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​ ▶ 〈快打旋風〉 肯的飾演者諾亞・森迪尼奧專訪接續於此。

14日起為期3天啟動達大浦特設舞台…光復節開幕式及紅毯確定 釜山「達大浦海邊」將化身為巨大的戶外放映場. 「第4屆達大浦日落電影節」將於本月14日至16日連續舉辦3天. 在夕陽所孕育的絕佳自然景觀中，將陸續呈現韓國電影圈具代表性的票房佳作. 沙下區與電影節籌備委員會共同主辦的本次活動，正式開幕式定於光復節15日舉行. 籌備方表示，將不只停留在單純觀賞層面；以泛紅的海面為背景，讓電影帶來的感動加倍的獨特文化體驗，也將被提前揭曉. 今年電影節的放映片單同時瞄準大眾性與作品性. 作為開幕作，金韓民導演在壬辰倭亂當時於螢幕上呈現李舜臣將軍壓倒性勝利的「韓山：龍之出現」（2022）入選.

錯綜母愛揭開序幕，中堅演員群鎖定家庭劇觀眾 KBS 1TV新日日劇《媽媽瘋了》首集播出便吸引觀眾目光，順利打響第一炮. 尼爾森韓國29日公布的數據顯示，前一天首播的第一集全國收視率達7. 7%. 這也證明劇中描寫中年女性跌宕人生的故事，在家庭劇時段引發廣泛共鳴. 劇情主軸之一的趙美美（金姬貞飾）經營蔘雞湯專賣店，靠著一股韌性辛苦生活. 她在23年前承受離婚之痛後，獨力撫養三名子女長大，然而劇中也呈現出她甚至無法慶祝自己生日的寂寞一面. 耐人尋味的是，只有前婆婆崔順德（梁姬瓊飾）送上海帶湯，為她捎來一絲溫暖. 此時，失去聯絡多年的前夫姜學成（李漢偉飾）毫無預警地現身，瞬間拉高劇情張力.

有皺紋的臉有時比言語更會說話. 那是只有歷經人生的人才能具備的從容與深度，藏在皺褶之間. 演員生涯46年，崔岷植一層一層堆出的歲月痕跡，在《實習生》中成為他最強的武器. 當金基浩（崔岷植 飾）靜靜聆聽他人的時候尤其如此. 即便沒有誇張的表情或戲劇化的情節，臉上刻下來的時光先行發聲，僅憑存在就能化作沉甸甸的撫慰. 將於16日上映的電影 〈實習生〉 描述成立3年後在時尚圈迅速竄升為黑馬、由宣宇（韓素希 飾）經營的公司，迎來擁有37年資歷的銀髮實習生金基浩（崔岷植 飾），由此展開跨越世代與職級的職場日常. 此片為改編自同名好萊塢電影的韓國版本.

演員「崔岷植」與「韓韶禧」攜手演出翻拍好萊塢經典作品的韓版《實習生》. 兩人的相遇預告將帶來超越原作的嶄新演技火花，電影確定於下月16日正式在大銀幕上映. 融入韓國情感的翻拍作品……重新詮釋世代衝突與和解 金道英導演執導的《實習生》翻拍自好萊塢演員安海瑟薇與勞勃・狄尼洛主演的同名電影. 飾演「資深實習生」奇浩的「崔岷植」強調，這部作品展現了有別於原作的魅力. 他在24日於CGV龍山I'Park購物中心舉行的製作發表會上表示：「作品保留了原作的基本架構，同時融入所有韓國人都能產生共鳴的情感.

克里斯多福·諾蘭執導的 〈奧德賽〉 真可說是一場群星盛宴. 從麥特·戴蒙到安·海瑟薇、湯姆·霍蘭德、贊達亞、羅伯·派汀森、查理茲·塞隆、露琵塔·尼詠歐等，縱使在好萊塢的大製作中，也鮮少有如此多巨星同時出現在一部作品. 荷馬的史詩 「奧德賽亞」 描述特洛伊戰爭結束後，奧德修斯歷經十年返鄉、回到伊薩卡的艱辛旅程；詩中出現的神祇、怪物與人群龐雜，因此電影的卡司規模之大，幾乎不輸一般電影宇宙作品. 為了方便讀者在觀影前快速掌握角色與演員對應，我們整理出〈奧德賽〉的主要人物與卡司. 奧德修斯 – 麥特·戴蒙 憑藉木馬計帶領戰事獲勝的伊薩卡國王.

挑戰《頂樓》聲勢的破壞力 韓國硬漢（Hard-boiled）動作復仇新格局 韓國家中電視劇市場的版圖正劇烈改寫. 由演員 蘇志燮 主演的硬漢動作復仇劇 《金部長》 一舉突破收視率22%，引爆宛如神話般的爆紅旋風. 根據收視率調查機構 Nielsen Korea（尼爾森韓國）在12日公布的指標，於11日播出的 SBS 週五週六金土劇 《金部長》 第6集，以全國22. 3%的驚人收視率寫下佳績. 此一數字輕鬆超越先前SBS台柱級的超人氣鉅作 《熱血司祭》（22%）與 《模範計程車2》（21. 8%）的最高紀錄. 這部在歷代SBS金土劇排名第2的作品，如今甚至正瞄準穩坐不動的第1寶座 《頂樓2》（29.

改寫職場浪漫版圖的2億點閱神話，序幕正式揭開 tvN全新週一週二劇 『明天也上班. 』自播出首週起，就以強烈吸引力鎖定觀眾目光. 根據23日 Nielsen Korea（尼爾森韓國）公布的指標，22日上線的第1集播出版本以全國家庭收視率4. 8%達陣，『職場浪漫』 也再度證明了這個類型帶來的新一波票房公式. 故事核心圍繞著兩人：被困在「工作與愛情」雙重困境中的7年資職員車智允（『朴智賢』 飾）以及冷靜到彷彿就算刺進去也不會流出半滴血的冷酷新任上司姜時宇（『徐仁國』 飾）. 車智允在向交往對象趙加乙（崔京勳飾）決定求婚的命運之日，嘗到了難以置信的「潛水分手」帶來的絕望.

※ 《群體》延相昊導演專訪，接續於 第一部. 《釜山行》之後已過10年. 再拍殭屍片時，有沒有覺得像是要完成某項課題. 我一開始並不是抱著「一定要用殭屍拍些什麼」的想法. 和崔奎錫編劇一起討論時，我們沿著《地獄》的延續線思考，提出了「個體在被普遍思維包圍時會感到無力」這類的構想. 起初並非以殭屍題材為出發點，後來覺得可以用殭屍來呈現，於是就用殭屍片去處理. 我並非帶著某種預設任務去做殭屍片. 若要比較參考作品的話，《群體》可以聯想到好幾部片，但我認為它與《外星的侵入者》(1978)有相似之處. 《群體》實質上是一部以殭屍為主的電影. 導演您幾乎已可說是韓國殭屍的代名詞了.

梅莉爾・史翠普的細膩與精準 〈《凱雷馬與凱雷馬》〉