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金金順,從‘建物主’變身為不動產大亨全陽子… 擾亂河正宇·金俊漢計畫的‘核心變數’

以壓倒性的氣場裝飾敘事中心… “交易是氣勢”展現非凡存在感

〈在韓國成為建物主的方法〉
〈在韓國成為建物主的方法〉

演員金金順在tvN新土日劇《在韓國成為建物主的方法》(以下簡稱《建物主》)中化身為不尋常的不動產大亨,作為劇情初期緊張感的中心,吸引了觀眾的注意。

不動產大亨的優雅登場與冷峻的果斷… 打開敘事的水道

《建物主》是一部描繪一位因債務而苦苦掙扎的生計型建物主,為了保護家人和建物而捲入假綁架事件的懸疑劇。金金順在劇中飾演全以京(鄭秀晶飾)的母親及閔活成(金俊漢飾)的岳母全陽子,正式宣告了衝突的開始。

在第一集中,白髮的優雅造型和從容的氛圍首次登場的全陽子,展現了兼具財力和影響力的人物所散發的非凡氣場。特別是在為了償還高利貸而設計假綁架事件的閔活成的計畫中,全陽子不僅僅是受害者的家屬,更成為了顛覆劇情走向的核心人物。

“交易是氣勢”… 讓綁匪河正宇驚慌失措的不可預測行動

〈在韓國成為建物主的方法〉
〈在韓國成為建物主的方法〉


在第二集中,全陽子的獨特角色性格閃耀著光芒。收到假綁匪基秀鐘(河正宇飾)的威脅簡訊時,他並沒有驚慌,而是說:“交易中重要的是氣勢”,主動展開了正面對抗。

透過視頻通話確認女兒的情況,雖然一度陷入震驚,但為了壓低談判金額而動腦筋的全陽子,卻在本應沉重的懸疑中引發了奇妙的微笑。最重要的是,儘管女婿閔活成的勸阻,仍然果斷決定讓警方介入,瞬間將基秀鐘和閔活成精心策劃的假綁架事件推入漩渦之中。

以壓倒性的氛圍完成的角色… 期待未來的發展

金金順以堅定的眼神和克制的情感演技,立體地描繪了全陽子這個角色的果斷。雖然擔心女兒的安危,但卻不放棄商人的盈虧計算的冷靜面貌,提升了角色的鮮明度,而他所創造的意外變奏則將劇情的緊張感推向了高潮。

以獨特的存在感負責初期敘事的金金順,在不可預測的情況下,未來將如何繼續發揮其作用備受關注。tvN 《在韓國成為建物主的方法》每週六和週日晚間9時10分播出。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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