만큼 감정을 파고들고, 전여빈은 몸 안의 모든 에너지를 소진하는 듯한 연기를 보여준다.

이화정 <씨네21> 기자
10대, 소녀, 성장을 담아낸 면밀한 시선, 거기서 탄생한 폭발력 있는 배우 전여빈이라는 수확
★★★☆
반 친구의 죽음 이후 <죄 많은 소녀>로 지목된 영화의 영희(전여빈)는 사실 죄 없는 소녀다. 하지만 사건을 조사하는 형사도, 학교의 선생들도, 친구들도 모두 자신들의 논리 안에서, 영희를 궁지로 몰아세우고, 그녀의 죄를 묻는다. 죽음으로 촉발된 사라진 시간, 거대한 미스터리. <죄 많은 소녀>는 스릴러 장르의 긴장감이 잘 구축된 시나리오 안에서 이 사면초가의 상황을 팽팽하게 펼쳐간다. 압축된 긴장의 무게를 꼿꼿이 버텨내고 극을 이끌어가는 건 신예 배우 전여빈의 힘이다.(여성의 역할이 제한적인 한국 영화에서 전여빈의 도착이 줄 새로움의 영역이 부디 많아지길 기대한다.) 영희는 뜨거운데, 그 뜨거움은 다쳐서 아픈 영혼이 내는 상처의 열이라 단순한 에너지의 발산을 넘어서 감정적 온도로 치환된다. 소녀가 영혼을 다치는 순간, 영화는 놀랍도록 차갑게 식어가고, 영화는 그 온도의 변화를 놀랍도록 예민하게 담아낸다. 십 대 남자들의 성장통에 주력했던 십 대 성장물 서사에서, 흔히 피해자로 묘사거나, 한쪽으로 ‘치워졌던’ 소녀들의 서사라는 점에서도 <죄 많은 소녀>는 주목할 만하다. 데뷔작을 연출한 김의석 감독의, 눈 감지 않고 밀어붙이는 힘이 돋보인다. 

이은선 영화 저널리스트
불같은 에너지 그 자체의 영화
★★★☆
한 소녀가 사라진 뒤 카메라는 남은 사람들을 바라본다. 그들이 짊어지고 있는 건, 상실의 아픔과 거대한 혼란 그리고 불같은 증오와 억울함이 뒤섞여 나온 거대한 소문 같은 풍경이다. 이 고통스러운 감정들을 언어가 아닌 배우의 육체로, 이미지와 사운드라는 ‘영화 언어’로 그려내려는 감독의 집중력과 의지가 빛난다. 사라진 소녀의 육성만큼은 집요하리만치 제외하는데 그 선택이 극 전체에 드리우는 효과 또한 상당하다. 다만 명확한 결론에 도달하기를 스스로 거부한 듯한 이 영화의 마지막은 최선의 결과처럼 보이기도, 혹은 조금은 아리송한 도착지로 보이기도 한다. 전여빈을 비롯한 젊은 배우들의 에너지에 기분 좋게 압도되는 느낌은 이 영화가 전하는 선물이다. 그들의 얼굴 하나하나가 뇌리에 또렷한 흔적을 남긴다.

이은선 영화 저널리스트
모르지 않는 슬픔, 익숙한 따스함
★★☆
모두의 마음에서 지울 수 없는 4월의 이야기다. 영화로서 기억하고 잊지 않으려는 시도와 그 취지 자체에는 따뜻한 공감이 가능하다. 어떠한 강요나 정치적 메시지 없이 차분하게 극 중 인물들의 감정을 짚어나가는 연출 또한 마음을 데운다. 다만 상황에 충분히 몰입한 배우들의 열연을 제외하고, 영화적으로 대단한 강점을 드러내지 못했다는 분명한 한계 역시 지닌다. 두드러지는 단점 또한 없는 무난함이다. 독립영화이므로 자본 등의 제약이 또렷하다는 핸디캡도 분명 있었을 것이다. 다만 비단 이 영화뿐 아니라, 이후에 세월호를 이야기하는 그 어떤 작품이라도 이제는 어떻게 하면 더 깊게 그 기억을 반추하고 이야기하도록 독려할 것인지 보다 폭넓은 고민이 필요해 보인다. 

이지혜 영화 저널리스트
동화 같은 삶을 구경하는 재미
★★☆
산속에서 농장을 일구고 살아가는 타샤 튜더. 그녀는 계절에 맞춰 수확한 농작물로 오랜 시간을 들여 음식을 만들고, 사랑스러운 코기들과 정원을 돌보며 인생을 만끽해야 한다고 말한다. 자신이 그리는 삽화와 닮은 왕국에서 동화처럼 사는 타샤 튜더의 모습은 구경하는 것만으로도 즐거움을 준다. 그러나 장작불을 지펴 요리를 하고 모든 것을 손수 만들어야 하는 그녀의 방식에 공감하지 못하는 관객에게는 고리타분한 다큐멘터리가 될 수도 있다.

정시우 영화 저널리스트
동화 같은 삶을 살다간 동화작가
★★★
<비밀의 화원> <소공녀>의 일러스트 화가이자 동화 작가였던 타샤 튜더 탄생 100주년을 기념한 다큐멘터리. 영화가 주목한 것은 그녀의 성공담이 아니라, 생활방식과 철학이다. 마지막 순간까지 천상의 화원을 가꾸며 19세기 의식주 생활을 즐겼던 그의 라이프스타일 자체가 한 편의 아기자기한 동화이기 때문이다. 10년간 그녀의 삶을 취재한 구하 마츠타니 미츠에 감독의 성실함 덕분에 사계절의 풍광과 변화가 고즈넉하게 담겼다. 자연의 색감이 만들어내는 미장센 자체가 그림이다.

