《新娘！》170年前的作家，90年前的名作解构所传达的革命信息

〈新娘！〉是勇敢的。 〈弗兰肯斯坦〉系列中被评为杰作的 〈弗兰肯斯坦的新娘〉被借用。 在如今翻拍、重启已成日常的电影界，带来90多年前的杰作是一个勇敢的选择。 然而，令人惊讶的是，这种勇气并没有止步于此。 就像在《弗兰肯斯坦的新娘》中以“新娘”作为标题的 〈新娘！〉，电影以勇敢到令人震惊的强烈信息和大胆的形式解构杰作并重新设计自己。 3月4日，最早在韩国上映的 〈新娘！〉在首映会上提前见面，以下是我的感想。

重新诠释经典名作的暴力与疏离的故事

〈新娘！〉所依据的1935年电影 〈弗兰肯斯坦的新娘〉，与角色的强烈性或著名标题不同，新娘并不是主角。 她大约在电影的最后60分钟才出现，甚至没有任何自主的行动。 然而，这个想法激发了无数作品， 〈新娘！〉也将这位新娘置于前台，让观众目睹1930年代美国的暴力。

艾达（杰西·巴克利）因突如其来的幻觉症状而痛苦不堪，最终以过失致死。 一直孤独生活的弗兰肯斯坦（克里斯蒂安·贝尔）找到科学家尤弗罗纽斯（阿内特·贝宁），请求她为自己制造一个能减轻痛苦的伴侣。 幸运的是，或者说不幸的是，艾达在两人的手中复活，作为新娘开始了新的生活。

电影通过这个过程，以一种在现有 〈弗兰肯斯坦〉系列中未曾窥见的新视角重新审视1930年代的美国。 就像侦探与黑手党的时代一样，表面上浪漫的社会，尤其对女性而言却是一个严酷的世界。 尽管以“试图成为神的人与他的创造物”为主题的作品在历史上留下了印记，但由于当时社会的原因，女性作家无法以自己的名字出版，玛丽·雪莱被引入电影角色，指责这个不公和暴力的世界。

在这方面，与2025年Netflix原创的 〈弗兰肯斯坦〉（吉尔莫·德尔·托罗导演）相比，更加有趣。 与尽量重现原作的创造者-创造物、人-怪物的 〈弗兰肯斯坦〉不同， 〈新娘！〉颠覆了著名的原作电影，将两个人物描绘成在暴力社会中抵抗的摇滚明星和孤狼，构建出独特的故事和信息。

〈新娘！〉的强烈信息本身就值得深思，但与电影的挑战性形式相结合，更加散发出独特的光环。 电影将新娘描绘为一个分裂的存在，因此新娘不仅仅是一个角色（从玛丽·雪莱到现在），而是自然地被视为100多年来被压迫和不自由女性的象征。 与弗兰肯斯坦-新娘一起，支撑故事另一条主线的怀尔斯探员（彼得·萨斯加德）和马洛伊（佩内洛普·克鲁兹）也在追踪事件的过程中捕捉社会现象，增强了信息的深度。 这样，人物的旅程与电影所要传达的主题同时呈现，兼顾了趣味与信息。 从《失落的女儿》开始的梅吉·吉伦哈尔的深思熟虑和敏锐视角让人感到更进一步。

兼顾突破与信息、趣味

当然，电影不应成为宣传片。 无论多么好的信息，如果信息过于突出，就会让人感到反感。 〈新娘！〉没有忽视 〈弗兰肯斯坦〉系列的基本情感是孤独。 新娘与弗兰肯斯坦之间情感交流的过程在信息之前，使观众能够自然地融入其中。 此外，这部电影选择的题材之一是经典好莱坞音乐剧电影。 弗兰肯斯坦在明星罗尼（杰克·吉伦哈尔）的电影中度过了孤独的生活。 以此设定为基础，不仅提供了多种视觉享受，还通过借用剧中的形式，忠实地颠覆了美国的既有形象。 观众在观看电影时，成为观众、目击者和当事人的奇妙体验随之而来。

而且，正如大家所预料的，极致的视觉享受来自演员的表演。 扮演弗兰肯斯坦的克里斯蒂安·贝尔，作为值得信赖的演员，即使在化妆掩盖的情况下，也能通过眼神传达出这个存在的孤独。 追踪两位主角的彼得·萨斯加德与佩内洛普·克鲁兹的默契也令人惊叹。 当然，最精彩的部分是杰西·巴克利。 最近在《哈姆雷特》中出色的表现引起了关注，毫不夸张地说，这部电影中她的爆发性表演也绝对不容错过。 她在临死前的艾达、死后的新娘，以及电影中展现的分裂形象，让人意识到杰西·巴克利作为演员仍然有广阔的未知领域。

事实上，在观看 〈新娘！〉时，浮现出的一部电影是 〈小丑：波莉阿德〉。 大胆的信息、被疏离的两个人物的精神共鸣，以及借用音乐剧类型的讽刺。 然而， 〈小丑：波莉阿德〉并未获得大众的共鸣。 〈新娘！〉则更为干脆，成功地将大胆的尝试融入作品中，覆盖了更广泛的范围。 不禁让人好奇，这次 〈新娘！〉所展现的疯狂与音乐剧的结合能否取得不同的成果。 3月4日将在影院见面。