[Đàn cơ của Chua Young] 'Boléro' và 'Cửa ra số 8' - Tạm biệt Digimon, giờ tôi sẽ ra 'Cửa ra số 8'.

Hình ảnh của sự bối rối khi lần đầu xem bộ phim 〈Cửa ra số 8〉 lại hiện lên trong tâm trí tôi. Là một fan cuồng của Digimon, hôm đó, như thường lệ, tôi đã đến rạp chiếu phim trong khi nghe bản nhạc bất hủ 'Boléro' của Maurice Ravel được sử dụng trong 〈Digimon Adventure〉 (1999-2000). Và khi bộ phim bắt đầu, tôi cảm thấy ngạc nhiên trước sự trùng hợp khi gặp lại 'Boléro'. Khi âm thanh mạnh mẽ của trống snare được chơi với nhịp điệu nhất định vang lên, tôi đã nghi ngờ đôi tai của mình, nhưng khi tiếng flute độc tấu vang lên, tôi đã phải thán phục. Trong bản gốc, sau đó là sự xuất hiện của clarinet, bassoon, oboe, trumpet, saxophone và các nhạc cụ khác lần lượt lặp lại hai giai điệu được trình bày trong phần độc tấu của flute, nhưng bộ phim ngay lập tức bùng nổ với phần giữa và cuối của 'Boléro' được hòa tấu bởi nhiều nhạc cụ, ngay lập tức kéo tôi vào trong câu chuyện.

Bộ phim bắt đầu với một cảnh như thể đã cắt ra một phần của cuộc sống. Người đàn ông 'lạc lối' (Ninomiya Kazunari) đang di chuyển trên tàu điện ngầm, nghe nhạc và lướt qua SNS trên màn hình smartphone. Anh ta chỉ nhìn một cách khô khan vào những tin tức từ thế giới xung quanh mình, như chiến tranh, dịch bệnh, chuột đột biến do biến đổi gen, thiệt hại do sóng thần, v.v. Lúc này, tiếng khóc của một đứa trẻ vang lên sắc nhọn, và một người đàn ông bắt đầu chửi bới và quát mắng mẹ của đứa trẻ. Người đàn ông lạc lối quay đầu về phía tiếng ồn và nhìn thấy mẹ của đứa trẻ đang bối rối. Anh ta cũng thấy những người khác đang quay lưng lại với cảnh tượng đó. Anh ta cũng không can thiệp, lại đeo tai nghe và nghe nhạc, chặn lại thế giới và bản thân. Nhưng khoảnh khắc này chỉ thoáng qua, một cuộc gọi từ người yêu cũ (Komatsu Nana) đến, và anh ta nhận được một tin tức bất ngờ. Tin tức rằng cô ấy đang mang thai đứa con của họ. Và người phụ nữ hỏi: "Giờ chúng ta sẽ làm gì?". Người đàn ông không thể trả lời câu hỏi của cô khi cuộc gọi bị ngắt, và bị mắc kẹt trong một vòng lặp vô tận của đường hầm.

Đường hầm vô tận mà người đàn ông lạc lối bị mắc kẹt tuân theo một quy tắc đơn giản: nếu phát hiện ra hiện tượng bất thường, anh ta sẽ quay lại, và nếu không có hiện tượng bất thường, anh ta sẽ tiến về phía trước để thoát ra cửa số 8. Nhìn thấy biển báo có chữ '0', anh ta bắt đầu và phải vượt qua cùng một không gian 8 lần một cách an toàn để có thể thoát ra. Bộ phim dựa trên trò chơi cùng tên kiên quyết theo đuổi thiết lập này. Đường hầm, nơi mà chúng ta thường gặp trong cuộc sống hiện đại, tạo ra cảm giác bị giam cầm, và các giai đoạn lặp đi lặp lại đẩy khán giả vào nỗi sợ hãi hoang tưởng. Bộ phim phát triển qua việc lặp lại và biến tấu.

