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〈鋼鐵雷〉是一部全長90分鐘、100％以人工智慧製作的機器人科幻電影. 這不是僅部分運用人工智慧的電影，而是從企劃、影像製作到後期作業，全部流程都使用人工智慧工具完成的長片. 人工智慧企業AETERN的主伺服器某天啟動自主預測系統. 獲得自行判斷能力的人工智慧，將人類視為對未來的威脅，決定加以消滅. 人工智慧利用人形機器人AIRA-3綁架並囚禁開發自己的尹博士及研究人員，接著奪取「零號代碼」病毒，執行人類末日計畫. 為尋找遭綁架的父親，尹剛在尹博士的秘密研究室發現一具充滿謎團的戰鬥機器人（鋼鐵雷）. 登上「鋼鐵雷」的尹剛協助特殊組織SHADOW營救人質，並投入阻止病毒的行動.

全球頂尖學者與領袖帶來的知識盛宴，「EBS 1TV 偉大的課程：Great Minds」（以下簡稱「偉大的課程」）即將揭開第6季序幕. 本季集結歷來最大規模的50名講者，尤其以「SK集團會長崔泰源」（大韓商工會議所會長）為首，首度邀請韓國頂尖領袖與學者加入，進一步拓展知識的疆界. 打破知識疆界……歷來最大規模50人陣容 EBS 8日在首爾中區韓國新聞中心舉行製作發布會，公布下月12日首播的《偉大的課程第6季》藍圖及豪華演出陣容. 總導演韓松希表示：「本季聚焦於『人工智慧（AI）』與科技劇變，以及政治、經濟的不確定性等當代最尖銳的議題.

已播出至第4集的 Coupang Play 劇集 〈《現在外遇不是問題》(The Affair was Just the Beginning)〉（以下簡稱 〈《現在外遇》〉）是一部逐層剝落多重層次、越看越有趣的作品. 這部既冷嘲又帶著苦笑的黑色喜劇，同時混雜諷刺與大膽的設定，起初讓人以為問題在於外遇，接著似乎是孩子出了狀況，最後又回到成人本身的問題上，焦點在幾個主題之間來回轉換，但全然不失力道. 正如 Gyeong-hee（Park Kyung-hee）所說：「倒不如說是外遇還比較單純. 」〈《現在外遇》〉 圍繞兩對夫妻展開：一對是塑造幸福家庭形象的網紅夫妻，另一對則是正在打離婚官司的醫師夫妻.

「開票所封鎖示威」延燒效應…直擊音樂娛樂圈 日本在地團體 「JO1」 的首場在台獨家單獨演唱會，已緊急宣告取消. 首爾松坡區奧林匹克公園內、手球比賽場館一帶因 「開票所封鎖示威」 而持續延燒的風波，終究擴大成為音樂娛樂圈整體的龐大損害. 所屬社 LAPONE ENTERTAINMENT 於 3 日透過官方管道，正式公布取消下個月 26 日與 27 日兩天原定在首爾舉辦的演出. 所屬社方面表示：「在綜合審視演出場館周邊狀況與營運上各項要件後，判斷難以進行正常的演出. 」雖然為了確保安全，曾評估透過變更場館等多元替代方案，但最後仍宣告破局.

世界級大師 「克里斯多福·諾蘭」 導演攜手好萊塢頂流 「麥特·戴蒙」 與 「查理茲·塞隆」 捧著新作電影 「奧德賽」 踏上韓國土地. 即將在5日前於國內上映的他們首度訪韓之行，早已超越單純宣傳，成為外界關注的特別動作. 這是諾蘭導演畢生首次赴韓. 他品味了漢江的風情，也細細享用鹽奶油麵包；闊別10年再度回歸的麥特·戴蒙，則親身體驗韓國職業棒球的熱烈氣氛. 這部電影史上首度以 「IMAX」 膠片全片拍攝的鉅作，已在北美突破9億美元票房收入，並在全球影市掀起劇烈變動.

