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「全職育兒」的刑警與國家情報院特工妻子的反轉合作，鎖定全球影廳 全球串流平台《Netflix》正式宣布自製家族動作喜劇電影《抱得回家警察》的製作，並展開對全世界觀眾的攻勢. 據悉，這部作品不只是一味搞笑，還將把育兒與掃蕩犯罪的極端情境交錯呈現，帶來嶄新的類型爽感. 電影《抱得回家警察》講述：在妻子不在時，負責接下五個男孩、被迫扛起「全職育兒」的刑警東植，意外捲入一場針對龐大犯罪組織的掃蕩行動，並展開一段出人意料的敘事. 日常家庭情感與驚天動作相互碰撞所產生的綜效，成為主要看點.

「彷彿同時在拍七部電影」. 這是出演 〈奧德賽〉 的演員馬特·戴蒙的說法. 之所以有這番感想，是因為偏好底片實拍的導演克里斯多佛·諾蘭，這回也為 〈奧德賽〉 安排了遍及多地的外景拍攝. 拍攝一路在不同地點之間切換，才剛熟悉就得離開、才剛適應環境又完全改變；馬特·戴蒙形容，自己幾乎每一刻都得重新調整狀態. 那麼， 〈奧德賽〉 究竟在哪裡、又是如何完成拍攝. 不妨跟著這篇文章走一趟「〈奧德賽〉線上導覽」. 文中提到的景點以及全片完整取景地，都可在此查閱.

克里斯多福·諾蘭執導的 〈奧德賽〉 8月5日在韓國上映，這部改編自荷馬史詩 「奧德賽亞」 的新片，也是他籌備逾20年的夢想計畫. 「奧德賽亞」 成書於西元前8世紀左右，被視為古希臘文學的頂峰，也被視為開創西方文學的作品；近3000年來，它對文學、戲劇與電影等領域產生深遠影響. 諾蘭在 〈奧德賽〉 中，以宏大規模與哲思視角重新詮釋這部構成西方文化根基的史詩，呈現關於人類意志、返鄉與神人衝突等普遍主題. 隨著 〈奧德賽〉 在全球獲得影評與觀眾好評，本文根據環球影業公開資料整理本片的幕後故事. # 諾蘭所懷抱逾20年的夢想計畫 〈奧德賽〉 是諾蘭導演懷抱超過20年的夢想之作.

川普白宮〈盜用《決勝之王》〉…日本兩度抗議仍影片〈原封不動〉 在《寶可夢》〈等4部作品〉政策宣傳中擅自使用，與美國強調保護知識產權的方針正面衝突 美國總統川普與白宮，涉嫌在政策宣傳中擅自挪用〈日本動畫〉角色，正引發國際摩擦. 日本政府透過正式外交管道展開兩次交涉並強烈表達遺憾，但美方幾乎等同於無視，爭議因此持續發酵. 不顧外交失禮的〈照自己的做法走〉…未消失的著作權侵害 根據《每日新聞》4日報導，日本外務省透過4月與6月駐日美國大使館，再度向「川普政府」的肆意挪用角色表達憂慮. 不過，涉事影片仍被放置在官方社群媒體（SNS）帳號上. 白宮的「著作權侵害」案例層出不窮.

出道前兩個月的「計畫性潛逃」…覬覦K-pop體系的惡劣雙重合約 有利用K-pop全球聲量與完善培訓制度的狡詐犯罪行為浮上檯面. 眼看即將出道卻突然失聯、並導致所屬公司蒙受鉅額金錢損失的20多歲日本籍男子，終於也得接受偵查機關的處置. 4日根據警方與法律界消息，首爾永登浦警察署於上個月29日將涉嫌「詐欺」的日本籍練習生A（29）以不起訴不拘押方式移送. 偵查當局基於案情重大性與逃亡風險，對A採取了「出境管制」措施；目前他正留在國內、等待檢方調查. 案情經過如下. 去年12月，距離6人男子團體出道僅剩兩個月，A僅留下「信賴關係已崩壞」的片面通知後就消失無蹤.

