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巴斯特·基頓是眾多「徹底發明出全新電影語言」的偉大藝術家之一. 電影學者大衛・波德威爾在 「電影藝術」 中談到巴斯特・基頓所呈現、由「自由運用」的「空間」所構成的喜劇時說道：「巴斯特・基頓的『體態滑稽』喜劇，讓我們確認安德烈・巴贊的觀察：它正是從『與身邊事物、環境之間的關係』出發. 」如此一來，由法國與美國各自代表性的電影理論家、影評人安德烈・巴贊與大衛・波德威爾一同力贊的巴斯特・基頓，則透過對人類身體與空間的無限運用，展示了電影這種媒介所能呈現的「運動影像」極限. 令人感到有趣的是，就在這種極限的運動影像之中，身兼導演與主演的巴斯特・基頓卻並沒有什麼表情. 面對「為什麼不笑.

蒂爾達・斯雲頓彷彿是從文藝復興畫作裡走出來的演員. 通常人們會用「不可侵犯」這樣的形容詞去套在演員身上，但如果那句話只能允許用在一個人身上，我也只想把它獻給她. 看著蒂爾達・斯雲頓的表情，究竟有誰能讀得出她心裡的那份感受呢. 她那張彷彿時間與空間的感覺都已消失的臉，像蠟像一樣，太過人造. 那種不流露任何一點真實感的臉——連眼角的光澤與生氣都吝於流動，就像只有一點點油光，卻沒有靈魂. 由德里克・賈曼重構16世紀天才畫家卡拉瓦喬人生的電影〈卡拉瓦喬〉（1986）同時也是蒂爾達・斯雲頓的出道之作，這件事本身就極具象徵意味. 以16世紀天才畫家卡拉瓦喬的人生為藍本的電影.

〈在韓國成為房東的方法〉看得很過癮. 上週末播到第8集，雖然已經進入12集的中段，但始終很難預測接下來的劇情. 怎麼都很難預測的戲. 就算要我說重點，也很難鎖定某一個特定的點. 從第1集開始，每一集都只是接連不斷地爆出重大事件. 辦案的刑警死了，房地產大戶也死了. 每一集死完之後，眼看能被殺的人也就沒剩幾個了. 啊，連仲介、房地產不動產從業者也都被殺了，角色就此退場. 這種如此果斷地讓角色死去，算是繼史蒂芬・索德伯格《〈Contagion〉》所帶來的衝擊之後，第一次出現. 那邊是病毒這種不可抗力；而這裡則是角色憑自己的判斷所犯下的謀殺. 因此，反而更讓人覺得可怕. 要說是「在哪裡都只會殺人」嗎.

由詹姆斯・岡恩（James Gunn）領軍的全新 DC 宇宙（DCU）第二部野心之作，電影 〈超級女孩〉 與主海報同步揭開序幕；緊接著強勢釋出第二波預告片，聚焦原本被層層掩藏的關鍵故事重點，並宣布預告今年夏天即將席捲全台戲院. 命運般的相遇：獨自漂流的終點遇見摯友「克力普托」（Crypto）這次公開的第二波預告片，將深入探討全球影迷最在意的「超級女孩」（米莉・艾爾科克，Millie Alcock）起源. 她在寒冷且浩瀚的宇宙中孤身漂流，必須迎戰命運般的悲劇過往；雖然篇幅不長，卻以緊湊節奏層層推進.

2025年國內電影市場被分析為以特別館和N次觀賞為中心的“消費體驗觀影趨勢”將正式啟動的一年. 根據CGV數據策略團隊的報告，2025年每五位訪問CGV的顧客中就有一位以上體驗過特別館，顯示特別館已經成為非選擇性的“標準體驗”. 分析特別館使用顧客的特徵發現，4DX的女性觀眾比例在10·20歲之間較高，且有較多三人觀賞的趨勢. SCREENX和ULTRA 4DX則以20·30歲的觀眾為主，同樣顯示出三人觀賞的比例較高. 這顯示特別館觀賞已經超越個人觀賞，擴展為以朋友、情侶、家庭和粉絲為中心的“伴隨體驗消費”. N次觀賞的趨勢也十分明顯. 去年所有上映作品的N次觀賞票券比例為6.

