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即將於 12 月 31 日（星期三）上映的電影〈如果我們〉，將全面公開包含期待與懷念的浪漫劇照 9 種. 電影〈如果我們〉講述了熱烈相愛的恩浩與正媛在 10 年後偶然重逢，展開記憶的痕跡的現實共鳴戀愛故事. 具教換與文嘉瑩所帶來的現實共鳴戀愛〈如果我們〉，公開了蜜糖掉落與眼淚掉落的浪漫劇照 9 種，讓人期待兩位演員的演技默契. 公開的劇照中，曾經在 20 多歲時期互相扶持的恩浩（具教換）與正媛（文嘉瑩）閃閃發光的樣子格外引人注目. 在溫暖的陽光下並肩閱讀書籍，或是在同一屋簷下親密共度時光的畫面，展現了這對曾經熱烈相愛的兩人.

12月31日（星期三）上映的電影 〈萬如果我們〉公開了讓所有經歷過分手的人都能共鳴的，留下深刻餘韻的海報. 電影 〈萬如果我們〉是關於熱烈相愛的恩浩和正媛在十年後偶然重逢，展開記憶的痕跡的現實共鳴戀愛故事. 電影 〈萬如果我們〉公開了LOVE海報，預告了具教換和文嘉瑩的深情浪漫. 公開的海報描繪了曾經熱烈相愛但因現實情況而分手的戀人，十年後偶然重逢的情景. 恩浩（具教換）和正媛（文嘉瑩）在生活中或多或少都曾對彼此感到好奇和思念，這種心情在最後的擁抱中象徵性地展現出來.

12月31日（星期三）上映的電影〈如果我們〉中，具教換挑戰商業電影的首部浪漫演出，展現“現實男友”的化學反應. 電影〈如果我們〉講述了曾經熱戀的恩浩與正媛在10年後偶然重逢，展開對記憶的回顧，呈現現實共鳴的愛情故事. 12月31日（星期三）即將上映的電影〈如果我們〉每次公開的內容都讓預備觀眾回想起各自的過去愛情，喚起不同世代的愛情故事. 在這其中，賦予角色生命力的演員們扮演了重要角色. 具教換在這部電影中回歸，演出經歷三次考試後就讀計算機工程系的恩浩，展現了深刻的戀愛故事. 具教換將從每個人都經歷過的初戀的悸動到分手後湧現的懷念，細膩而現實地演繹複雜的情感，擴大觀眾的共鳴.

演員具教換與文嘉榮主演的現實共鳴戀愛電影《如果我們》已確定於12月31日上映，並於13日公開預告片. 電影《如果我們》講述了曾經熱烈相愛的恩浩與正媛在十年後偶然重逢，展開記憶的痕跡，呈現現實共鳴的戀愛故事. 公開的預告片以恩浩（具教換）與正媛（文嘉榮）在十年後的飛機上偶然相遇的場景開始. 接著，從過去尷尬的第一次見面開始，逐漸拉近距離的時光，回憶起一起歡笑與流淚的時光，直到再次重逢的瞬間，完整地呈現出來. 雖然像其他情侶一樣熱烈相愛，但兩人卻不得不面對現實，這段深情的故事留下了濃厚的餘韻. 《如果我們》是具教換與文嘉榮首次合作的浪漫電影，自製作階段起便備受期待.

〈群體〉在短短十天內突破三百萬觀眾. 根據電影振興委員會統合電算網絡，吸引一千六百萬觀眾的 〈王與我〉，快了四天；而在上映第十天的 5月30日，〈群體〉登上三百萬觀眾門檻. 之所以早已有人開始談「千萬級票房」的原因就在這裡. 〈群體〉最令人感到有趣的，正是以「群體感染」為動機，從片名就率先以「群體」（群體，Colony）引人入勝. 當創作者想要在殭屍（zombie）——這個逐漸成為巨大的類型存在——或處理無生命的事物時，總會有一種衝動：想換一個別的名字稱呼它. 想想看，幾乎所有殭屍電影在電影裡殭屍出現時，通常都叫牠們「感染者」，但稱呼殭屍為「殭屍」的情況卻極為少見.

