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〈발레리나〉, 〈릴로 & 스티치〉 못넘었다…북미 개봉 첫 주말 2위

개봉 당일만 1위 차지, 곧바로 2위로 하락

〈발레리나〉퍼스트룩 스틸
〈발레리나〉퍼스트룩 스틸
〈릴로 & 스티치〉
〈릴로 & 스티치〉

 

<발레리나>의 공세에도 <릴로 & 스티치>가 1위 자리를 지켜냈다.

아나 데 아르마스가 주연을 맡은 <발레리나>는 <존 윅> 시리즈의 스핀오프로 <존 윅 3: 파라벨룸>과 <존 윅 4> 사이 시간대에서 암살자 이브가 새로운 조직에 맞서는 내용을 다룬다. <존 윅> 세계관의 확장, 최근 <007 노 타임 투 다이> <그레이 맨> 등에서 액션 감각을 보여준 아나 데 아르마스의 새로운 액션영화라는 점 등에서 기대를 받아 북미에서 6월 6일 개봉했다. 개봉 첫날 1,065만 달러를 벌어들이며 1위에 올랐다.

그러나 이어진 주말은 다시 <릴로 & 스티치>에게 1위 자리를 내줬다. <릴로 & 스티치>는 동명의 애니메이션을 실사화한 작품으로, 5월 23일 개봉 후 꾸준히 1위를 지켰다. <발레리나>가 개봉한 6월 6일만 2위로 내려앉았으나 다시 1위를 차지해 3주간 주말 박스오피스 1위를 수성했다. 현재 <릴로 & 스티치>는 북미 수익 3억 3,579만 달러를 포함해 전 세계 7억 7,259만 달러 수익을 썼다.

주말 간 격차를 보면 양일 모두 4,000만 달러 이상 차이 난다. 성인을 겨냥한 R등급 액션 <발레리나>와 가족 모두 볼 수 있는 PG 등급의 <릴로 & 스티치>, 작품별 타깃층의 차이가 흥행 결과로도 드러난다고 볼 수 있다.

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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