[Deep talk của Lee Hwa-jeong] “Cảm ơn tôi của ngày trước.” Gặp diễn viên Lee Yeon, người của “Phu nhân đại quân thế kỷ 21”, “Tango lúc rạng đông”, “Chuyến du hành Gyeongju” ①

“Tôi phải nhận được một số tiền thật lớn.” Lee Yeon mượn lời thoại của nhân vật Dobi-seo để nói một câu khen dành cho vị thư ký Dobi-seo của “〈21세기 대군부인〉”. Phần diễn của Lee Yeon, người đã phá vỡ hình mẫu của một thư ký trong phim truyền hình, mang đến sự sống động bồng bềnh. Thế này thì chỉ muốn nhìn Dobi-seo tách ra thành một spin-off riêng. “Thật á? Mẹ tôi chỉ nói rằng đàn anh Byeon Woo-seok đẹp trai thôi, còn diễn xuất của tôi thì mẹ chẳng hề khen nhiều.” (ha) Gia đình đúng là khó tính với lời khen. Không còn cách nào khác. Ngay từ khâu phối đồ cũng khiến người ta phải trầm trồ: thay vì kiểu tóc ngắn cắt gọn và vest cứng nhắc, Lee Yeon lại chọn phong cách “nam tính” với quần và áo polo. Dobi-seo của Lee Yeon không hề có chút gì gượng gạo. Cách diễn giải tác phẩm lẫn việc hiện thực hóa diễn xuất đều là “cái chất ‘hôm nay’ ”, không bám vào khuôn khổ cũ. Nhờ sự xuất hiện của Lee Yeon, dòng phim lãng mạn hài hước khoác lên cảm giác mới của thế kỷ 21. Thật sự, tôi hy vọng sẽ nhận được một số tiền thật lớn.

Trước “〈21세기 대군부인〉”, ở nhiều dự án OTT đáng chờ như series Netflix “〈D.P.〉” (2021) và “〈소년심판〉” (2022), phim “〈길복순〉” (2023), cùng series TVING “〈방과 후 전쟁활동〉” (2023), phần đóng góp của Lee Yeon đã được xác định rõ ràng. Thực ra, lần đầu tôi để ý đến Lee Yeon là ở bộ phim độc lập “〈파고〉” (2019). Lee Yeon vào vai một cô gái sống bị mắc kẹt trên đảo sau khi mất cha mẹ; tôi vẫn nhớ rằng ngay cả trong bóng tối ấy, sức mạnh của Lee Yeon vẫn khiến khán giả bị lay động. Đó cũng là tác phẩm ra mắt điện ảnh dài đầu tiên. Từ “〈담쟁이〉” (2020), nơi Lee Yeon liên tiếp đảm nhận vai chính trong một chuyện tình melô can đảm không hề ngại ngùng dành cho người đồng tính, rồi đến “〈절해고도〉” (2023), Lee Yeon đã hoàn thành một kiểu diễn gần như “một người hai vai” khi thể hiện vừa hình ảnh của một thiếu niên nhiều góc cạnh, vừa là một nhà sư đã trưởng thành. Từ khoảng thời gian này, khi danh sách các diễn viên từng nổi bật với thành tích từ phim độc lập như Jeon Yeo-bin, Gu Kyo-hwan, Park Jong-hwan được cập nhật, tên Lee Yeon cũng bắt đầu thường xuyên được nhắc đến.

​

​

Với ngôn ngữ của thế hệ trước gọi là “trung tính”, thì Lee Yeon lại quá mới. Dù tóc ngắn và đường nét mảnh mai, nhưng Lee Yeon lại được cấu thành từ những khối cơ chắc chắn. Nữ diễn viên này không bị nhốt trong một hạng mục “nữ tính”, hoặc cũng chẳng cần phải gò mình theo kiểu đó. Giống như đường dây những nữ diễn viên tóc ngắn mà màn ảnh yêu thích, từ Jin Sae-burg của “〈네 멋대로 해라〉” (1960) hay Winona Ryder trong “〈청춘 스케치〉” (1994), mái tóc của Lee Yeon cũng “vểnh” lên một sợi rất riêng, đúng là phong cách của thời “bây giờ”. Bắt đầu từ đó, Lee Yeon đã bước vào cả sân khấu điện ảnh lẫn đại chúng với mái tóc ngắn. Và ngay trong cái “phạm vi” mà cô không cần biến đổi bản thân, Lee Yeon đang thực hiện nhiều vai khác nhau.

