[Phỏng vấn] “Đồng “Stand by Me” của các cô gái, dù có bỏ kỳ thi năng lực đi chăng nữa cũng không thể đánh rơi động vật!” Đạo diễn Yoo Jae-uk, nữ diễn viên Park Hye-jin ①

2001 〈Yêu em, xin cho mèo〉 là những cô bé sẽ đang làm gì vào lúc này nhỉ. Nghĩ lại thì chắc giờ các em đã sớm trưởng thành rồi. Mong rằng từ đâu đó, các em vẫn đang sống thật bình yên. Thế nhưng, những hậu duệ của kẻ hay mơ mộng Tae-hee (Bae Doo-na) vốn vẫn chăm sóc mèo hoang vẫn đang ở đâu đó lại tiếp tục được sinh ra, lớn lên và trưởng thành. 〈Bầy dê sơn dương〉 của đạo diễn Yoo Jae-uk giống như một bộ phim trưởng thành thuần nội địa nơi trái tim, những điều trăn trở của các cô bé trong 〈Yêu em, xin cho mèo〉 gặp gỡ câu chuyện phiêu lưu của những cậu bé trong 〈Stand by Me〉 — những người đã rời khỏi con đường quen thuộc.

​

Bốn cô gái, khi mà kỳ thi năng lực (Suneung) chỉ còn cách 200 ngày. In-hye (Park Hye-jin), Seo-hee (Lee Seung-yeon), Jeong-ae (Park Hyo-eun) và Su-min (Choi Soo-in) là học sinh trong lớp ôn/diện đặc biệt được lập tạm thời cho đến tận kỳ tuyển sinh đại học. Đáng lẽ lúc ấy các em phải bận rộn chỉ vì việc ôn thi, vậy mà khi nghe tin những vật nuôi nhỏ ở khu chăn nuôi của trường sẽ bị tiêu hủy, các em liền xao động. 〈Bầy dê sơn dương〉 là một chiến dịch giải cứu những con vật nhỏ, diễn ra theo sáng kiến của In-hye — cô bé có lòng trắc ẩn đặc biệt mạnh. Khi những bạn khác từng người một tham gia vào cuộc phiêu lưu, mọi chuyện nhanh chóng tạo thành một cuộc “giải cứu” nhốn nháo. Rời khỏi lớp học, các em dựng một nơi “sở thú tạm” — “shelter” — cho động vật tại khu cắm trại gần đó. Trong bối cảnh “những con sơn dương mất nơi cư trú” có thể đi bất cứ đâu một cách tự do, các em đặt tên cho tổ chức cấu trúc không chính thức này là “sơn dương”. Không phải những con mèo của 〈Yêu em, xin cho mèo〉 mà đối tượng được che chở của “sơn dương” là các loại gia cầm như vịt. Ở giai đoạn mọi thứ còn rối ren, khi bản thân các em cũng vừa bận thiết lập hướng đi tương lai, kế hoạch đi cứu những con vật yếu hơn mình trông có vẻ hơi “lạ lùng”. Nhưng biết đâu, những con vật yếu ấy chỉ hiện ra trong mắt các em như chính hình ảnh của bản thân mình — những đứa trẻ “bị giam” trong địa ngục ôn thi vào đại học.

​

〈Bầy dê sơn dương〉 là bộ phim về những người sẵn sàng lao vào điều mà xã hội cho là vô nghĩa. Những thử thách liều lĩnh, không tính toán trước sau, cùng những câu chuyện phiêu lưu lủng củng — ít nhất ở đây — lại tìm thấy giá trị của chúng. Tươi sáng, hài hước và tràn đầy năng lượng. Ở các phim độc lập Hàn Quốc, nơi người ta thường bắt gặp những người nắm quyền ở trong những chủ đề nghiêm trọng hay nặng nề, thứ “sắc” năng lượng này lại rất khó thấy. Tác phẩm của đạo diễn Yoo Jae-uk, người trước đó đã vẽ nên thử thách của các cậu bé chơi rap trong bộ phim trước 〈Lime Crime〉(2021). Nếu như ở tác phẩm trước ông cùng đạo diễn chung, thì lần này ông một mình, lại một lần nữa thử thách thể loại phim trưởng thành. Tôi đã gặp nữ diễn viên Park Hye-jin, người cùng với đạo diễn Yoo Jae-uk vào vai thủ lĩnh của “sơn dương”, nhân vật In-hye. Là gương mặt quen thuộc với khán giả nhờ các phim độc lập như 〈Con gái của Kyung-a〉, hay 〈Tốt hơn là được sinh ra〉…, sức phiêu lưu và cốt truyện của bộ phim đan quyện dày đặc với sức hút của chính nữ diễn viên. Tác phẩm giành giải “Diễn viên của năm” tại Liên hoan phim Busan Quốc tế và “Giải thưởng ngôi sao độc lập” tại Liên hoan phim độc lập Seoul, lần lượt là các tác phẩm gây chú ý tại Liên hoan phim Busan Quốc tế năm ngoái và Liên hoan phim độc lập Seoul.