佐野（佐野宏樹）獨自一人置身於自然地交談的人群中. 他不聆聽他們的故事，時常將對話的方向引向其他地方或隨意中斷. 這樣冷漠的態度中，他最近突然透露失去了妻子的事實. 談及妻子的死時，他的臉上並沒有流露出悲傷. 他只是像列舉過去發生的一件事件般冷淡地說著. 隨後，他甚至拒絕了回來的安慰之詞，從座位上站起來，站在眾人面前唱起了巴比·達林（Bobby Darin）的爵士流行曲‘海之彼方’. 音樂的明亮旋律與不通的情境、人物的情感都不相符，創造出電影中異質的瞬間. 〈超級快樂永恆〉將這種諷刺的感覺推向極致. 這首歌是另一種能夠促進情感交流的語言. 很少與人交談的佐野，想要通過這首歌展現什麼樣的心情呢.

〈復仇者聯盟：末日〉公開了新的預告片，宣告索爾的回歸. 〈復仇者聯盟：末日〉於12月31日公開了《索爾》的預告片. 去年12月中旬公開了《史蒂夫·羅傑斯》的預告片，宣告了該電影中美國隊長的回歸，這次則正式確認了索爾的加入. 這次的預告片中，無所不能的雷神「索爾」以前所未有的迫切感向父親「奧丁」祈禱的場景引人注目. 在一場巨大的戰鬥前，他跪在樹前，低聲說道：「請賜予我祖先的力量. 讓我再一次戰鬥，讓我能夠再一次擊倒敵人，回到那個孩子身邊. 」他迫切的聲音展現了作為一名父親的索爾，既不是神也不是英雄，卻必須活下去的人性面貌，深深打動人心.

〈鏈鋸人〉因劇場版的巨大成功而宣布製作續集. 在去年12月21日舉行的《Jump Festa 2026》中，〈鏈鋸人〉方面公開了新的預告片. 該預告片中，瑪奇瑪坐在劇場裡觀看某些東西，畫面中出現了多個人物的影子. 隨後，畫面轉到被綁住手臂的電次，以及新角色的面孔，並出現了《鏈鋸人：刺客篇》的標題. 從預告片和公開的預告視覺來看，該內容將是原作〈鏈鋸人〉中在雷傑篇之後延續的國際刺客篇. 在該篇章中，電次和公安將面對眾多刺客對鏈鋸人的襲擊. 原作中也會出現最強大的反派角色，同時以原作特有的諷刺喜劇而聞名. 與之前的作品一樣，動畫製作公司MAPPA負責製作.

大師斯坦利·庫布里克的恐怖名作《閃靈》在這個冬天再次回歸. 《閃靈》描繪了在冬季偏僻酒店中，充滿欲望與瘋狂的男性傑克逐漸失去理智，並威脅到他的家人所帶來的恐懼. 這部《閃靈》的恐怖感是由斯坦利·庫布里克精緻的導演技藝和始終令人不安的電影音樂共同塑造的. 《閃靈》的音樂並不是由一位音樂總監以傳統方式創作原創配樂，而是庫布里克選用了大量現有的古典曲目，並由溫迪·卡洛斯編曲. 其中，波蘭作曲家克日什托夫·潘德雷茨基的音樂完美地傳達了庫布里克所意圖的未知恐懼. 他的音樂專注於聲音本身的破壞力，而不是旋律，讓觀眾感受到恐懼的本質，而不是透過旋律進入情感共鳴.

2024年冬季，電影 〈惡棍〉 開啟序幕，1年後再次回到影院的 〈惡棍：為了善良〉 系列，因維克多·弗萊明的電影 〈綠野仙蹤〉，自1939年以來便在全世界留下了綠色皮膚的邪惡女巫艾爾法巴的惡名. 重新構建邪惡女巫形象的 〈惡棍〉 系列，完整承襲了格雷戈里·馬奎爾的原著小說 「惡棍」 的主題意識. 身為酷兒的格雷戈里·馬奎爾曾表示，揭示了 「惡棍」 的寫作意圖，說道：「我也曾在世俗的目光和我自己感受到的‘不同’之間感到矛盾. 」 「惡棍」 反映了作家本身作為性少數者所經歷的被邊緣化的感受，這種感受也被出生於亞裔美國人家庭、擁有移民二代身份的導演喬恩·朱融入電影中.