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正在帶起「巨濟 야호」等級的話題熱潮的李升內南，將挑戰 ASMR 內容. 接續「巨濟 야호」話題的李升內南獨家活躍 MnetPlus 表示，今天（12日）由團體 RESCENE 的李升內南，將作為 MnetPlus 原創 ASMR 綜藝 〈Tingle Room〉 的第六位室友登場. 近期，RESCENE 在自家內容中展現的成員自然的角色性格與有趣的默契互動，成為討論焦點. 特別是以「巨濟 야호」迷因（Meme）帶起短影音趨勢之後，再加上音源榜單逆襲的助力，不僅迎來音樂節目邀約，連 RESCENE 全體成員也被委任為巨濟市宣傳大使，活動版圖持續擴大，話題熱度也一路延燒.

歌手兼演員惠利獲選為「茂朱山谷影展」的「Next Actor」，在與觀眾對談等多項活動中親自投入，並分享她的感想. 獲選「Next Actor」以及多彩的觀眾交流行程 惠利在上月4日開幕的第14屆茂朱山谷影展中，被選為第八位「Next Actor」，與影展同行2天3夜. 4日舉行的開幕式上，公開了由李惠利親自執導的自製預告片. 5日安排的戶外座談則是讓她談起迄今的作品活動與演戲，回顧身為演員的旅程. 最後一場6日，李惠利出席由電視劇 〈《善意的競爭》〉 的GV，透過問答分享拍攝幕後與角色詮釋，與觀眾一起創造了充滿意義的時光.

喬迪・福斯特全新電影 〈巴里一生的私生活〉 將於7月抵達韓國戲院與觀眾見面. 喬迪・福斯特全新電影 〈巴里一生的私生活〉 將於7月抵達韓國戲院與觀眾見面. 居住在巴黎的精神科醫師莉莉安（喬迪・福斯特）對於自己9年來所負責病患的死亡感到疑惑，在罪惡感與懷疑之間追尋真相的輕快神秘追緝劇 〈巴里一生的私生活〉 宣布將於6月8日公開、7月在韓國上映，並釋出預告花絮影片與預告海報. 〈巴里一生的私生活〉 的預告海報以圓形樓梯底下仰望上方的視角，捕捉到喬迪・福斯特的身影，為電影增添其神秘的情緒感.

〈 〉等待桑喬〈 〉收錄了對〈 〉鳥鳴〈 〉的製作過程與往後的逸聞，內容由在這部電影中飾演約瑟的電影評論家馬克・費蘭森（Marc Ferranson）親自製作成紀錄片〈 〉等待桑喬〈 〉（2008）. 他在電影的拍攝地西班牙大加那利島（Gran Canaria）參與了5天的演出，細密記錄下阿爾貝・塞拉（Alberto Serra）導演一貫的長鏡頭手法、與非職業演員的合作，以及即興式的導演安排等，讓劇情長片與紀錄片界線交疊的現場. 他得出的結論是：每一個鏡頭、每一個瞬間，都在以最大的程度抵抗既有的電影美學.

Barunsont&C（代表 崔允熙、文良權）與印尼代表性導演喬科·安瓦爾（Joko Anwar）的製作公司 Come And See Pictures（컴앤씨 픽쳐스）共同製作，並負責海外銷售的印尼類型電影 〈《細胞中的幽靈》〉 ，自4月16日在當地上映後，截至目前累積觀眾已突破336萬人，在票房與海外銷售雙面向都交出令人矚目的成績. 在每週湧入約3部以上新片的競爭激烈印尼院線市場中，〈《細胞中的幽靈》〉在上映後立刻連續3週拿下整體票房冠軍. 先是上映僅6天就突破當地主要指標100萬觀眾，之後最終更跨過300萬觀眾門檻，目前已攀升至2026年印尼本地電影票房排行第2名.

