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《寄生上流》奧斯卡之路的CJ李美京副會長,入選《福布斯》全球女性領袖50人名單

作為電影〈寄生上流〉的總製作人,帶領2020年成為首部獲得奧斯卡最佳影片的非英語電影的人物

李美京 CJ集團副會長。 (照片提供=CJ)
李美京 CJ集團副會長。 (照片提供=CJ)

李美京 CJ集團副會長被美國時事周刊《福布斯》選為‘2026年50歲以上成功的全球女性(50 Over 50 Global: 2026)’。在這份名單中,李美京副會長是唯一的韓國人。

《福布斯》自2021年起,每年都會聚焦那些超越年齡和性別界限,取得顯著成就的50歲以上女性領袖。今年公布的名單中,來自全球36個國家和地區的領袖、創業者、創作者和創新者名列其中,他們在航空、建築、資源和礦業等不同產業領域中創造了創新和成就。

《福布斯》高度評價李美京副會長作為韓國電影全球擴展的核心人物。該雜誌指出:“娛樂界巨頭李美京(Miky Lee)在韓國電影的全球化中發揮了關鍵作用”,並提到李美京副會長作為電影〈寄生上流〉的總製作人,帶領2020年成為首部獲得奧斯卡最佳影片的非英語電影的成就。《福布斯》還指出,李美京副會長於2025年成立了全球標籤‘第一光故事屋(First Light StoryHouse)’,旨在挖掘和支持亞裔創作者及基於亞洲故事的內容,持續擴大亞洲故事講述的全球潛力。

另一方面,李副會長去年12月入選美國娛樂專業雜誌《綜藝(Variety)》選出的‘娛樂產業影響力經營者120人’名單。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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