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除人物外全是 AI…製作費 5 億 CJ 電影《公寓》(〈아파트〉)的震撼

以製作費 5 億韓元完成的長篇超自然驚悚。雖然達成成本創新,但 AI 特有的限制仍是作業

現實與 AI 的界線崩塌了…韓式超自然驚悚《公寓》(‘公寓’)的震撼出道

《公寓》海報[CJ ENM 提供]
《公寓》海報[CJ ENM 提供]

《CJ ENM》與《Google》的聯手合作,釋放陰冷空氣的《超自然驚悚》誕生

30 日在首爾 CGV 龍山 iPark Mall 首次亮相的《公寓》(‘公寓’),以觀眾的驚呼與尖叫充滿整個影廳。能看見亡者靈魂的主角 Yoo-mi(由美)那怪異的敘事,帶來壓倒性的緊張感。

《超自然電影》對沒有抵抗力的觀眾們,只能不斷地遮住眼睛。30 日首爾 CGV 龍山 iPark Mall,聚滿了電影《公寓》(‘公寓’)釋放的陰冷氣息,以及觀眾的連連驚嘆。

《CJ ENM》與《Google》攜手推出的《公寓》(‘公寓’),描繪了能看見亡者靈魂的主角 Yoo-mi(由美),在新公寓中遭遇的離奇事件;這是一部韓式《超自然驚悚》。該作將於下月 1 日透過線上影音服務(OTT)《Tving》正式公開。

在映後座談之前舉行的放映會上,結合實拍影像與 AI 技術後的驚人成果揭開面紗。實際演員的演出,呈現得幾乎難以分辨是實拍電影。

電影《公寓》(〈아파트〉)劇照[CJ ENM 提供]
電影《公寓》(〈아파트〉)劇照[CJ ENM 提供]

打破現實與虛構界線的《AI 混合電影》視覺革命

從人物細微的情緒線索到怪異的怪物(creature),AI 呈現的《視覺效果》自然得宛如實拍。雖然仍存在部分《違和感》,但整體評價認為它提出了影像美學的新範式。

在強烈沉浸感之下展現的《AI 技術》優劣對比

表情與台詞所捕捉的人物細微情緒變化,與現實幾乎完全貼合。從惡夢中醒來、驚得失聲的主角模樣,或是失去孩子後痛哭的母親情緒線,都讓觀眾深深沉浸其中。

最令人驚訝的是,AI 呈現的背景、照明,甚至連怪異的怪物(monster)都自然得像實拍。作為主要舞台的公寓,讓人感覺就像是真實存在的居住空間;再加上被加入的怪異怪物,足以把《超自然》特有的恐懼感放到最大。

不過,在部分場景中也會露出 AI 生成影像的限制,進而打斷沉浸感。例如人物吃食物的段落,出現的並非市售產品,而像是 AI 隨機生成出來的物體,因而顯得尷尬。在影像質感方面也能看出 AI 特有的《光滑質地》十分突出,彷彿置身於精緻的動畫背景之中、卻又讓人感到「人在演戲」般的違和感。相較於電影本身的敘事或完成度,觀眾的目光更多被《AI 混合電影》這項技術成就吸引,導致很難把自己完全投入作品之中,這一點也令人遺憾。

電影《公寓》(〈아파트〉)劇照[CJ ENM 提供]
電影《公寓》(〈아파트〉)劇照[CJ ENM 提供]

用 5 億韓元完成的一小時奇蹟…《遊戲規則改變者》(game changer)稱霸影像產業

以既有製作費用的 20% 水準完成長篇電影的《製作流程》創新。受到《OpenAI》等技術進展的助推,預計將正式把《內容製作全盤》的效率最大化。

節省製作費與流程創新:AI 崛起成為《遊戲規則改變者》

即便如此,以僅 5 億韓元的製作費完成一小時份量的長篇電影這件事,仍對影像產業帶來重要啟示。

《鄭昌益》(Jeong Chang-ik)與《CJ ENM》AI studio 團隊負責人表示:「如果用既有的製作方式,至少會投入 5 倍以上的成本。」他並指出:「運用 AI 後,主角在咖啡廳喝咖啡這類日常場景,以及將巨大怪物打倒的華麗場景之間,製作費用的差距幾乎不會出現。」

在實際現場中,AI 技術也被評為會改變製作流程版圖的《遊戲規則改變者》。《鄭昌益》(Jeong Chang-ik)團隊也補充:「看著原本需要好幾天才能解決的鏡頭,透過 AI 技術竟然在短短一天內就完成了,親身感受到壓倒性的效率。」

擔任警衛角色的演員《金信勇》(Kim Shin-yong)表示:「和以往的綠幕(chromakey)拍攝不同,能直接看到 AI 即時呈現的背景,因此演出更容易投入。像是黑色血液四濺的特效場面,也能立刻確認並調整演出語氣。」

近來《OpenAI》推出新的影像生成模型等,AI 技術正以階梯式速度快速發展;因此,目前被指出的視覺違和感,預期也不久將能克服。

《CJ ENM》將以這次《公寓》(‘公寓’)專案作為敲門磚,計劃正式進一步升級 AI 製作管線。負責《百賢政》(Baek Hyun-jung)與《CJ ENM》的相關人士強調:「AI 是一個無法迴避的時代潮流。從劇集、電影到動畫等內容製作全盤導入 AI 流程,目標是在推進事業效率與作品品質同步提升。」

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
新闻
2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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