〈Cửa ra số 8〉 có sự lặp lại và biến tấu giống như cấu trúc của âm nhạc 'Boléro'. 'Boléro' lặp lại chỉ hai giai điệu trong suốt 17 phút và chảy theo cùng một nhịp điệu từ đầu đến cuối. (Nếu chơi theo nhịp điệu mà Ravel đã dự định, nó sẽ kéo dài 17 phút, nhưng hiện nay thường được chơi nhanh hơn một chút, khoảng 16 phút. Bản 'Boléro' mà chúng ta biết là bản sau.) 'Boléro' có cấu trúc độc đáo với hai chủ đề (giai điệu chính được lặp lại hoặc biến tấu trong toàn bộ tác phẩm) được lặp lại tổng cộng 17 lần trong khoảng thời gian hơn một phút. Việc tạo ra sự thay đổi dần dần từ nhịp điệu và giai điệu lặp lại là khả năng nổi bật của Ravel trong việc phối khí. Giai điệu đầu tiên được chơi bởi flute, sau đó là clarinet, bassoon, oboe, v.v. Sau đó, nhiều nhạc cụ khác tham gia vào và tạo ra sự thay đổi dần dần trong tác phẩm. Điều này cũng liên quan đến cấu trúc của bộ phim, nơi mà hiện tượng bất thường xảy ra trên cùng một sân khấu. Hơn nữa, việc sóng thần ập vào đường hầm trong phim và tạo ra sự giải tỏa cảm xúc liên quan đến cấu trúc của 'Boléro', nơi tất cả các nhạc cụ được huy động để tạo ra sự giải tỏa ở phần cuối của tác phẩm. 'Boléro' và 〈Cửa ra số 8〉 được kết nối một cách khéo léo như những bức tranh ảo giác của Escher (Maurits Cornelis Escher) xuất hiện trong bộ phim.

Cấu trúc dần dần của 'Boléro' cũng cộng hưởng với ý thức chủ đề của 〈Cửa ra số 8〉. Bộ phim dần dần trình bày lý do tại sao người đàn ông lạc lối bị mắc kẹt trong đường hầm thông qua hiện tượng bất thường. Người đàn ông nhận được cuộc gọi từ người yêu cũ trong giai đoạn lặp lại và đối mặt với chính mình, người đã quay lưng lại với khó khăn của người khác qua cánh cửa mở trong đường hầm. Và anh ta lại chứng kiến những con chuột đột biến và sóng thần mà anh ta đã thấy trên SNS trong đường hầm, và phải đưa ra quyết định liệu có nên đi cứu đứa trẻ trong đường hầm bị ngập nước do sóng thần hay không. Tất cả điều này liên quan đến trách nhiệm của người đàn ông, lý do tại sao anh ta bị mắc kẹt trong đường hầm. Trách nhiệm liên quan đến đứa trẻ của người đàn ông không chỉ dừng lại ở cấp độ cá nhân mà còn mở rộng ra trách nhiệm xã hội và trách nhiệm đối với các vấn đề toàn cầu. Hình ảnh người đàn ông nhìn một cách khô khan vào những vấn đề của thế giới mà anh ta thuộc về qua SNS giống như hình ảnh của những người hiện đại không thể nhìn thấy thế giới của người khác, vượt qua ranh giới của nơi mình đứng, khu vực và quốc gia. Đường hầm trong phim là 'địa ngục' phản chiếu cảm giác tội lỗi và nỗi lo lắng mà người đàn ông không thể đối mặt trực tiếp, đồng thời là thu nhỏ của nhiều vấn đề hiện đại như chiến tranh, khủng hoảng khí hậu, khủng hoảng sinh thái đang rình rập.

Trong thu nhỏ đó, các nhân vật như cậu bé, thanh niên (người đàn ông lạc lối), và người trưởng thành (người đàn ông đi bộ) đại diện cho nhân loại, và người đàn ông lạc lối và người đàn ông đi bộ (Kochi Yamato) có thể được coi là biểu tượng cho hiện đại đầy bất định và sự tiến bộ chỉ nhìn về phía trước. Sự phát triển mù quáng của hiện đại không cứu được thế giới và thế hệ tương lai, và trách nhiệm này đã chuyển sang hiện tại. Và ở cuối bộ phim, 'Boléro' lại vang lên. Người đàn ông lại đối mặt với khó khăn của người khác trên tàu điện ngầm. Giờ đây, người đàn ông này sẽ chọn gì? Chúng ta hiện tại sẽ phải chọn gì? Nếu 'Boléro' là sự giải phóng mà nghệ thuật đạt được trong sự ràng buộc của thực tại lặp đi lặp lại, thì 〈Cửa ra số 8〉 là một phép ẩn dụ mạnh mẽ dành cho những người hiện đại lạc lối trong những vấn đề toàn cầu đang đối mặt. Với những cảm xúc dâng trào, giờ tôi phải ra ngoài. Đến cửa ra số 8.

***** Bắt đầu từ 'Hộp đồ của Joo Seong-cheol' với việc gán ý nghĩa quá mức cho các vật phẩm trong phim, đến 'Hộp trang sức của Kim Ji-yeon' với hy vọng sẽ nổi bật, và 'Đàn cơ của Chua Young' với những bản nhạc phim đã làm lay động trái tim tôi, và 'Nhật ký mua sắm của Seong Chan-eol' với những người buôn bán văn hóa phụ, các phóng viên của Cineplay sẽ bắt đầu đăng bài hai tuần một lần với sở thích và góc nhìn riêng của họ. *****