정유미 영화 저널리스트
타샤 튜더의 인생 수업
★★★
세계적인 동화작가이자 자연주의자, 전통주의자 타샤 튜더의 삶과 일상을 10년간 기록한 다큐멘터리. 유명한 타샤의 정원이 사계절 변화하는 모습을 중심으로 그에 맞는 타샤의 작품과 생활 방식을 보여준다. 92년 동안 자신이 원하는 삶을 충실하게 살아온 한 인간의 무게와 깊이, 의미를 고루 챙긴 영화다. 현재를 즐기며 살되 자신이 가진 것에서 즐거움을 찾았던 현실주의자 타샤 튜더의 궤적과 육성이 관객의 마음을 지긋이 찌른다. 

송경원 <씨네21> 기자
고어, 스릴러의 (한정된) 쾌감이 불쾌감으로 얼룩지는 사례
★★
프랑스 영화 <인사이드>(2007)를 리메이크했다. 낯선 이의 침범이 주는 공포에 집중하는 이야기다. 안전과 편안함을 상징하는 집을 무대로 추격, 도주, 감금이 반복되며 긴장감을 형성한다. 90분간 관객을 공포에 몰아넣는다는 목표는 대체로 달성하지만 핵심은 팽팽한 긴장감보다 잔혹한 묘사에 있다. 그럼에도 설정의 느슨함과 답답한 전재, 다소 방만한 이야기의 구멍을 수위 높은 장면들로 메우려 한다는 인상을 지울 수 없다.

김형석 영화 저널리스트
댓글의 추억
★★★
2012년 12월 11일, 대통령 선거를 8일 앞두고 터진 국정원 댓글 조작 사건을 되짚는 다큐멘터리. 당시엔 떠들썩한 이슈였지만, 6년의 시간이 지났고 이젠 어느새 ‘잊혀진’ 사건이 되었다. 여기서 이마리오 감독은, 역시 잊혀진 한 시민의 분신 사망 사건을 고리로 그때 그 사건에 접근한다. 차분한 어조 속에 재연 화면, 인터뷰 영상, 자료 화면, 뉴스 영상, 각종 데이터, 그래픽 등을 결합한 다각적 접근 방식은 관객을 친절하게 이끈다. 아직도 명확하게 규명되지 않은 사건에 대한 엄정한 촉구의 다큐멘터리. 조금 늦은 감도 있지만, 그간의 정치적 기후를 생각한다면 지금이라도 이 작품이 세상에 나올 수 있다는 게 다행이다.

이화정 <씨네21> 기자
상대가 아닌 나를 점검하는 질문
★★★
츠지다는 슴슴한 맛의 ‘호박’같은 남자, 어디에 뿌려도 고소하고 달콤한 맛을 장식해주는 ‘마요네즈’ 같은 남자 둘 사이에서 중심을 잃는다. 츠지다가 두 남자의 ‘가학적’ 행태에서 빠져나오지 못한다면, 츠지다가 사라져버릴 위기다. <호박과 마요네즈>는 20대의 치기 어린 연애를 통과하는 동안, 츠지다 그녀가 더 이상은 그 안에 머물러 있을 수 없음을 깨닫게 해준다. 결국 멜로의 귀결점이라 여겨지는, 사랑의 완성이 아니라, 츠지다 자신을 찾는 것과, 자신의 선택이 중요해지는 시점이다. 이 영화의 끝은 그래서, 다행히 희망과 미래를 예견해준다. 배우 우스다 아사미의 표정 연기가 츠지다의 복잡한 심경을 잘 표현해낸다.

정유미 영화 저널리스트
평범해도 소중한 연애 다반사
★★★☆
여성의 삶을 섬세하게 다루는 작가 나나난 키리코가 1999년에 발표한 동명 만화를 영화로 옮겼다. 사랑의 방식이 헌신적인 젊은 여성이 현재와 과거의 연인 사이에서 갈등하며 겪는 이야기를 담담하게 연출했다. 등장인물들의 몸짓을 클로즈업해 리듬과 소리를 만드는 오프닝 장면은 불안하고 불투명한 청춘의 이미지를 따뜻하게 변주한다. 주연배우 우스다 아사미, 타이가, 오다기리 죠의 탄탄한 연기가 좌충우돌하는 캐릭터를 애정하게 만든다. 평범한 사랑 이야기지만 연애의 감정 곡선을 세심하게 조율해 공감을 불러일으키는 비범한 멜로 영화.

김형석 영화 저널리스트
호주에서 평양까지
★★★
대규모 단층 가스 채굴로 생존권에 위협을 받게 된 시드니 사람들. 다큐멘터리 감독 안나는 다국적 대기업의 횡포에 맞서 주민들의 삶을 지키기 위해 선전 영화를 기획한다. 그리곤 날아간 곳은 프로파간다 영화의 강력한 노하우를 지닌 북한. 그곳 영화인들의 도움과 조언으로 그녀는 영화를 완성한다. 북한에 대한 서구인의 시선을 느낄 수 있는 작품. 다소 경박한 톤으로 시작한 영화는 조금씩 진지해진다. 우리에겐 생소한, 북한 영화인들의 모습과 영화에 대한 생각을 만날 수 있는 건 가장 흥미로운 지점. 북한식 선전 영화와 호주의 환경 이슈가 결합하는 과정이 다소 산만하지만, 그런대로 봉합된다.