Đó là một câu chuyện trưởng thành phiêu lưu giống như 〈Stand by Me của các cô gái〉 . Tôi muốn hỏi khởi điểm của câu chuyện bắt đầu từ đâu.

Đạo diễn Yoo Jae-uk Từ nhỏ, tôi đã muốn làm gì đó ở một nơi có thiên nhiên, cùng bạn bè. Tôi muốn muốn tự lập mà không có người lớn đứng sau, kiểu như 〈Tôi là một người của tự nhiên〉 . Khi còn nhỏ, ở trường thì cứ bắt học thôi, chứ đâu cho mình làm điều mà mình thật sự muốn. Lúc làm 〈Lime Crime〉 trước đó, tôi cũng từng nghĩ nhiều như thế.

Park Hye-jin Nghĩ lại thì tôi hồi cấp 3 cũng từng có mong muốn được dành nhiều thời gian hơn với bạn bè. Có vẻ như tâm lý của những thiếu niên được đặt vào giai đoạn đó trong phim cũng phản ánh vào câu chuyện. (Cười)

Bối cảnh của những cô gái tuổi teen tự bày “sào huyệt” ở bãi cắm trại sau khi rời khỏi lớp học khá đặc biệt.

Đạo diễn Yoo Jae-uk Vợ tôi cùng viết kịch bản với tôi, và lúc đó vợ tôi đã mê survivalism (chủ nghĩa sinh tồn) khá sâu. Anh ấy còn mang theo cả dao, lẫn la bàn. Thế giới đó rộng lắm. Nhìn vợ tôi, tôi cứ tự hỏi: nếu một người phụ nữ mơ về survivalism ở giữa thiên nhiên thì sẽ có câu chuyện gì ở đó, và tôi tiếp cận theo hướng ấy.

​

Trước kỳ thi năng lực chỉ còn chưa đến 200 ngày, các học sinh trong lớp quản lý đặc biệt trở thành nhân vật chính của cuộc phiêu lưu. Vậy ngoài đời, trong trường học thật có vận hành kiểu lớp quản lý đặc biệt như vậy không?

Đạo diễn Yoo Jae-uk Tôi cũng từng dạy học sinh ở trường, và khi ấy tôi có nhớ là đã từng lập một lớp luyện phỏng vấn/diện phỏng vấn như vậy. Ở trường, luôn có một sứ mệnh là dù thế nào cũng phải đưa học sinh vào được đại học. Theo nghĩa tốt thì đó là việc không từ bỏ học sinh. Còn nếu nhìn theo hướng hơi tiêu cực thì tức là dùng mọi cách để “đẩy” các em vào đại học. Không phải theo mong muốn ngành học của từng học sinh, mà là bằng cách thông qua phỏng vấn để dù sao cũng đưa các em vào được.

Và cũng thú vị ở chỗ bộ phim trưởng thành này không đi theo những cậu bé từng là trung tâm của thể loại trước đây, mà đối tượng/“chủ thể” của cuộc phiêu lưu lại là những “cô gái”.

Đạo diễn Yoo Jae-uk Tôi từng nghĩ làm một câu chuyện “cho con trai” với 〈Lime Crime〉, và lần này muốn thử xem bằng cách đưa sang các cô gái. Khi đó là câu chuyện mang chất tự truyện, còn lần này lại là câu chuyện của người khác. Điều ấy cũng tác động. Tôi đưa vào câu chuyện: câu chuyện của vợ tôi với nhiều cô gái khác nhau, và cả câu chuyện của những bạn nhỏ mà tôi không biết. Trong quá trình viết kịch bản về các cô gái tuổi teen, việc tìm hiểu những điều mà mình chưa biết cũng khiến tôi thấy thú vị.

​

Thể loại phim trưởng thành vốn có cả một “hệ phả” dày đặc. Nếu có tác phẩm từng tham khảo hay bộ phim mà anh từng yêu thích khi định hướng, thì đó là gì?

Đạo diễn Yoo Jae-uk Tôi từng nghĩ rằng nếu có thể, bộ phim sẽ trở thành kiểu 〈Kẻ cầm bom nổ như tên lửa Napoléon〉(2004) hoặc 〈Stand by Me〉(1986). Tôi cũng xem nhiều và thích 〈Lady Bird〉(2017) lẫn 〈Alma cô gái quá sáng tỏ〉(2011). Điểm chung của những tác phẩm này có lẽ là một thứ “ngớ ngẩn lạ lùng” mà tuổi teen thường mang trong mình. Dù đang chịu áp lực, các em vẫn cứ tìm cách vượt qua theo cách riêng và kéo nó đi. Tôi muốn nếu có thể thì cách thể hiện đó sẽ trở nên thật vui vẻ.