作為世界三大影展的收官場，威尼斯國際影展已公布今年第83屆參展片單. 影展將於 9月2日至12日（當地時間）在義大利威尼斯舉行，與柏林影展、坎城影展並列為世界三大影展. 本屆第83屆威尼斯影展的競賽片名單中，出現了維爾納·赫爾佐格、南尼·莫雷蒂、塚本晉也、弗洛里安·澤勒、馬丁·麥克唐納等導演的作品. 以下介紹其中已確定在韓國上映的競賽片與受邀片，以及執導這些作品的導演. 〈可能的愛〉 - 李滄東 正因為是威尼斯，才會出現這種情況. 與其他影展對平台原創內容較為保守不同，威尼斯影展早已對 OTT 平台 Netflix 敞開大門；威尼斯曾於 2018 年將金獅獎頒給《羅馬》.

37年資深老手崔敏植與《愛與財富》韓素希的驚喜同框搭配 南韓影壇巨擘《崔敏植》化身小實習生，當紅演員《韓素希》則以幹勁十足的「執行長（CEO）」登場. 打破世代與職級慣例的這波驚喜選角陣容，終於揭開面紗. 發行商《華納兄弟韓國》今天（4日）正式宣布，由兩位演員主演的電影《實習生》將於下月16日正式登上大銀幕. 此作改編自跨越國界、在全球掀起熱潮的同名《好萊塢名作》，並依照韓國社會的骨架與情感基調，精準編織出《重製版》. 敘事核心圍繞兩人展開：引領潮流的時尚企業年輕血脈、執行長「善宇（由韓素希飾演）」，以及歷經職場風雨的資深老練、37年資歷的資深實習生「基浩（由崔敏植飾演）」.

「開票所封鎖示威」延燒效應…直擊音樂娛樂圈 日本在地團體 「JO1」 的首場在台獨家單獨演唱會，已緊急宣告取消. 首爾松坡區奧林匹克公園內、手球比賽場館一帶因 「開票所封鎖示威」 而持續延燒的風波，終究擴大成為音樂娛樂圈整體的龐大損害. 所屬社 LAPONE ENTERTAINMENT 於 3 日透過官方管道，正式公布取消下個月 26 日與 27 日兩天原定在首爾舉辦的演出. 所屬社方面表示：「在綜合審視演出場館周邊狀況與營運上各項要件後，判斷難以進行正常的演出. 」雖然為了確保安全，曾評估透過變更場館等多元替代方案，但最後仍宣告破局.

在無法取得家屬同意的情況下，開放上映必然會引發倫理上的疑問. ​ 你提出了非常重要的問題. 倫理上一定存在問題. 事實上，我們是在未獲得家中任何一位的同意或諒解之下，就決定上映了. 姐姐和母親早已過世. 至於父親，我們是以透過訪談向他取得允許的形式來做，但當時已經96歲的父親，是否真的能作出適切判斷，我也會這樣想. 即便如此，我們仍決定公開，原因不在於「我們家」怎麼樣不好、把姐姐當成動物般對待——那並不是重點. 相反地，我們是希望讓很多人看到：究竟是什麼原因，讓姐姐無法被送去醫院. 這麼想的話，若把倫理問題放在最前面，我認為最正確的判斷，就是讓這支影片不被任何人看見. ​ 在鏡頭前，家人的反應似乎各不相同.

關於「姊姊的思覺失調症」與「父母的囚禁」這部電影的題材，還有由家人拍攝的私人紀錄片製作，以及沒有提供 IPTV、VOD、OTT 等所有平台服務的「純戲院放映、公開」方式，讓一部電影成為眾所矚目的焦點. 正是由藤野智秋導演執導的紀錄片 〈應該怎麼做才對. 〉. 電影呈現一個家庭的悲劇與痛苦時間：他們隱瞞女兒的思覺失調症，卻在沒有接受正確治療的情況下就這樣生活. 上鎖、把自己與外界隔絕. 距今約20多年前，那個就算不是家人也很難接近的「禁地」，藤野智秋用攝影機走進去的，正是患者的親弟弟、也同時是紀錄片導演的藤野智秋.