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巴斯特·基頓明明不笑，那麼我們為什麼看著他卻會笑呢. 在電影裡，運動意象（動作形象）總是被視為好奇心的對象，也是一個永遠不會停止的探索對象. 我們的眼睛在觀看電影時，會自動反應，試圖把畫面構圖中所使用的許多形式要素，調和成一個統一的整體. 若從人體眼睛能同時感知多種要素來看，運動意象的「死亡」，即便說成是電影的「死亡」，也絕非誇張. 於是，無論這部電影擁有多麼高維度的象徵結構與論述體系，它終究還是從運動意象的感覺出發. 透過用符號來再現運動，我們試圖把運動「現代化（使之在當下成形）」. 然而，這種「現代化」總是在一個匱缺（欠缺）的框架裡才會發生. 因為符號的使用，必然預設了：它所映照的對象本身存在某種欠缺.

『張基河』首張個人正式專輯《碎碎》全州國際影展破格先行釋出 『張基河』展現的前所未有的藝術演進 歌手『張基河』將於9月發行的首張個人正式專輯《碎碎》，在第27屆『全州國際影展』上首次公開. 所屬經紀公司杜杜魯藝術公司於17日表示，從下個月1日至3日，將透過『全州國際影展』讓他的全新企劃首度面向大眾亮相. 本次企劃的核心，是同名短篇電影《碎碎》. 影片中完整收錄『張基河』的新歌，並自5月1日至3日，每天放映1場. 特別是1日與2日，預計安排『張基河』親自出席的觀眾座談會（GV），並打算親口揭露專輯製作背後的故事.

※ 〈《胭脂扣》〉深度影評承接自第一篇. 最後一場，是「女花」在街上觀賞的崑曲 〈梁山伯與祝英台〉. 由李翰祥導演（林健輝）在1962年以同名電影改編並大肆叫座的這則故事，源自中國民間傳說. 後來謝克導演也邀請吳奇隆與楊采妮出演，將其改編重拍為 〈梁祝〉(1994). 從「未能成就的愛」這個角度來看，〈梁山伯與祝英台〉常被喻作「中國版 〈羅密歐與茱麗葉〉」. 不過也可以說，這正是由張國榮與袁詠儀主演的 〈金枝玉葉〉(1994) 的源頭原型. 故事是這樣的. 當年不允許女孩子去學校讀書的時代，小英台只好女扮男裝，進入書院求學. 在那裡，她遇見梁山伯，兩人一同讀書並建立起深厚的友誼.

2026年影壇的開端之作，首部恐怖電影〈普萊美特〉在上映後立即獲得恐怖影迷的熱烈支持，成為口碑票房的中心. 〈普萊美特〉以夏威夷的偏僻豪宅為背景，講述了像家人一樣相處的黑猩猩「本」因感染狂犬病而變成殘酷的掠食者，展開了一場生死搏鬥的「動物屠殺者」電影. 特別是由於導演約翰尼斯·羅伯茨以《47米深》系列獲得卓越的孤立恐怖演出能力，以及被選為北美最大類型電影節「奇幻影展」的開幕片，從上映前就引起了極大的期待. 「心臟緊繃的89分鐘」… 實際觀眾的「真實好評」接力 上映後，各大電影社區和社交媒體上湧現出觀眾對電影強烈程度的生動評價.

《無聲無息》的獨特導演能力獲得認可的洪義正導演，完成了新作《復仇鬼》(暫定名)的華麗演出陣容，並正式進入製作階段. 電影《復仇鬼》講述了因不幸事故而喪命的鬼魂‘尹夏’與夢想成為人類的‘妖怪’攜手，為了拯救身陷危險的幼弟而奮鬥的故事，是一部幻想神秘喜劇. 值得信賴的演員們打造的個性十足角色軍團 首先，演員金裕貞將擔任主角‘尹夏’一角，展現驚人的變身. 尹夏因意外事故而離世，但為了保護獨自留下的弟弟，無法離開人世，金裕貞獨特的深厚演技將為角色增添更多層次. 在銀幕與電視之間游刃有餘的朴志煥，將飾演渴望人類生活400年的‘妖怪’. 與解開封印的尹夏一起，展現意想不到的化學反應，為劇情注入愉快的活力.