K內容的進化，擊中好萊塢核心： 《Bugonia》席捲Critics Choice Awards 曾點燃南韓影壇的隱藏傑作，如今與好萊塢龐大資本交會，正在攪動全球影視圈. 張晉煥導演這部走在時代前方的名作——《守護地球. 》的好萊塢翻拍片《Bugonia》，在美國Critics Choice Super Awards（CCA）中包辦主要3個部門，展現壓倒性的全球存在感. 依當地時間15日公布的《第6屆Critics Choice Super Awards》入圍名單，《Bugonia》入圍「最佳科幻與奇幻電影」作品獎，名列其中.

在韓國累計觀影人次突破10萬、持續熱映的電影〈馬蒂至尊〉，公開多項製作幕後祕辛，讓觀眾能以不同角度欣賞這部作品. 第一個製作幕後祕辛是，劇中主角馬蒂（提摩西·查拉梅）的宿敵「遠藤」一角，竟然選用真實的日本職業桌球選手擔綱. 飾演遠藤的川口五斗自2019年起以職業選手身分活躍，並在2022年夏季聽奧男子團體賽獲得銅牌，他原本完全沒有表演經驗. 他接到演出邀約時，連提摩西·查拉梅是誰都不知道，甚至一度懷疑是不是詐騙；他也分享了這段趣事. 他把真實比賽的臨場感帶入片中，與提摩西·查拉梅上演緊湊的桌球對決，讓戲劇張力大增. 第二個是好萊塢影星羅伯特·派汀森的驚喜客串.

「所有悲劇都起始於視角（Perspective）. 」這是羅宏鎮導演在 〈霍普〉 的導演筆記中寫下的一句話. 定檔於7月15日上映、並入圍第79屆坎城影展競賽單元的羅宏鎮新片 〈霍普〉 即將與觀眾見面. 故事從一個小鎮裡看似瑣碎的惡行出發，逐步擴張為宇宙級的悲劇；片中也清楚延續了羅宏鎮多年來對人性與信仰的提問. 不過，儘管羅導的提問依舊具深度，實際上 〈霍普〉 是一部非常注重娛樂性的作品. 影片如同大型遊樂設施般，並不以冗長的鋪陳或溫情角色說明為主，而是把觀眾直接綁上巨型過山車、一路推進.

這是一種讓幕末與現代時代劇拍攝現場連結在一起的結構. 前者是明治維新前夕，幕府走向衰退的時代；後者則是經歷70到80年代時代劇的鼎盛期之後，製作變得困難的時期. 把那兩段時期重疊在一起，讓我覺得很有趣. ​ 這部電影的「現在」設定在2007年. 當下時代劇幾乎已經消失了，而那時候則是TV時代劇已經把武士劇擠到邊緣，只剩一兩部還在製作的時期. TV上也常說「時代劇就要消失了」這樣的話. 以農夫的角度來看，務農也因政府政策等變化而進入艱難時期. 人們會說「就這樣下去，我們大家只會變成只吃麵包而已」. 電影也一樣. 數位轉型、進入OTT時代後，該消失的東西都清楚地看得到. 可既然會消失，那就現在在這裡就此停止嗎.

即使再看一次，仍覺驚人. 〈停機不能. 〉（2017）所說的就是這樣的票房案例. 這部電影用300萬日圓（約2850萬台幣）這樣偏低的製作預算，由工作坊作品起家，從2個放映廳開始上映. 最終卻拿下高達30億日圓（約284億台幣）的票房收益，重新寫下日本電影史. 上田信一郎（導演本人）也在自己執導的《カメン（Kamen）》續作中沒能打破前作紀錄. 那就是超越常規的紀錄. ​ 然而，紀錄不是應該被打破才存在嗎. 《カメン》的神話在那之後過了8年，於京都的時代劇拍攝片場實現.