由林秀晶主演並首度擔任製片的電影 〈影子孩子〉 ，確定將於7月在韓國全國戲院上映. 發行商「森德電影」於1日公布上映檔期與首波劇照. 〈影子孩子〉 是柳恩貞導演的新作，柳恩貞曾執導電影《夜之門開啟》（原題：〈夜之門開啟〉）. 故事講述從屋頂墜落後昏迷3年甦醒的少女秀安，遇見變得陌生的母親金玉，以及長著已逝姊姊秀蓮面容的少女在仁，進而追查「影子童話」的秘密，是一部懸疑電影. 該片先前已受邀在第30屆釜山國際電影節的「Vision」單元放映. 本片是林秀晶首次以製片人身分參與製作，從企劃階段起便備受矚目. 林秀晶在片中飾演失去摯愛後陷入喪失感與不安的母親「金玉」，演出複雜的心理變化.

〈群體〉在短短十天內突破三百萬觀眾. 根據電影振興委員會統合電算網絡，吸引一千六百萬觀眾的 〈王與我〉，快了四天；而在上映第十天的 5月30日，〈群體〉登上三百萬觀眾門檻. 之所以早已有人開始談「千萬級票房」的原因就在這裡. 〈群體〉最令人感到有趣的，正是以「群體感染」為動機，從片名就率先以「群體」（群體，Colony）引人入勝. 當創作者想要在殭屍（zombie）——這個逐漸成為巨大的類型存在——或處理無生命的事物時，總會有一種衝動：想換一個別的名字稱呼它. 想想看，幾乎所有殭屍電影在電影裡殭屍出現時，通常都叫牠們「感染者」，但稱呼殭屍為「殭屍」的情況卻極為少見.

※ 《群體》延相昊導演專訪，接續於 第一部. 《釜山行》之後已過10年. 再拍殭屍片時，有沒有覺得像是要完成某項課題. 我一開始並不是抱著「一定要用殭屍拍些什麼」的想法. 和崔奎錫編劇一起討論時，我們沿著《地獄》的延續線思考，提出了「個體在被普遍思維包圍時會感到無力」這類的構想. 起初並非以殭屍題材為出發點，後來覺得可以用殭屍來呈現，於是就用殭屍片去處理. 我並非帶著某種預設任務去做殭屍片. 若要比較參考作品的話，《群體》可以聯想到好幾部片，但我認為它與《外星的侵入者》(1978)有相似之處. 《群體》實質上是一部以殭屍為主的電影. 導演您幾乎已可說是韓國殭屍的代名詞了.

〈麥可〉 的票房表現之餘，最讓人感到欣喜的是，這位「麥可·傑克森」的童年記憶，連同他坦言曾受靈感啟發的舞者兼導演鮑伯·福西。先前在《周成喆的置物櫃》中介紹了 1980 年坎城影展，與黑澤明的 〈影武者〉 共同榮獲金棕櫚獎的 〈全都爵士（All That Jazz）〉（1979）之後，接著也想介紹鮑伯·福西的另一部兩部作品 〈歌廳（Cabaret）〉（1972）與 〈妮娜（Lenny）〉（1974）。1973 年金球獎頒獎典禮中拿下音樂／喜劇類作品獎的 〈歌廳（Cabaret）〉，同樣在 1973...

片名一出便足夠引人注目. 電影《涅槃樂隊：與傳說樂團『Nirvana』無關的〈涅槃樂隊〉講述搭檔馬特與傑伊某日為了登台演出竟策劃用時光機回到初次相遇的17年前》（以下簡稱《涅槃樂隊》）成為討論焦點；這也是帶領喜劇團體 BDNS 的文相勳在過去一年多跑遍坎城、洛杉磯、香港等地尋片後，選出的唯一一部「最佳喜劇片」. 來自加拿大的音樂人塔布羅也參與了本片的字幕翻譯，進一步提高了關注度. 文相勳向想好好欣賞此片的觀眾提出兩項建議：第一，務必與最要好的朋友一起在大螢幕上觀看；第二，不要事先搜尋太多資訊，盡量直接入場觀賞，然後享受向週遭的人熱情推薦這部電影的樂趣. 進戲院前，不妨先準備好迎接密集笑點.