延尚昊執導的喪屍新片 〈群體〉 5月22日上映首週即突破200萬人次，海外預售也已帶來可觀收益；在馬來西亞上映僅3天即成為歷來韓國電影票房第3名. 這是他繼2020年 〈半島〉 後，時隔6年再以大型商業片回歸院線. 5月26日，記者在首爾鐘路區專訪延尚昊，將這位導演與創作者忙碌而堅定的心境轉述給讀者. 時隔已久以大型作品回到院線. 與開映前的預期相比，您如何看待目前的情況. 去年雖然有做過 〈面孔〉，但以商業電影標準來說，確實是久違了. 這幾年文化有很多改變. 至於現在市場怎麼變，我也是聽別人轉述才大致掌握. 個人方面只希望收支能夠打平就好. 昨天我剛好在4DX廳看了一場，觀眾很熱鬧.

電影 〈《比瓦爾第與我》〉 的原題是 《Primavera》，在義大利語裡就是「春天」. 雖然它同樣也是《比瓦爾第》 《四季》 中第一部協奏曲的名稱，但此處的「春天」其實是「解放」的另一種說法. 就像 1968 年布拉格的春天、1980 年首爾的春天、2011 年阿拉伯的春天一樣——在壓迫的時代之後，終於到來的那些時光. 被長久壓抑的事物重新找回原本的色彩，並開始綻放的瞬間. 我們每個人或多或少都知道：所謂「春天」，就是「解放」. 電影片尾字幕中聽見的 〈春天〉，以及這個詞所承載的意義，都留下了久久不散的餘韻.

梅莉爾・史翠普的細膩與精準〈《凱雷馬與凱雷馬》〉梅莉爾・史翠普的好萊塢奧德賽早期，著實相當艱辛。首次替她贏得奧斯卡最佳女配角的 〈《凱雷馬與凱雷馬》〉(1979) 拍攝當時，最具代表性的就是——她和達斯汀・霍夫曼（Dustin Hoffman）關係並不融洽。若說不融洽，倒不如說更接近：當時幾乎已被揭露其真實行為（包含性騷擾風波等）且如今早已名聲大噪的達斯汀・霍夫曼，等同於是以一種單方面的方式壓迫她。等到諾亞・鮑姆巴克（Noah Baumbach）的 〈《婚姻故事》〉(2019) 上映時，許多人在那場逼真的離婚訴訟情節等細節裡，都不約而同地把它與前輩電影...

我對次文化毫無抵抗力. 除了電影之外，對於網路漫畫、遊戲、漫畫、動畫等具有新意的故事、題材與角色，我總是會先去留意. 從紙本漫畫打開「宅」的世界後，我成了用電子書看漫畫、用智慧型手機追網漫的「大人御宅族」. 不過一個人看總覺得少了樂趣. 把那些一起看會更有趣的作品，以廣泛取向的御宅視角，寫成 [成燦旿的漫畫書]. 既有文學性，又具電影感，同時保有漫畫特有的表現力. 想到森薰這位作家的處女作 「艾瑪」，便忍不住思考：用什麼樣的形容最為貼切. 從2002年到2006年，四年間以十冊（本篇在第7冊完結）完成的 「艾瑪」之所以在腦中浮現，或許是因為最近播映的一部電視劇在討論「身分躍升」.

以電影〈〈王與同住的男人〉〉奪下千萬觀眾的導演張恒俊，最珍惜的故事《籃板機會》於4月3日再度上映，為今年春季戲院再掀熱潮. 《籃板機會》是張恒俊導演的前作：以〈〈王與同住的男人〉〉一舉突破1600萬觀影人次為基礎，更進一步實現那種真正的「躍升」. 它改編自2012年全國高中籃球大賽的真實故事：一支完全不被看好的最弱籃球隊，迎來新的教練，並由6名球員在毫不停歇的8天裡奮力奔跑，描繪出宛如奇蹟般的旅程. 如今，張恒俊導演為韓國電影神話寫下新篇，而那份感人的躍升敘事也再度變成現實；現在，就讓我們重新檢視電影《籃板機會》.