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TWICE、K-Pop 首次進軍日本東京國立競技場…24萬名觀眾嗨爆全場

海外藝人首度登上東京國立競技場舞台…日本巡迴累計達 64 萬人創下新紀錄

『TWICE』,海外藝人首度登上 『東京國立競技場』…K-Pop 新里程碑

團體 TWICE [JYP Entertainment 提供]
團體 TWICE [JYP Entertainment 提供]

團體 『TWICE』跨越 K-Pop,為全球音樂史寫下全新里程碑。根據 JYP Entertainment 公告,『TWICE』 於 25 日至 26 日、以及 28 日共 3 天,在日本 『東京國立競技場』舉辦的第六次世界巡迴演唱會 『THIS IS FOR』 圓滿落幕,合計吸引 『24 萬名』觀眾到場。

這次 『東京國立競技場』 的進軍,無論是 K-Pop 團體,乃至全球的 『海外藝人』,都堪稱 『首創紀錄』。透過堂堂邁入當地享有最高權威的舞台,『全球頂級女子天團』 的獨特地位與影響力,再次被確切證明。

她們的驚人 『搶票威力』 直接席捲日本全國。繼去年從 『京瓷巨蛋大阪(Kyocera Dome Osaka)』 起跑,依序走訪 『名古屋巨蛋(Vantelin Dome Nagoya)』、『福岡巨蛋(PayPay Dome Fukuoka)』、以及 『東京巨蛋(Tokyo Dome)』 等日本四大巨蛋之後,這次連 『東京國立競技場』 的演出也順利實現。至此,她們僅以單一日本巡迴就累積吸引 『64 萬名』觀眾,創下前所未有的 『大紀錄』。

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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