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瑪格麗特·郭利♥傑克·安東諾夫 相遇5年、結婚3年後終告破局…泰勒絲結婚典禮「獨自出席」成信號?

瑪格麗特·郭利♥傑克·安東諾夫 相遇5年、結婚3年後終告破局…泰勒絲結婚典禮「獨自出席」成信號?

3週年結婚紀念日前一個月確認最終分手 上週末泰勒絲結婚典禮未與妻同框,僅陪伴妹妹同行,讓不和傳聞幾乎坐實 2021年戀情啟動、2023年紐澤西超豪華婚禮…「目前正在整理狀況,尋找解方」 「我人生唯一的人」曾是瑪格麗特·郭利的過往告白再被翻出,讓音樂、影迷感到苦澀
樂團 Bleachers 的主唱傑克·安東諾夫(Jack Antonoff·42)與電影《物質》的演員瑪格麗特·郭利(Margaret Qualley·31)這對夫妻,在結婚約3年後各自走上不同道路. 把戀愛期間也算進去,5年來以好萊塢最具代表性的創意情侶身分而贏得羨慕的他們,如今分手消息傳出,外媒也為之沸騰. ■「結婚3週年前一個月分手,正在整理狀況」 8日(當地時間)美國娛樂專業媒體《People》(Peopl)引述多位消息人士指出:「瑪格麗特·郭利與傑克·安東諾夫在結婚3週年只剩不到一個月的當口,終究迎來破局.
【專訪】10年執念打造大型震撼體驗:《希望》導演羅弘軫②(有雷)

【專訪】10年執念打造大型震撼體驗:《希望》導演羅弘軫②(有雷)

※《希望》導演羅弘軫專訪接續自 第1部. ※本次專訪包含結局劇透與解讀. 在電影完成之前,導演曾說過麥可·法斯賓達、艾莉西亞·維坎德等飾演外星人角色的演員其實是主角. 事實上,片中外星人的真相要到結局才揭曉. 您當時是把電影之外的背景故事也一併放進考量,還是希望觀眾在片中就把他們視為主角. 是前者. 如果是後者,那我也太無恥了. (笑)我不可能要求大家去自行解讀片外的敘事. 你可以把那理解為,我只是先丟出一些提示,指向那些尚未發生、目前只存在我腦中的故事. 說實話,我反而覺得沒必要把之後整個故事都完整呈現給觀眾,雖然當然也有將其進一步發展或改編的可能.
'結婚滿2年' 李昇基、李多仁 迎來第二位兒子…1男1女成家長

'結婚滿2年' 李昇基、李多仁 迎來第二位兒子…1男1女成家長

2023年結婚的李昇基、李多仁夫婦,7日懷抱第二位兒子入懷。 繼首位女兒之後,再添1男1女,家庭和樂溫馨
「1男1女」湊齊的頂流明星夫妻 掀開面向世界的新章節起點代表韓國演藝圈的頂流明星夫妻,接連迎來喜訊,吸引大眾目光. 歌手兼演員李昇基與演員李多仁夫婦,抱得首位女兒僅過約1年半後,便再度產下第二位兒子,正式成為「1男1女」的父母. 8日據演藝圈核心關係人士指出,李多仁於7日傍晚生下一名健康男嬰. 目前產婦與新生兒狀態皆維持在最佳健康水平,並持續穩定安置. 兩人於去年2023年4月舉行轟動一時的世紀婚禮;在隔年誕下首位女兒後,又以「同齡差」再添一子,展現出最理想家庭的樣本. 在身為長子的責任感加持下,李昇基的動向也同樣毫不遲疑.
《瑪蒂·舒普里姆》的幽默與奇幻 喬許·夏普迪取得的自由