Sự xuất hiện của một nữ diễn viên thuộc một thế hệ mới, mong muốn có thể tự do luồn lách qua ranh giới giới tính và tuổi tác, giữa thiện và ác, các thể loại, và cả nền tảng phát hành; đồng thời khiến người xem lẫn khán giả truyền hình bối rối. Khi Lee Yeon đóng vai một cậu bé 14 tuổi vẫn tỉnh bơ cười dù đã giết một đứa trẻ 8 tuổi trong series Netflix “〈소년심판〉”, người ta nói họ đã “nhìn thấy một con quỷ” trong Lee Yeon. Cái khác đó khiến nó mới mẻ. Và cũng vì nó cần thiết. Trong thị trường nội dung OTT hiện nay, nơi phần lớn được “bơm” bằng nguồn sáng tạo đáng chú ý của giới phim độc lập, Lee Yeon chắc chắn là một quân bài thú vị mà nếu là một nhà sản xuất hay đạo diễn nhạy bén thì sẽ khó lòng bỏ qua.

​

​

Sau “〈파고〉” là 7 năm. Trong “〈소년심판〉”, Lee Yeon vừa là diễn viên khiến tim của Kim Hye-soo đập “thình thịch” ngay từ khoảnh khắc nhìn thấy, vừa bắt nhịp với diễn viên Jeon Do-yeon, người đã cùng xuất hiện với “〈길복순〉”, khi được khen là “thiên tài diễn xuất”. Ảnh của Lee Yeon mà tôi đã xem và theo dõi từ khi bắt đầu năm 2019 thì giờ đầy cả thư mục ảnh của tôi. Tôi đã liên lạc để muốn chia sẻ suy nghĩ của Lee Yeon lúc này. “Chúng ta phỏng vấn cô nhé?” Lee Yeon nói, không cần cân nhắc đầu đuôi gì cả. “Tuyệt quá. Em rất thích. Bao giờ mình gặp?” Câu trả lời thẳng tiến đúng chất Lee Yeon lập tức quay lại. Và cuộc phỏng vấn này bắt đầu như vậy.

Gần đây, khi xem “〈전지적 참견 시점〉” của MBC, tôi đã cười rất nhiều. Vì cô ấy cho xem hết trơn tru. (ha) Tôi không ngờ chuyện không gia hạn bằng lái lại có thể trở thành đề tài được bàn tán nhiều đến vậy?

​

Tôi nghĩ phần này hẳn sẽ được biên tập lại giúp tôi, nhưng cuối cùng thì gần như tất cả đều được phát ra. (ha) Khi tôi trở thành “kẻ ngốc” trong mắt cả nước chỉ vì việc không gia hạn giấy phép lái xe, tôi mới thấy mình nói lỡ. Nếu chỉ cần nói “tôi không có bằng” là xong. Đội PR cũng đã trao đổi và chuẩn bị sẵn câu chữ để tôi nói, nhưng tôi đã quên mất hết.

​

Vốn tính thế nào thì ra thế ấy. Dù gặp nhau với tư cách diễn viên thì vẫn có một lớp “màn” nhân vật, đúng không? Nhưng lần này có vẻ cảm nhận hoàn toàn khác.

Vì đó là sự thật. Thực ra tôi không phải người xinh đẹp đâu. Tóc tai chông chênh như một bông cỏ dại, thân cây ấy vậy mà mình “chăm chút rồi đem ra”. Rồi thì liệu có đúng là sự thật không? Những người cho rằng cảm xúc được chăm chút cho đẹp thì xem đó là sự thật chứ? Khi đã bắt đầu chăm chút thì không có điểm dừng, cứ phải chăm chút mãi. Trong thời gian tới tôi vẫn phải tiếp tục hoạt động, và tôi cũng không thể chịu trách nhiệm với hình ảnh đã được chăm chút đó. Diễn viên diễn xuất bằng triết lý của chính mình và cuộc đời của chính mình mà. Khi tôi “thể hiện sự thật”, thì phản hồi cũng là sự thật. Nó vừa vui vừa đã, và tôi cảm thấy như mình đang thật sự giao tiếp, kết nối với mọi người.

​

Nghe cũng giống với thái độ của cô khi chọn tác phẩm và khi diễn.

