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揭開隱藏在封閉空間背後的秘密!《女傭》和《隱藏的面孔》的平行理論話題

西德尼·史威尼 X 阿曼達·塞弗里德的高刺激驚悚電影 〈女傭〉

〈女傭〉
〈女傭〉

早已確定製作續集的高刺激驚悚電影 〈女傭〉 在全球票房大賣,並因與韓國青少年限制級話題作 〈隱藏的面孔〉(2024)之間的特殊平行理論而引人注目。

預定於1月28日上映的電影 〈女傭〉,講述了隱藏過去的可疑女傭米莉(西德尼·史威尼)在完美的豪宅中工作,與隱藏秘密的妻子尼娜(阿曼達·塞弗里德)和完美的丈夫安德魯(布蘭登·斯克萊納)交織,面對封閉門後的謊言,這是一部改編自全球暢銷書的高刺激反轉驚悚片。

另一方面,韓國電影 〈隱藏的面孔〉 是對同名西班牙電影的韓式重新詮釋,故事開始於愛人秀妍(趙汝貞)一夜之間消失後,填補她空缺的美珠(朴志賢)和被欲望吞噬而犯下不貞的成鎮(宋承憲)之間的故事,聚焦於驚心動魄的三角關係。

這兩部作品都預告了揭開封閉空間背後的秘密的反轉情節。 〈女傭〉 利用米莉的閣樓, 〈隱藏的面孔〉 則利用隱藏的密室,讓觀眾能夠共同觀察在豪宅內部有限空間中發生的事件。此外, 〈女傭〉 和 〈隱藏的面孔〉 以驚人的關係性為主題,吸引了觀眾的目光。就像在 〈隱藏的面孔〉 中,一名女性插入兩名男性之間, 〈女傭〉 也在表面上看似完美的一對夫妻面前出現了可疑的女傭米莉,營造出驚心動魄的懸疑感。

電影 〈女傭〉 將於1月28日登陸韓國影院。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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