“28天後”搜索结果

克里斯多福·諾蘭執導的 〈奧德賽〉 8月5日在韓國上映，這部改編自荷馬史詩 「奧德賽亞」 的新片，也是他籌備逾20年的夢想計畫. 「奧德賽亞」 成書於西元前8世紀左右，被視為古希臘文學的頂峰，也被視為開創西方文學的作品；近3000年來，它對文學、戲劇與電影等領域產生深遠影響. 諾蘭在 〈奧德賽〉 中，以宏大規模與哲思視角重新詮釋這部構成西方文化根基的史詩，呈現關於人類意志、返鄉與神人衝突等普遍主題. 隨著 〈奧德賽〉 在全球獲得影評與觀眾好評，本文根據環球影業公開資料整理本片的幕後故事. # 諾蘭所懷抱逾20年的夢想計畫 〈奧德賽〉 是諾蘭導演懷抱超過20年的夢想之作.

佩戴能洞悉才能的「獵鷹之眼」…重返在家收視圈的頂級明星大膽轉型 將壓倒在家收視圈的龐大敘事拉開序幕. 演員「金宇彬」回歸，化身掌舵者，扛起全國長年墊底的高中棒球隊命運. tvN於5日正式公布：「金宇彬已確定擔任今年下半年最受期待的新戲《Gift》的主演，並已啟動籌備播出. 」透過這部作品，他將挑戰以網漫原作為基礎的『運動劇』新類型，並證明演技光譜毫無上限. 改編自鄭貞伊莉莉（Jeong I-ri-ee-ri）作家的同名網漫的《Gift》，講述遭遇意外事故後，獲得能一眼看穿他人「棒球天分」的超能力的前職棒投手教練，其波瀾壯闊的入隊生涯. 劇中擔任核心的主角「鄭民勇」由金宇彬飾演並傾力演出.

tvN新週末劇 《四手》 於4日釋出由宋康、李俊英呈現冷冽對峙氛圍的「二十七」版海報與動態海報. 《四手》 以匯聚音樂天才的藝術高中為背景，刻畫年輕人之間的友情、愛情、競爭與成長. 故事描述從小走精英路線的完美主義鋼琴家姜比奧（宋康），以及起步較晚、憑直覺展現天賦並轉學而來的本能型天才崔正曜（李俊英），在韓國藝術高等學校成為朋友後展開的故事. 在公開的「二十七」海報中，兩人以冰冷眼神彼此別開視線，流露出冷冽對峙的氣氛. 海報表面呈現仿若被撕裂又貼合的質感，並以「當音符相觸的瞬間，回響的不協和音」為文案，也令人好奇，兩人17歲那年的燦爛友情，到了27歲究竟因何事轉為失和.

為宣傳新片 〈奧德賽〉 來韓的導演克里斯多福諾蘭，近日現身SBS 〈新聞獵人〉 攝影棚接受訪問，暢談他對韓國觀眾的深厚情感與電影創作理念. 諾蘭導演於3日前往首爾木洞的SBS大樓，接受〈新聞獵人〉獨家專訪. 儘管連日酷暑，他仍穿著西裝外套出場. 他以機智的玩笑開場，說「我是從中國與印度來到這裡，已經多少適應了炎熱」，又說「至少不像主播那樣打領帶，真是幸運」，為訪談揭開序幕. 諾蘭導演坦承，他多年前便期盼能訪問韓國. 他回憶起當年大賣的〈星際效應〉上映時，韓國觀眾展現的熱烈反應，說：「從那一刻起，我就想親自來到韓國，見見觀眾，親眼感受那股熱情. 直到這次作品之前，遺憾的是一直沒有機會.

將於8月5日上映的〈奧德賽〉的主創陣容——導演克里斯多福·諾蘭、監製艾瑪·湯瑪斯，以及主演馬特·戴蒙與查理茲·塞隆，於8月3日在首爾市鐘路區的四季酒店出席訪韓記者會. 將荷馬的長篇史詩「奧德賽亞」改編搬上銀幕的〈奧德賽〉，描繪結束特洛伊戰爭後，奧德修斯國王（馬特·戴蒙）返鄉的旅程. 深受韓國喜愛的導演克里斯多福·諾蘭與他的妻子兼監製艾瑪·湯瑪斯，此行是他們首次訪韓. 馬特·戴蒙自2016年為《傑森·包恩》上映前來韓後，時隔10年再度訪韓；而查理茲·塞隆今年年初曾被拍到在首爾觀光，讓人感到驚喜. 《奧德賽》主創對韓國各有不同回憶、期待與經驗；在記者會上，他們也談起各自眼中的韓國.

