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〈瑪蒂·舒普里姆〉既像喬許·夏普迪過去的作品，又有所不同. 若要找出最關鍵的原因，那就是：他以弟弟貝尼·夏普迪共同執導的「夏普迪兄弟」之名，曾共同執導〈天堂不知何在〉(2014)、〈好時光〉(2017)、〈不切實的寶石〉(2019)等，之後則由他單獨執導〈瑪蒂·舒普里姆〉. 這部以紐約地鐵裡過著流浪漢生活的毒癮者阿里爾·霍姆斯的非虛構作品「紐約的瘋狂愛戀」(Mad Love in New York City)為原著的〈天堂不知何在〉，受邀參加威尼斯國際影展，讓「夏普迪兄弟」的存在開始被廣泛知悉（阿里爾·霍姆斯也親自擔任主演）.

出道45年仍能拿出全新面貌，真讓人佩服. 崔岷植沒有訴諸難以企及的威嚴魅力，而是把一個深陷自卑與敗北感、自我封閉的可憐知識分子的真面目徹底剝露出來. ​ 崔岷植在26日上線的Netflix影集〈最後一排的少年〉中，化身被挫敗感與欲望吞噬的「許文五」，游走於懸疑與黑色喜劇之間，掀開人性最赤裸的一面. 〈最後一排的少年〉講述失敗作家、國文系教授「許文五」（崔岷植）發現坐在教室最後一排少年「李康」（崔賢旭）的天賦，並對他的作品產生執念，由此引發一連串事件的懸疑劇. 作為失敗作家的許文五，身為國文系教授，平日只對學生令人失望的作文給予嚴厲批評，卻被坐在最後一排的學生李康的文章吸引.

已確認，美國總統唐納·川普透過一份亞馬遜紀錄片電影合約，替他妻子梅蘭妮婭·川普（Melania Trump）的生活題材牽線，實際收進超過 1,000 萬美元的鉅額個人授權版稅. 川普再度回到白宮後，圍繞這筆巨額媒體收入在美國政界引爆激烈「是不是把合法包裝成遊說」的特惠爭議攻防. ■ 從資產申報挖出的「大獎」…亞馬遜 MGM 支付的「1,071萬美元」真相 根據 1 日（當地時間）外媒報導，川普總統在申報中稱，亞馬遜 MGM 影視工作室製作、發行的紀錄片電影 《梅蘭妮婭》（Melania）》 版權合約，總計收取 1,071 萬美元（約合 148 億韓元）的授權版稅（Licensing Fee）.

週末戲院市場，冷冽的韓式懸疑與溫暖的好萊塢童心正面交鋒的氣勢愈發強烈. 由演員「申敏兒」主演的精良製作驚悚片「眼珠」擊敗迪士尼·皮克斯票房巨擘「玩具總動員5」，並一舉奪下票房冠軍，氣勢逼人. 申敏兒以壓倒性的一人分飾兩角再度回歸，俘獲戲院觀眾 根據3日電影院入場券整合電腦系統數據，電影「眼珠」前一天吸引了約5萬名觀眾，營收占有率達31. 5%，成功重返韓國國內「票房第一」. 自上月24日上映以來的累積觀眾人數已達48萬2千餘人，精良製作驚悚片引爆的口碑熱潮，用事實一一印證. 由「廉智浩」導演執導的作品，講述因遺傳疾病逐步失去視力的攝影師徐軫，為追查圍繞妹妹徐仁之死的駭人真相而展開調查的懸疑驚悚故事.

為未來進行放映的類型電影聖地，完成30年的傳承 橫跨亞洲、一路引領全球類型電影前線的「富川國際奇幻影展」（BIFAN）今年畫下第30個軌跡，並於昨（2）日以驚人的規模盛大開幕. 當天在富川藝術中心舉行的開幕式延續去年的安排，由「宋承煥」導演擔任總製作的導演統籌. 他以「人形機器人與人類共存」這個銳利且面向未來的議題，把想法具象搬上舞台，展現出不只是影展、而是一場龐大的藝術級表演. 尤其是在30週年厚重地位的印證下，集結全球影壇星光的特別頒獎典禮更是精彩絕倫.

Netflix 於 7 月 2 日，將 Netflix 原創系列 〈​氣體人〉 在全球公開. 以 1960 年上映的東映傳奇特攝電影 〈氣體人 第一號​〉 為原作的本作，根據原作的世界觀、共計 8 集的完全原創故事，重新以嶄新面貌誕生. 電影 《釜山行》、《屍速列車》 ​​、《群體》，以及 Netflix 系列 《地獄》、《寄生獸：灰色部隊》 等一連串全球話題之作不斷推出的延相昊導演，擔任總括製作人與編劇，並由曾以串流影集 《艦尼巴爾》、電影 《絕壁邊的兄妹》·《失蹤》 出色描繪人類內心黑暗的 片田新城（北山新造）導演執導完成.

原本被期待能掀起韓國戲院市場重大變革的超大型計畫，終究還是胎死腹中. 『樂天購物』1日公布表示，將全面撤回『樂天文化事業』與『Conteetry JoongAng』所推動的樂天影城與『Megabox』之『合併』程序. 以幻影收場的多廳影城巨擘誕生，成為獨立求生的考驗 原本被認為將打亂電影產業版圖、並吸引眾多目光的這次『大交易』，隨著雙方業務合作備忘錄（MOU）期限屆滿而宣告最終破局. 導致失序的關鍵導火線在於合作夥伴的財務瓶頸. 分析指出，中央集團財務健全度惡化，以及『Conteetry JoongAng』啟動『復甦程序』等致命的內外部不利因素，成為『合併』中止的直接原因.

※《影子孩子》劉恩貞導演專訪延續自 第一部. 我覺得《影子孩子》和導演前作《夜之門開啟》在不少層面彼此呼應，不論是以幽暗色調呈現死亡世界，或是在其中仍保有對存在的肯定；導演心中所持的影像與意象，似乎在兩部作品間有共通之處. 我把死亡世界視為一種閉上眼睛的世界，是夢的世界，也可能像宇宙一樣. 我想我受到各種創作的影響. 「眼皮那一頭的世界」這個說法出自《蟲師》（漆原友紀）的漫畫，描述閉上眼後轉入某種非實感的場景. 還有一部由以《寄生獸》聞名的作家岩明均所作的漫畫，名為《七夕之國》，裡面也有描繪我想像中未知存在的畫面. 這些設定對我很有觸動.

若曾離開身邊的摯愛突然以一模一樣的面貌再次出現，會如何. 這個似曾相識的故事加入童話般設定，化為獨具風格的長片 〈影子孩子〉，於7月1日正式上映. 〈影子孩子〉 描繪金玉（林秀晶）的長女素蓮（劉娜）在離世三年後，一名與她長相一模一樣的在仁（由劉娜一人分飾兩角）出現在她們面前後發生的故事. 曾以《夜之門開啟》描繪站在生死邊界的一名幽靈與少女相遇的導演劉恩貞，歷經七年再推出新作，帶來更夢幻的懸疑氛圍. 該片在2025年釜山國際影展之後完成後期作業與修整. 本刊專訪了僅以兩部長片便已留下鮮明創作者印記的劉恩貞導演，談及新作的創作歷程與理念. 〈影子孩子〉 即將上映，對於即將跟觀眾見面有何感想.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​ 這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.