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延相昊《軍群》海外也引爆…馬來西亞、台灣史上韓國電影第1名

馬來西亞、台灣特別放映場掀熱潮,累積票房突破170萬美元,趕在8月北美上映前全球聲勢加速

延相昊導演的喪屍電影《軍群》不只在國內掀起旋風,也在全球市場引發壓倒性的票房爆發。

電影《軍群》[Showbox提供。禁止轉售及資料庫]
電影《軍群》[Showbox提供。禁止轉售及資料庫]

16日,根據CJ CGV旗下子公司CJ 4DPLEX(4DPLEX)表示,電影《軍群》在馬來西亞創下今年技術特別放映場上映作品中的最佳票房紀錄。所謂技術特別放映場是指結合ScreenX(SCREENX)與4DX等先進放映技術,讓觀眾獲得最大化的沉浸體驗的影廳。

《軍群》在馬來西亞特別放映場僅在一地就攻下20萬美元(約3億韓元)的營收,並力壓《計畫海瑪莉》、《超級瑪利歐銀河》等強檔好萊塢大片,拿下今年特別放映場最高收入第1名。

席捲整個亞洲的熱潮也延燒到台灣。在台灣,電影達成40萬美元(約6億韓元)的營收,創下當地技術特別放映場上映的史上最高票房成績新紀錄。

目前《軍群》正在全球12個國家、118個技術特別放映場上映,海外特別放映場的總營收達170萬美元(約26億韓元),累積觀眾人數也突破16萬人。隨著這股全球票房氣勢帶動,8月即將在北美市場上映,預期票房規模將再擴大。

國內的票房成績同樣亮眼。截至前一天,國內累積觀眾人數達524萬6千餘人,今年上映作品中排名第2,並跨過500萬觀眾大關。

CJ 4DPLEX代表方京植表示:「這次《軍群》的驚人表現,證明了韓國優秀內容,以及獨立研發的技術特別放映場,能在全球市場發揮完美的綜效,這是具有代表性的案例。」

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电影人

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演 ②

※ 《艾迪與愛麗絲:Take》金一蘭導演專訪,接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺,鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇,也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈,對折起來幾乎一模一樣. 比如,愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程,與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面,構圖幾乎相同. 我認為,根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前,就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事,後來才明白. 我希望這個場景出現時,觀眾感受到的不是單純比較兩人的人生,而是她們彼此補足、互相支持. ​ 電影大多跟隨兩人日常生活的空間,但大眾澡堂的場景有所不同,那是相當戲劇化的空間. 女湯對她們來說是「如果沒有拍這部電影就進不來」的陌生場所.

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①
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2026/10/29

【專訪】跨性別女性,以1%的可能性夢想改變的人們——《Edhi Alice:Take》金逸蘭導演①

女澡堂. 對大多數女性來說,或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起,拍攝便開始了. 一名女子走進浴池,臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象,是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲,是紀錄片〈Edhi Alice:Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲,為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演,曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉(2012),以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉(2018). 〈Edhi Alice:Take〉是金逸蘭導演睽違8年推出的新作;她透過鏡頭關注社會弱勢,為觀眾打開共感的入口. ​ 如果說前作從社會忽略的「事件」出發,持續追問社會價值,〈Edhi Alice:Take〉則將宏大的論述拆解,以貼近跨性別女性生活的方式,拉近彼此距離,開啟對話.

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