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張恒俊導演的新作《王與臣》在上映首個週末票房登頂，並達成累計觀眾100萬人的票房成就. 根據9日電影票房統計系統的數據，《王與臣》在6日至8日的3天內動員了76萬1千多名觀眾，並記錄了58. 1%的銷售額市場佔有率. 這部於4日上映的電影累計觀眾人數已達100萬1千多名. 本作品是一部時代劇，講述了朝鮮時代被廢除的端宗李弘暐（朴志勳飾）在江原道永川的流放地與村長嚴興道（柳海真飾）及村民們共度生命最後時光的過程. 週末票房第二名是以北韓外匯賺取假讚美團為題材的電影《神的合唱團》. 這部電影吸引了10萬3千多名觀眾，並記錄了7.

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演員朴志勳為了完美詮釋電影〈與王共生的男人〉中的端宗角色，展現了減重15公斤的驚人毅力. 在20日公開的YouTube頻道《TEO》的〈Salon Drip〉中，朴志勳與合作演出柳海真分享了電影拍攝的幕後故事. 當天，朴志勳透露，為了表現被流放的幼年先王‘李弘煒（端宗）’的危險形象，他在拍攝前的兩個半月內減重15公斤，讓所有人都感到驚訝. “不僅僅是瘦，而是可憐的感覺”… 嚴苛的飲食管理朴志勳解釋減重的原因是：“我想創造出被奪去王位、被驅逐到陌生流放地青靈浦的端宗的無力和可憐的外型. ”接著他補充道：“不僅僅是讓人看起來瘦，而是想讓觀看的人感受到悲慘和可憐的感覺，因此幾乎不吃東西，忍耐著.

今年上半年韓國電影最高票房作《野黨》將以約15分鐘刪減畫面增加的擴展版《野黨：延長版》重新上映. 《野黨》的擴展版《野黨：延長版》是一部犯罪動作電影，講述了以韓國毒品版為跳板，想要攀登更高的「檢察官」（柳海真）、擾亂毒品調查的經紀人「野黨」（姜河那）、為了根除毒品犯罪而不惜一切的「刑警」（朴海俊）之間各懷目的的故事. 於4月16日上映的電影《野黨》，憑藉演員們的爆發性演出、反映社會現實的事件和故事、痛快且節奏感十足的發展，吸引了337萬名觀眾，是疫情後上映的青少年不宜觀賞電影中票房第一的作品.

李湖秀（朴珍榮）這個角色怎麼能不讓人喜愛呢. 如同在平靜的表面下蘊藏著深沉水流的湖泊，李湖秀是一個克服內心成長痛苦而堅強站立的人物. 李湖秀理解現實中疲憊的劉未來（朴寶英）和看似自由生活的劉未知（朴寶英），但他不輕易介入或給予建議，展現出能退一步的成熟. 李湖秀如同未知所言，是一個追求“正確的事”的人，甚至讓人覺得他有些“傻”. 他依據自己的信念辭去大型律師事務所的工作，為弱者辯護. 因此，李湖秀在最貼近普通職場人的表現中，卻是中最具幻想色彩的人物. 因為所有職場人都在選擇的岔路口上，猶豫著是追隨信念還是順應現實. 中李湖秀的“淡然”並非天生，而是後天形成的. 比如“我是不是不該勉強留下來.

電影 〈悲光〉將於9月2日上映，片方率先釋出前導預告，揭開全片強烈的故事張力. 發行商Playgram（普雷格蘭）與ContentsGeo（康騰茲喬）於21日表示， 〈悲光〉講述一對曾光鮮亮麗的巨星夫妻——中九（由柳承龍飾演）與南美（由河智苑飾演）——因中九突如其來出現的女兒東珠（由金詩雅飾演）而導致婚姻破裂. 8年後，為了拯救捲入震撼事件的東珠，兩人展開尋找真相的家庭紀事. 李智媛（曾以 〈白小姐〉 呈現沉重的救贖主題）本片擔任導演與編劇. 公開的先行預告以中九面對發生在友林川的女中學生死亡事件現場的畫面開場. 東珠被指為重大嫌疑人，她一句「是因為我才死的」的自白流露深重罪惡感，也讓情勢更添緊張.

「爸爸. 」當安在鴻面對演員金聖均時喊出的那聲呼喊，當年那句親切問候「這真是太令人高興了. 真開心. 」的回音便在畫面裡揮之不去. 鏡頭一轉，孔劉與金高銀再現當初以《紅色圍巾》為主軸、讓觀眾家中的電視前淚水成海的經典橋段，同時拋出「下一次用愛恨情仇的戲劇一起見面吧」這樣俏皮的玩笑. 這是為了紀念播出滿10週年而企劃的tvN綜藝《1988回覆10週年》以及《鬼怪10週年旅遊》所帶來的魔法般時刻. 近期韓國演藝圈，掀起一波把過去的榮光以綜藝新說法加以改寫的「衍生（Spin-off）」熱潮正猛烈發酵.

電影《比光》是頂級明星夫妻中九（劉承龍）與南美（河智苑），因突然出現的中九女兒東珠（金施雅）而走向破局後，事隔8年，為了救回捲入令人震驚事件的東珠，豁出最後一切去追查真相的《Miss Baek》（《Miss 백》）導演李志媛（李智媛）所描繪的濃厚家庭紐帶紀事. 隨著9月2日上映消息公開的發佈宣傳海報與預告片，將片名《比光》所蘊含的象徵性以及電影的情緒感，以精簡而有力的方式濃縮呈現，勾起觀眾好奇. 發佈海報以撲克牌「比光」裡的牧楊柳（綿羊柳）之下，讓人聯想到戴著傘的人物形象，特別引人注目的是飾演中九的劉承龍背影；至於發佈預告片，則以飾演南美的河智苑演員旁白開場，詮釋《比光》的意義，瞬間吸引目光.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.

由延相昊擔任總監製並參與編劇的影集 〈瓦斯人間〉，將於7月2日在Netflix全球同步上線. 9日，Netflix公開了 〈瓦斯人間〉 的主預告與主視覺海報（Key Art）. 這部作品改編自1960年上映的傳奇同名特攝電影 〈瓦斯人間 第1號〉，重新打造為8集的日本原創影集. 本系列由執導過 〈群體〉、 〈屍速列車〉、 〈地獄〉、 〈寄生獸：灰色部隊〉 等作品的延相昊擔任總監製並參與編劇，柳勇在共同執筆. 導演由以 〈甘尼巴爾〉、 〈失蹤〉 呈現人性黑暗面的片山慎三擔任，由此促成韓日創作者攜手合作. 作品描述一個神祕存在「瓦斯人間」自稱為連續殺人犯，引發日本社會陷入極度恐慌與混亂的過程.