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導演姜允成以《派恩：村民們》、《賭場》、《犯罪都市》等優質作品被譽為國內代表性票房導演，這次他在電影界預告了一個新的範式. 因為他即將推出國內首部運用AI製作的追擊動作大片《中間界》. 導演姜允成與邊堯漢、金剛宇、方孝琳、林亨俊、楊世宗、李茂生共同創作的國內首部運用AI的長篇電影《中間界》，是一部關於被困在生與死之間的“中間界”人類與試圖消滅他們靈魂的冥界使者之間的追擊動作大片. 作為國內首部運用AI的長篇電影，這次公開的啟動海報和預告片預示著導演、演員、作品的完成度、新鮮感、趣味性和價格等六角形的樂趣，讓人對作品的關注度直線上升.

李湖秀（朴珍榮）這個角色怎麼能不讓人喜愛呢. 如同在平靜的表面下蘊藏著深沉水流的湖泊，李湖秀是一個克服內心成長痛苦而堅強站立的人物. 李湖秀理解現實中疲憊的劉未來（朴寶英）和看似自由生活的劉未知（朴寶英），但他不輕易介入或給予建議，展現出能退一步的成熟. 李湖秀如同未知所言，是一個追求“正確的事”的人，甚至讓人覺得他有些“傻”. 他依據自己的信念辭去大型律師事務所的工作，為弱者辯護. 因此，李湖秀在最貼近普通職場人的表現中，卻是中最具幻想色彩的人物. 因為所有職場人都在選擇的岔路口上，猶豫著是追隨信念還是順應現實. 中李湖秀的“淡然”並非天生，而是後天形成的. 比如“我是不是不該勉強留下來.

金錫允導演和李南圭作家，這兩位創作者的相遇為韓國電視劇界帶來了新鮮的風. 兩人在電視劇《釘子》、《這週老婆要出牆》、《耀眼》、《時髦地》等中合作，展現了良好的化學反應. 目前，他們正在以80歲的模樣到達天堂的海淑和年輕的丈夫樂俊的現世超越浪漫劇《比天堂更美麗》中，呈現濃郁的人文主義. 兩位創作者幽默地解釋了現實中可能存在的人物和情境，同時不忘社會信息和對人類的溫暖視角. 特別是《耀眼》和《時髦地》都基於奇幻元素傳達現實信息. 類型實驗、立體角色、大眾性與作品性的平衡感是他們合作的力量. 兩人穿梭於現實與奇幻、喜劇與人文主義之間，構築了獨特的世界觀.

《實習生》的主創人員將與觀眾見面交流. 電影《實習生》宣布將於9月12日星期六舉行特別映後座談，導演金度英及主演崔岷植、韓韶禧都將出席. 《實習生》改編自同名好萊塢電影，講述出道3年便躍升時尚界黑馬的「善宇」（韓韶禧）公司，聘用擁有37年資歷的銀髮實習生「基浩」（崔岷植）後，兩人所經歷的故事. 本次特別映後座談將由MBC廣播節目《FM電影音樂 金世允》作家金世允擔任主持，電影三位主創也將出席，分享各種幕後故事. 從角色塑造過程、兩位演員的演技火花，到現場拍攝的第一手幕後花絮，均將與觀眾交流. 詳情可於CGV官網及華納兄弟韓國官方社群平台查詢.

朴藝妮、林成均、金曜漢、尹相貞將在電影〈《實習生》〉中，同時帶來上班族的現實共鳴與愉快笑聲. 〈《實習生》〉講述在時尚界推出僅3年便迅速崛起、成為黑馬的「善宇」（韓韶禧）公司裡，迎來擁有37年工作資歷的銀髮實習生「基浩」（崔岷植）後，展開一段跨越世代與職級的職場生活. 首先，在負責Wootutu實務工作的MD團隊中，朴藝妮與林成均登場. 朴藝妮曾在〈《所有人都在與自己的無價值感搏鬥》〉、〈《百次的回憶》〉、〈《重症外傷中心》〉等作品中，以穩定演技詮釋多樣角色；這次她化身為積極熱情、幹勁十足的MD「有真」. 她個性精明幹練，不僅無論如何都會完成交付的工作，也會帶領新人熟悉職場生活，展現可靠前輩的一面.

