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韓國影像資料院（院長 牟恩英，以下簡稱「影像資料院」）將自 8 日（週五）起於位於韓國電影博物館（首爾麻浦區上岩洞）舉辦全新企劃展 〈片名展(展)－文字、排版字體與動態影像〉（以下簡稱「片名展(展)」）. 本次展覽將韓國電影 100 餘年的歷史，以「片名」這個最小單位進行拆解，並透過影像與動作的方式再次擴展呈現. 從 1919 年至 2025 年間，約 8,400 餘部韓國電影片名的分析之外，也將展示動畫、影像與平面設計如何讓片名以嶄新的視覺體驗形式再生. □ 在歷代韓國電影片名中使用最頻繁的單字第 1 名是「愛」 在超過一世紀的時間裡，韓國電影片名中最常出現的單字是什麼呢. 答案是「愛」.

奪回巡航傳奇，〈速度與激情〉坎城影展午夜放映 啟動全球影迷經典序章的傳奇作品 〈速度與激情〉，完美席捲 「第79屆坎城影展」. 為紀念這條在影史留下不可抹滅印記的系列迎來 25 週年，本片將以在〈巡航街區〉上震撼人心的午夜放映，宣告華麗重燃. 5 月 13 日（週三）晚上 11 點 45 分，位於「影展宮」的 「盧米埃爾大劇院」 將被宏偉引擎咆嘯聲徹底點燃. 2001 年由 「環球影業」 首度亮相的 〈速度與激情〉，以洛杉磯街頭賽車文化為背景，融合高強度驚悚元素，成為席捲影壇的全球瘋狂風潮之起點——這是一部具有里程碑意義的經典之作.

攪動全球市場的《群體》，印證《K內容》無可比擬的地位 由《群體》掀起全球市場風暴，正是《K-內容》壓倒性的實力再度獲得證明. 根據發行商Showbox的說明，《群體》在包含美國、日本、台灣、法國等主要國家在內的全球124個國家完成先行銷售，顯示《K-內容》的驚人能量再一次被看見. 本片以「被身分不明病毒徹底封鎖的建築」這個巨大的密室空間為背景，將人類為了生存而與感染者進行殊死搏鬥的眾生相，透過令人屏息的緊張感層層交織. 以《全智賢》為首的《具敖煥》、《池昌旭》、《申賢彬》等實力派演員悉數加盟，最大化提升整體敘事的沉浸感. 海外買家的反應可說是驚人熱烈.

電影 〈《南伐》〉 宣布李秉憲卡司確定，並加速推進正式前期製作. 〈《南伐》〉 是以朝鮮初期為背景的硬漢式武俠動作片：由九名能力與身分各異的武士，朝向對馬島出發，展開為解救遭倭寇綁架的俘虜而進行的行動. 尤其 〈《南伐》〉 續《內部人們》《南山的部長們》之後，成為李秉憲與綜合內容製作公司 HYBE MEDIA CORP 的第三度合作，因此更受矚目. 前作兩部都在票房與作品性上獲得肯定，因而也更讓人期待這次能再度創造強力的綜效. 在劇中領導武士們的首領「林億」一角，由韓國代表性演員李秉憲出演.

流行樂之王正吞噬大銀幕. 包括北美在內約30個國家上映的 〈麥可〉 在首週就突破2億美元，票房熱賣中. 上映前，電影評分網站『爛番茄』曾出現接近差評的所謂「爛評」（當整體評價中好評低於60%時），一度帶來不安的預期，但實際上映後卻獲得觀眾好評，口碑帶動下持續上揚. 在韓國自4月29日上映的 〈超級瑪利歐電影〉 也呈現類似現象. 電影既屬於藝術範疇，同時也是大眾文化產業，因此評論界與觀眾的反應常會截然不同，反而增添了觀影趣味. 以下介紹如本次 〈麥可〉 一樣評論與觀眾意見極端分裂、但仍在票房上取得成功、並展現大眾文化的根本特質的電影. ■ 以下數據為截至2026年4月29日的記錄.

Disney+ 原創影集 〈Gold Land〉 將於 4 月 29 日（週三）今日公開，並於發布當天成功舉辦製作發表會. 當日的製作發表會邀請到朴寶英、金成哲、李賢旭、金熙元、文正姬，以及李光洙、金成勳導演出席，大家暢談與作品相關的各種精彩故事，進一步提升觀眾對影集的期待感. 首先，金成勳導演表示：「這是一個描繪名為『金熙周』的人物，因偶然得到價值 1500 億韓元的走私黃金後，萌生想擁有黃金的欲望，並引發一連串事件的故事. 」他在介紹 〈Gold Land〉 時，拉開了製作發表會的序幕.

「自製製作偶像」的回歸，82MAJOR 毫不猶豫的飛躍 82MAJOR 「82MAJOR」 在迷你 4 輯 《Trophy》 之後，時隔 6 個月推出全新迷你專輯 《Film》（FEELM），正式回歸歌謠界. 以「原始的魅力」作為差異化亮點的他們，宛如專輯名稱般將多樣情緒一一收進猶如電影般的敘事之中. 尤其是成員全員參與作詞、作曲、編曲等整體製作，完美證明他們作為真正「自製製作偶像」的音樂實力. 夢幻情歌《Sign》，以犀利刀群舞展現舞台掌控力 在 28 日首爾西大門區回歸 showcase 中公開的主打歌 《Sign》（Sign），以克制的節拍與夢幻般的旋律吸引目光.

畫面之內不斷上演的滑稽肢體特技影像， 〈我們

巴斯特·基頓明明不笑，那麼我們為什麼看著他卻會笑呢. 在電影裡，運動意象（動作形象）總是被視為好奇心的對象，也是一個永遠不會停止的探索對象. 我們的眼睛在觀看電影時，會自動反應，試圖把畫面構圖中所使用的許多形式要素，調和成一個統一的整體. 若從人體眼睛能同時感知多種要素來看，運動意象的「死亡」，即便說成是電影的「死亡」，也絕非誇張. 於是，無論這部電影擁有多麼高維度的象徵結構與論述體系，它終究還是從運動意象的感覺出發. 透過用符號來再現運動，我們試圖把運動「現代化（使之在當下成形）」. 然而，這種「現代化」總是在一個匱缺（欠缺）的框架裡才會發生. 因為符號的使用，必然預設了：它所映照的對象本身存在某種欠缺.