寻找您下一个最爱的作品。

「奧斯卡 2冠王」《K-Pop Demon Hunters》導演梅姬·康表示:「我不想讓韓國人失望,因此感到非常自豪和安心」

奉俊昊導演〈寄生蟲〉獲獎提及「能以韓國文化為主題的電影獲獎,感到非常感動」

梅姬·康導演
Credit / Provider
Phil McCarten / The Academy
Copyright ©A.M.P.A.S.
梅姬·康導演 Credit / Provider Phil McCarten / The Academy Copyright ©A.M.P.A.S.

Netflix電影〈K-Pop Demon Hunters〉在第98屆奧斯卡頒獎典禮上同時獲得最佳長篇動畫獎和最佳原創歌曲獎,創下2冠王的佳績,梅姬·康導演的感言成為話題。

為了獲得〈K-Pop Demon Hunters〉的最佳長篇動畫獎,梅姬·康導演在第98屆奧斯卡頒獎典禮的舞台上強調了作為韓國人的身份,並表達了激動的心情。她表示:「對於像我這樣的人,能在這樣的電影中看到我們的樣子,真的花了太長的時間,對此我感到抱歉。」接著說:「但我現在在這裡,這意味著下一代不必再等這麼久。我將這個獎項獻給韓國,以及全世界所有的韓國人。」這番話引起了現場熱烈的掌聲。

在後台的訪談中,梅姬·康導演毫不掩飾對韓國文化的深厚熱愛和責任感。她回憶道:「作為製片人,最感動的時刻之一就是看到奉俊昊導演以〈寄生蟲〉獲得奧斯卡獎。」她還表示:「能以韓國文化為主題的電影獲得最佳長篇動畫獎,讓我感覺就像在兩個領域都獲得了獎盃。我不想讓韓國人失望,因此老實說我感到非常自豪,另一方面也感到安心。」

梅姬·康導演透露自己從90年代開始就是K-Pop的熱情粉絲,她強調:「能將我所愛的我們文化的各個面向融入電影中,真是榮幸。」同時她也表達了作為創作者希望動畫領域能持續探索多元文化的願望。

獲得奧斯卡2冠王的〈K-Pop Demon Hunters〉目前正在Netflix上線上播放。

×

电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

댓글 (0)

아직 댓글이 없습니다. 첫 댓글을 작성해보세요!

댓글 작성