K-內容原創IP的角力戰場 25部傑作揭開神秘面紗 亞洲最大規模的內容交易平台，釜山國際電影節（BIFF）亞洲內容&電影市場掀起第二場版權市場的波瀾，正式公布「釜山故事市場」入選作品共25部. 這份陣容包含網漫「一親申請」、網路小說「看留言的天才醫師」等，聚集15部擁有爆發性潛力的韓國原創知識產權（IP），引起全球影視產業相關人士高度關注. 「釜山故事市場」是一本、網漫、網路小說、遊戲等具備無限延伸性的原創IP，與國內外影視製作方及平台相遇的核心商務樞紐.

防彈少年團（BTS）Jimin 透過個人第 2 張專輯，再度在全球音源平台展現壓倒性的影響力. 個人總計第 5 首達成 4億高地的〈Be Mine〉截至 7 月 31 日，Jimin 的第 2 張專輯《MUSE》收錄曲〈Be Mine〉已在全球最大音源平台 Spotify 率先突破 4 億串流. 這不僅是《MUSE》專輯內繼主打曲〈Who〉之後，第二首登上 4 億高地的紀錄；同時也是 Jimin 在 Spotify 個人頁面中，個人歌曲總計第 5 首達成 4 億串流的紀錄. 自發行以來持續增加串流次數，作為後續曲也展現穩固存在感.

在無法取得家屬同意的情況下，開放上映必然會引發倫理上的疑問. ​ 你提出了非常重要的問題. 倫理上一定存在問題. 事實上，我們是在未獲得家中任何一位的同意或諒解之下，就決定上映了. 姐姐和母親早已過世. 至於父親，我們是以透過訪談向他取得允許的形式來做，但當時已經96歲的父親，是否真的能作出適切判斷，我也會這樣想. 即便如此，我們仍決定公開，原因不在於「我們家」怎麼樣不好、把姐姐當成動物般對待——那並不是重點. 相反地，我們是希望讓很多人看到：究竟是什麼原因，讓姐姐無法被送去醫院. 這麼想的話，若把倫理問題放在最前面，我認為最正確的判斷，就是讓這支影片不被任何人看見. ​ 在鏡頭前，家人的反應似乎各不相同.

關於「姊姊的思覺失調症」與「父母的囚禁」這部電影的題材，還有由家人拍攝的私人紀錄片製作，以及沒有提供 IPTV、VOD、OTT 等所有平台服務的「純戲院放映、公開」方式，讓一部電影成為眾所矚目的焦點. 正是由藤野智秋導演執導的紀錄片 〈應該怎麼做才對. 〉. 電影呈現一個家庭的悲劇與痛苦時間：他們隱瞞女兒的思覺失調症，卻在沒有接受正確治療的情況下就這樣生活. 上鎖、把自己與外界隔絕. 距今約20多年前，那個就算不是家人也很難接近的「禁地」，藤野智秋用攝影機走進去的，正是患者的親弟弟、也同時是紀錄片導演的藤野智秋.

世界級大師 「克里斯多福·諾蘭」 導演攜手好萊塢頂流 「麥特·戴蒙」 與 「查理茲·塞隆」 捧著新作電影 「奧德賽」 踏上韓國土地. 即將在5日前於國內上映的他們首度訪韓之行，早已超越單純宣傳，成為外界關注的特別動作. 這是諾蘭導演畢生首次赴韓. 他品味了漢江的風情，也細細享用鹽奶油麵包；闊別10年再度回歸的麥特·戴蒙，則親身體驗韓國職業棒球的熱烈氣氛. 這部電影史上首度以 「IMAX」 膠片全片拍攝的鉅作，已在北美突破9億美元票房收入，並在全球影市掀起劇烈變動.