2019年給觀眾帶來痛快震撼的邪典恐怖傑作將以更龐大且殘酷的遊戲回歸. 搜尋光影公司於3日（當地時間）公開電影'準備好還是不要 2: 我來了(Ready or Not 2: Here I Come)'的第一支預告片，並確定將於2026年4月10日在北美影院上映. ◆ "噩夢尚未結束". . . 擴展的世界觀 公開的預告片與第一部的震撼結局無縫接軌. 在勒·多馬斯家族的滅絕中唯一倖存的「格蕾絲」（薩瑪拉·維文飾）在醫院床上醒來，手上被銬住. 她被迫再次參加一場以生命為賭注的遊戲，與久未謀面的妹妹「佩斯」（凱瑟琳·紐頓飾）一起. 這次的規模超越前作.

韓國影像資料館（館長金洪俊，以下簡稱「影像資料館」）將於10月24日（星期五）起在韓國電影博物館（位於上岩洞）舉辦新企劃展覽 〈挖掘原聲帶 – 用黑膠、卡帶、CD聽韓國電影的音樂〉（以下簡稱「挖掘原聲帶」）. 此次展覽是國內首次讓觀眾親自使用唱盤和播放器欣賞超過3000張電影音樂專輯的參與型展覽. 透過觀眾親身體驗舊式唱片媒介，旨在讓觀眾體驗在數位環境中感官的擴展和檔案保存的重要性. □ 今年的趨勢「物性魅力」的電影音樂展覽 成立於1974年的韓國影像資料館不僅保存電影資料，還保存了超過133,000件的音樂專輯資料.

〈8號出口〉的象徵，'行走男'在韓國各地與粉絲見面. 日本電影 〈8號出口〉是以同名遊戲為基礎，講述了一個被困在無法逃脫的地方，若不發現異常現象便永遠無法逃脫的人物. 該空間中出現了每次都以相同姿態走過的所謂'行走男'，在電影中由教練山本演繹該角色. 教練山本與 〈8號出口〉於10月19日來韓與觀眾見面. 在Megabox COEX、樂天影院世界大廈、CGV龍山I-Park Mall的舞台見面會上，教練山本以電影中的服裝登台，獲得觀眾的掌聲. 特別是將'行走男'的設定完全帶入舞台見面會中，無言地僅用表情和點頭進行溝通，帶來了笑聲.

文化策劃者哈奇〈中央車站〉(1999), 〈摩托車日記〉(2004)等作品的導演，巨匠瓦爾特·薩勒斯在十年後以新作〈我仍然在這裡〉(2024)回歸. 這部於8月20日上映的電影，追隨一個家庭在1970年代巴西軍事獨裁下所經歷的苦難及其記憶的軌跡. 影片根據主角尤尼斯·派瓦的兒子馬塞魯·派瓦所寫的同名回憶錄製作，〈我仍然在這裡〉記錄了歷史與記憶如何在個人生活中被體驗和傳承，並見證了壓迫時代所留下的集體創傷. 照耀在里約熱內盧的光與影 電影以1971年里約熱內盧的耀眼陽光開始. 無盡延伸的海灘，炙熱的陽光，黑黝黝的孩子們的笑聲與健康的身體交織著，瞬間如同天堂的顯現般閃耀.

中最令人心痛的人物之一就是校長. 剛買下夢寐以求的黃色跑車日產Fairlady，卻因為不良學生而被豎立起來，雖然校權已經下滑，但這也太過分了吧. 這輛車在(2006)中也出現過，是兩人座的，喜歡日產Fairlady的校長可算是一個相當有趣的角色. 那麼，‘喜歡日產Fairlady的校長’這個設定，正是因為演他的人是佐野志郎才有可能. 他是日本代表性的‘御宅族演員’. 第二天早上，看到倒立的日產Fairlady，最痛苦的中堅演員會是誰呢，想一想，正是佐野志郎. 作為電影演員，佐野志郎的過去足以用1980~1990年代日本電影的代表，林海象和北野武這兩位風格迥異的導演的電影來說明.