李俊益導演的短劇〈父親的家常便飯〉將為第1屆韓國短劇獎揭開序幕. 這部作品獲選為8月29日（六）在上岩洞韓國影像資料院本院、CinemaTech KOFA舉行的頒獎典禮邀請作品. 該劇是總長達2小時36分的直立式短劇，也是國內影像內容史上首度於戲院螢幕正式上映的〈父親的家常便飯〉，在9月6日上映之前，將透過韓國短劇獎與一般觀眾見面. 這是一場提出變動中的內容產業走向與嶄新觀賞體驗的活動. 短劇平台Resin Snack的原創作品〈父親的家常便飯〉，上個月曾在第30屆富川國際奇幻電影節（BIFAN）與李元錫導演的短劇〈摯愛的死亡〉一同獲得正式邀請.

以穿透時代的12人視角，點出大眾文化的轉折點 EBS 推出紀錄片系列《時代目擊》. 8月2日首播，將聚焦演員申久先生. 9日第二集，則是聚焦韓國時尚界現役、活著的羅蘭諾先生. 接著在16日第3集，預定將聚焦釜山國際電影節的策畫者金東浩先生. 韓國所目擊的時代. 創造時代的人們. 一定要被記錄的故事. 某些名字，就是時代. 《時代目擊》在電影、戲劇、文學、音樂等共12個領域，聚焦那些在各自路徑上開拓、並穿透時代的人物. 走過65年舞台的演員申久、時尚設計師羅蘭諾、金東浩（前釜山國際電影節執行委員長）、小說家殷熙慶等人出演，回顧大眾文化轉折點出現的瞬間.

在無法取得家屬同意的情況下，開放上映必然會引發倫理上的疑問. ​ 你提出了非常重要的問題. 倫理上一定存在問題. 事實上，我們是在未獲得家中任何一位的同意或諒解之下，就決定上映了. 姐姐和母親早已過世. 至於父親，我們是以透過訪談向他取得允許的形式來做，但當時已經96歲的父親，是否真的能作出適切判斷，我也會這樣想. 即便如此，我們仍決定公開，原因不在於「我們家」怎麼樣不好、把姐姐當成動物般對待——那並不是重點. 相反地，我們是希望讓很多人看到：究竟是什麼原因，讓姐姐無法被送去醫院. 這麼想的話，若把倫理問題放在最前面，我認為最正確的判斷，就是讓這支影片不被任何人看見. ​ 在鏡頭前，家人的反應似乎各不相同.

〈霍普〉從預告片起就以外星人登場，讓人期待人類與外星人的正面對決. 然而羅宏鎮導演直到片長過了50分鐘才讓外星人現身. 並不是在前半50分鐘刻意鋪陳外星人的前史. 對於那個由異質事物混雜而成、模糊不清的場域——虎浦港——既沒有背景說明，人物的前史也未交代. 電影將所有有助於觀眾理解的說明壓到最低，他在敘事上選擇呈現的，只是從一則瑣碎的謠言開始，卻在難以收拾地擴張開來的過程. 觀眾以主角範錫（黃政民）的視點跟隨這個過程. 然而範錫對事件並未清楚察覺，還不斷誤判外星人的位置. 為何羅宏鎮寧可把重心放在範錫以受限視角追逐外星人的過程，而不是先補足其他敘事資訊. 又為何範錫會反覆誤認外星人的所在.

亞洲最頂尖的類型影展——第30屆富川國際奇幻影展（BIFAN，執行委員長 申哲）於7月12日（週日）盛大落幕，結束為期11天的活動. 今年適逢影展30週年，主辦方以「創新與擴展」為主軸，擴大節目規模並首度推出富川AI內容峰會等多項創新嘗試，獲得觀眾與富川市民熱烈回應. 今年 BIFAN 放映來自50個國家共321部作品（長片170部、短片85部、AI 38部、XR 28部），與去年相比，放映作品規模擴大約45%. 其中有93部作品在 BIFAN 首度公開，作為世界首映（World Premiere）.