Tôi nghĩ công việc diễn viên là một trong những quá trình giúp cuộc sống trở nên phong phú hơn một chút. Vì vậy, diễn xuất đối với tôi là việc có thể đi bền bỉ, không quá gánh nặng. Mục tiêu của tôi chỉ có đúng một điều: mong rằng khi chết đi sẽ không phải hối tiếc. Có lẽ đó cũng là tiêu chí dẫn dắt tôi khi chọn tác phẩm. Tôi nghĩ thứ hèn nhát nhất là không làm. Các bậc đàn anh luôn nói rằng “cứ phải thử đi”. “Cứ thử rồi cảm nhận sau đó biết vì sao không nên làm nữa là tốt.” Vì vậy, tôi cũng nghĩ: “Đừng nói nếu chưa thử.” Dù là thể loại nào, dù là đạo diễn nào.

Khi xem nhiều dạng nhân vật khác nhau như người thuộc cộng đồng người đồng tính, người sư tu hành, chàng trai thiếu niên… tôi cứ nghĩ rằng cô ấy dám chọn lựa. Và trong số đó, hẳn cũng sẽ có những tác phẩm khiến việc lựa chọn trở nên nặng nề, đúng không?

Ngược lại, khi quyết định làm “〈21세기 대군 부인〉”, tôi đã có những băn khoăn về thể loại hài lãng mạn. Tôi từng nghĩ rằng sau này mình sẽ thử làm, nhưng không ngờ lại đến nhanh như vậy. Cuối cùng thì tôi nghĩ: “vẫn phải làm”. Tôi thích thửa ruộng nơi mình là người đầu tiên, chứ không phải thửa ruộng mà ai cũng là người đầu tiên. Vì nếu tôi là người đầu tiên thì tôi mới có thể học được. Trong khi đó, trừ tôi ra thì mọi người đều là những người làm tốt cả rồi. Nếu tôi có hơi “khựng” một chút, nhưng ở nơi đó họ có thể kéo mình đi theo, thì khi gặp “lần đầu tiên”, mình sẽ cảm thấy vững vàng và sẽ cố gắng hơn. Và lần này, tác phẩm này đã đúng như thế đối với tôi.

​

Dobi-seo đã thoát khỏi vai trò thư ký điển hình để thể hiện màu sắc riêng của Lee Yeon. Tôi đã thấy phấn khích khi nhìn thấy “cảm” của Lee Yeon, người tìm ra một cách kỳ lạ làm thế nào để diễn giải nhân vật được giao và thể hiện nó theo một cách mới.

Đạo diễn cũng muốn thứ mới, nên đã giao cho tôi rất nhiều. “Em làm theo cách em thấy thoải mái là đúng. Nếu em làm quá tay hoặc thiếu, anh sẽ chỉnh lại.” Với tôi, điều đó là quan trọng nhất. Tôi cảm thấy khi có ai đó xác định sẵn một ranh giới, thì mình lại có thể bung ra tự do hơn. Cách tôi theo đuổi diễn xuất cũng không hơn không kém, chính là giống như nhân vật trông thấy. Lần này cũng vậy, tôi tiếp tục nghiên cứu làm sao để mình trông như đúng con người đó.

Kết quả ấy hẳn sẽ là kiểu “chuyên nghiệp” như một thư ký thực thụ, đã tích lũy sự nghiệp với phong cách, tính cách và lối nói đúng chất du học sinh. Nhưng liệu cô có tham khảo nguồn nào riêng không?

Tôi nghĩ là tôi bắt đầu bằng câu hỏi kiểu: “Nếu là tôi thì sao?” Dobi-seo không phải một người có trình độ học vấn cao. Chỉ là cứ đưa vào những dữ kiện khách quan như vậy thôi. Nếu tôi đã từng đi du học ở Anh, còn trẻ mà lại có năng lực, và giữ quan hệ gần gũi với một CEO nữ trẻ tuổi trong khi làm thư ký thì tôi sẽ có thái độ như thế nào? Tôi đã liên tục nghiên cứu làm sao để cả hai cùng thấy thoải mái. Chắc là chưa lần nào tôi mượn từ nhân vật khác. Thay vào đó, tôi xem nhiều phim tài liệu và quan sát nhiều người ngoài đời. “Người đó sống một cuộc sống như thế nào?” Trên đường đi cũng nghĩ như vậy. Và rốt cuộc, tôi cảm giác như họ tin mình. Bởi vì nếu nhìn từ khoảng cách xa, người tên Lee Yeon cũng chỉ là một phần của người khác. Vì thế, tôi cứ như thể khoác lên mình hoặc biến tấu từ chính mình. Thế nên những tác phẩm như “〈소년심판〉” hay “〈파고〉” với tôi đã khá vất vả.

​

▶ Cuộc gặp với nữ diễn viên Lee Yeon sẽ tiếp tục ở phần 2.