新海誠的動畫改編成真人電影。
26日，進口商媒體城宣布，改編自新海誠導演的傳奇動畫的真人電影《秒速5公分》確定將於2月25日在韓國上映，並公開了充滿情感的主海報和預告片。
此次公開的主海報中，成年後的「高木」（松村北斗）和「明里」（高畑充希）交錯的目光留下深刻的餘韻。隨著公開的主預告片以完美重現原作的經典場景的影像美感壓倒視線。影片以高木的淡淡獨白開始，交錯著童年時在櫻花樹下所許下的「長大後再見」的約定，以及被這個約定束縛著在冷漠的都市中生活的現在，提升了沉浸感。
此次真人電影特別值得注意的是敘事的擴展。原作中出現的「莉莎」和「翠」以及專屬於真人版的新角色加入，使情感的層次更加豐富。此外，J-POP的偶像米津玄師參與的OST《1991》將瞄準成為成熟大人的原作粉絲，以及首次接觸這個故事的年輕觀眾的情感。
新銳導演奧山義之執導，松村北斗和高畑充希共同演出的《秒速5公分》將於2月25日在韓國電影院上映。
銀冠文化勳章獻給已故申海澈 第17屆韓國大眾文化藝術獎29日登場，10人獲文化勳章等共36人獲表揚 出道50週年的韓英愛獲寶冠文化勳章，張恒準、柳海真等7人獲總統表揚 辭世12年後音樂成就獲肯定，申海澈獲頒銀冠文化勳章 2014年辭世的歌手「申海澈」，將與「劉在錫」、「韓英愛」、「BLACKPINK」等人一同獲頒大眾文化界最高級別的勳章. 文化體育觀光部與韓國文化內容振興院宣布，將於29日在首爾中區國立劇院舉行的「2026韓國大眾文化藝術獎」頒獎典禮上，向包括上述得主在內的共36人（組）頒發文化勳章及表揚. 今年邁入第17屆的「大眾文化藝術獎」，是政府為提升歌手、演員、喜劇演員、配音員、電視節目編劇、演奏家等大眾文化藝術工作者的社會地位與創作熱忱，並表揚其對產業發展貢獻而設立的獎項.
曾傳出失蹤消息的YouTuber 〈길바닥〉，透過直播說明了自己的近況. 旅遊YouTuber 〈길바닥〉於10月23日開啟直播. 這是他最後一次上傳影片後，時隔1年5個月再度於YouTube發布內容. 〈길바닥〉過去在2025年5月上傳印度旅遊影片後，長時間沒有活動，令訂閱者相當擔心. 之後，他約於2026年7月在YouTube頻道發布貼文報平安，但他的文字風格與用字習慣和過去截然不同，引發各種質疑. 為此，SBS《Curious Story Y》近日發布徵求線索公告，表示正在等待YouTuber 〈길바닥〉本人或熟人的聯絡. 得知此事後，〈길바닥〉透過直播說明自己的情況. 他表示，目前人在澳洲，而非最後一支影片的拍攝地印度，過去一年都專心工作. 當觀眾提及AI疑雲時，他說出當天直播的日期並展示雙手，強調自己並非AI或深偽.
在K-POP史上留下重要一筆的2PM，睽違整整3年推出全員演唱會，將現場熱烈氣氛搬上大銀幕的演唱會實況電影《2PM演唱會「THE RETURN」影院版》就在今天上映，與觀眾見面. 《2PM演唱會「THE RETURN」影院版》將睽違3年舉行的2PM全員演唱會現場搬上大銀幕，是一部演唱會實況電影. 本片不僅是2PM首部演唱會實況電影，更是為紀念日本出道15週年、韓國出道18週年而舉辦的演唱會，收錄多首在韓國難得一見的日本發行歌曲表演，令人更加期待. 此外，電影也完整呈現「Heartbeat」、「10分滿分的10分」、「Again & Again」等多首展現2PM不同魅力的代表性舞台. 上映首週將隨機贈送6款印有2PM親筆訊息的未公開小卡其中1款，週末也預計舉辦「Can You Feel My Heartbeat」應援場，讓熱愛2PM的粉絲齊聚一堂、一起應援，令人更加期待.
這當然是相對而言，但比起漫威影業，DC影業確實自由得多. 相較於建立起單一宇宙後便一路奔馳的隔壁，DC影業經歷了太多波折（儘管多半是自找的）；如今才重新擘畫藍圖的過程中，也時常從不同方向運用旗下IP. 2019年的〈小丑〉與2022年的〈蝙蝠俠〉，便成了象徵DC影業這份自由的作品. 到了2026年，〈泥面人〉看來也將躋身其列. 10月21日上映的〈泥面人〉，將「蝙蝠俠」活動的高譚市反派泥面人搬上真人電影銀幕. 乍看會讓人想起〈小丑〉，但有別於發生在完全獨立世界的後者，〈泥面人〉終究是DC宇宙的一環. 相較於先前幾部略顯亢奮的作品，它透過呈現DC宇宙的陰暗面，為世界觀添上一筆. 這部DC宇宙首部反派外傳究竟拍得如何. 以下是試映後的觀影感想. 悲劇、復仇，以及反派 故事從演員麥特海根（湯姆瑞斯哈里斯飾）的事業巔峰說起.
日本民營電視台TBS的強檔劇集《VIVANT》將中國明確設定為敵對國家，引發兩國間的文化與外交摩擦. 這部作品描寫一支秘密情報部隊打擊威脅日本安全勢力的故事；第二季近日開播，卻將中國人描繪成殘酷的加害者，面臨中國官媒與網友強烈反彈. 文化內容成中日外交衝突導火線，美化自衛隊爭議升溫 根據《日本經濟新聞》等主要外媒28日報導，中國官媒中國中央電視台（CCTV）與《環球時報》對《VIVANT》第二季的反中框架表達嚴重憂慮. 這部以日本防衛省在官方說法中否認存在的虛構特殊情報組織「別班」為核心展開的劇集，從開播之初便因濃厚的國家主義色彩成為爭議焦點. 與2023年播出的第一季將虛構的中亞國家巴爾幹設定為恐怖組織據點不同，從今年7月起播出的第二季直接點名中國. 劇中更將中國虛構情報機構「新世」塑造成威脅日本安全的最大敵對勢力.
※ 《艾迪與愛麗絲：Take》金一蘭導演專訪，接續上一篇文章. 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺，鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇，也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈，對折起來幾乎一模一樣. 比如，愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程，與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面，構圖幾乎相同. 我認為，根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前，就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事，後來才明白. 我希望這個場景出現時，觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生，而是她們彼此補足、互相支持. 電影大多跟隨兩人日常生活的空間，但大眾澡堂的場景有所不同，那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.
女澡堂. 對大多數女性來說，或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起，拍攝便開始了. 一名女子走進浴池，臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象，是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲，是紀錄片〈Edhi Alice：Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲，為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演，曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉（2012），以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉（2018）. 〈Edhi Alice：Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作；她透過鏡頭關注社會弱勢，為觀眾打開共感的入口. 如果說前作從社會忽略的「事件」出發，持續追問社會價值，〈Edhi Alice：Take〉則將宏大的論述拆解，以貼近跨性別女性生活的方式，拉近彼此距離，開啟對話.
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