Park Hye-jin Sau khi phim được trình chiếu tại liên hoan phim, tôi đọc phần bình luận và thấy có người viết: “Lâu nay cứ toàn phim tối tăm hoặc những tác phẩm giết người, thôi đừng xuất hiện nữa, hãy cho xem câu chuyện của mấy cô gái này nhiều hơn, kiểu xanh xanh tươi tươi một chút.” Tôi thấy thấm — có phải là họ đã nhận ra năng lượng mà bộ phim của chúng tôi có không?

Đạo diễn Yoo Jae-uk Tôi từng muốn làm một bộ phim tươi sáng hơn. Tất nhiên vẫn tồn tại ý thức về những chủ đề nặng nề. Nhưng tôi thích thể hiện cái bi kịch theo cách hài hước. Vì vậy tôi cũng thích trò đùa. Tôi nghĩ nếu làm được như thế thì sẽ có năng lượng để sống tiếp. Tôi không nghĩ mở rộng ra như một khái niệm lớn kiểu “phim độc lập Hàn Quốc”, mà là tôi muốn có nhiều bộ phim đa dạng. Tôi cũng có mong muốn được làm ra những bộ phim như vậy. Từ nay về sau, tôi muốn tiếp tục làm phim, dù có hơi tối đi chăng nữa, nhưng vẫn tràn đầy năng lượng tươi sáng.

Park Hye-jin Nhìn các vai tôi từng đóng đến nay thì có rất nhiều vai buồn. Không có cha mẹ, ông bà ngoại mất, sống một mình, kiểu vai cô đơn lẻ loi. Những vai như vậy cũng thú vị, nhưng mặt khác, lúc ấy tôi cũng đang khao khát có thể thể hiện bản thân theo cách chân thật tự nhiên hơn. Và đúng lúc đó, tôi nhận được kịch bản của 〈Bầy săn dương〉. Đây thật sự là một cơ hội quá tuyệt. Tôi cũng có một kỷ niệm lớn khi được đóng cùng với các diễn viên cùng trang lứa. Chắc chắn lâu dài tôi sẽ nhớ bộ phim này. Khi quay thì tôi 21 tuổi. Nhưng khoảng thời gian có thể đóng những vai như thế này là có giới hạn.

​

Giải cứu những con vật bị tiêu hủy — đó là đại cốt truyện của bộ phim. Dù trước áp lực rằng ngoài kỳ tuyển sinh, các em không được quan tâm đến thứ gì khác, tôi vẫn làm nổi bật sự ưu tiên dành cho môi trường và quyền động vật.

Đạo diễn Yoo Jae-uk Hồi tôi còn nhỏ tôi sống ở một ngôi làng nông thôn. Vì vậy trong nhà tôi có rất nhiều con vật như gà và bò. Hình ảnh ấy đối với tôi gắn liền với cảm giác tự do. Thế nên tôi hay ví von học sinh “nằm trong chuồng gà” như vậy. Nhưng không phải chỉ dừng ở phép so sánh — tôi nghĩ nếu thật sự có “chuồng gà” thì hay biết bao. Khi còn nhỏ, tôi nhớ lại khu chăn nuôi từng có ở trường, rồi tôi nảy ra ý tưởng về một câu chuyện cứu hoặc bảo vệ động vật.

Mà cũng đúng là hành động này vừa ngớ ngẩn, vừa liều lĩnh. Trong quá trình phát triển kịch bản chắc cũng đã có những lo ngại hay góp ý rồi chứ.

​

Đạo diễn Yoo Jae-uk Tôi nhận được rất nhiều lời góp ý thẳng thừng. Người ta phản hồi rằng việc chăm sóc động vật rất khó, và ngân sách thì không thể nào thực hiện ở mức ấy. Đặc biệt trong tình huống đang có vấn đề như dịch cúm gia cầm, cũng có những lời chỉ trích rằng liệu đạo đức có đúng khi lũ trẻ lại làm những hành động như thế hay không. Nhưng gà hay vịt cũng đều là sinh vật sống. Dù nuôi để làm thực phẩm thì cũng vẫn là sự sống. Thực tế, khi nhìn quy trình tiêu hủy, nó diễn ra một cách vô tội vạ, thiếu kiểm soát. Có những cách có thể cứu sống, nhưng có lẽ còn mang sẵn suy nghĩ rằng chi phí thấp hơn và tiện hơn. Tiêm vaccine thì lại nghĩ là, rồi phải đi bắt/đi bọc lấy chúng nữa chứ. Ngoài ra còn có rất nhiều người nói rằng, khi kỳ thi năng lực chỉ còn sát nút mà lại đi “làm chuyện ngoài” thì không thể hiểu nổi. Thực ra, ở tuổi lớp 12, không phải cái nào cũng 100% chỉ lo ôn thi kỳ đó.

​

​

​

▶ Cuộc phỏng vấn với đạo diễn Yoo Jae-uk và nữ diễn viên Park Hye-jin về 〈Bầy dê sơn dương〉 sẽ tiếp tục sang phần 2.