《瑪蒂·舒普里姆》的幽默與奇幻 喬許·夏普迪取得的自由

喬許·夏普迪與弟弟貝尼·夏普迪分開後,打造的個人執導作品〈瑪蒂·舒普里姆〉,充滿了與以往不同的幽默與奇幻。
〈瑪蒂·舒普里姆〉既像喬許·夏普迪過去的作品,又有所不同. 若要找出最關鍵的原因,那就是:他以弟弟貝尼·夏普迪共同執導的「夏普迪兄弟」之名,曾共同執導〈天堂不知何在〉(2014)、〈好時光〉(2017)、〈不切實的寶石〉(2019)等,之後則由他單獨執導〈瑪蒂·舒普里姆〉. 這部以紐約地鐵裡過著流浪漢生活的毒癮者阿里爾·霍姆斯的非虛構作品「紐約的瘋狂愛戀」(Mad Love in New York City)為原著的〈天堂不知何在〉,受邀參加威尼斯國際影展,讓「夏普迪兄弟」的存在開始被廣泛知悉(阿里爾·霍姆斯也親自擔任主演).
朴世英闊別4年回歸〈家族關係證明書〉4.3%開局…與韓高恩上演母女衝突

朴世英闊別4年回歸〈家族關係證明書〉4.3%開局…與韓高恩上演母女衝突

韓高恩與母女間的衝突,以及兩個家族糾纏的祕密,從首集就帶來強烈沉浸感
在完美日常上劃開血色序幕,吞噬客廳螢幕MBC全新日常劇 『家族關係證明書』 揭開神祕面紗,向觀眾預告巨大風暴. 7日,根據收視率調查機構 Nielsen Korea(尼爾森韓國)指出,前一天首播以全國基準 『4. 3%的收視率』 開出,既順利也沉重地宣告起航. 兩個家族披著平穩表象的背後,潛伏其中的悲劇敘事以驚人速度展開,僅用一集就徹底俘獲大眾的目光. 推動劇情的女主角那智妮(朴世英飾)是依靠那世理(韓高恩飾)與車旻基(全旻民飾)長大的所謂 『金湯匙』.
金俊翰 為電影〈〈Number One〉〉無障礙版本旁白才能捐贈…傳遞溫暖真心

金俊翰 為電影〈〈Number One〉〉無障礙版本旁白才能捐贈…傳遞溫暖真心

導演金泰勇執導作品〈〈Number One〉〉為視覺與聽覺障礙者製作無障礙版本,金俊翰聲音加入 「邀請我參與分享溫暖內心的有意義工作,十分感謝」表示感想並加入拆除障礙行列 HD現代石油銀行等提供製作支援,從8月底起透過社群放映與申請入座與觀眾相會
金俊翰為了讓〈〈Number One〉〉的真心能傳達給更多人,貢獻了力量. 無障礙電影委員會(사단법인 배리어프리영화위원회)於上個6月在首爾經濟振興院媒體內容中心,由導演金泰勇執導、演員金俊翰旁白,進行〈〈Number One〉〉無障礙版本的語音導覽(音聲解說)錄音. 金泰勇導演的新作〈〈Number One〉〉是去年2月上映的作品,講述某天母親恩實(音譯:恩實/Eunsil,恩실)一角的角色登場後,開始看得見兒子哈民(音譯:哈民/Hamin,하민)頭上的數字的故事;由崔優識(Choi Woo-sik)飾演哈民.
佩內洛普·克魯茲♥哈維爾·巴爾德姆夫妻,LA上演「無敵艦隊」挺進西班牙16強現場…在LA SoFi體育場被捕捉

佩內洛普·克魯茲♥哈維爾·巴爾德姆夫妻,LA上演「無敵艦隊」挺進西班牙16強現場…在LA SoFi體育場被捕捉

2日在LA SoFi體育場舉行的2026北美洲/中美洲世界盃西班牙 vs 奧地利32強賽事現場直擊 西班牙以3-0大勝,觀眾席瀰漫節慶氛圍…歌手羅莎莉婭等西班牙明星大舉同框
佩內洛普·克魯茲(Penélope Cruz)與哈維爾·巴爾德姆(Javier Bardem)在2026北美洲/中美洲世界盃現場遭到捕捉. 兩人觀戰故鄉西班牙國家隊的比賽,並傾注熱烈歡呼的身影,吸引外媒高度關注. ■ 在洛杉磯現身的「西班牙巨匠夫妻」…在7萬名觀眾中閃耀出眾氣場 據2日(當地時間)外媒報導,佩內洛普·克魯茲與哈維爾·巴爾德姆夫妻當天在美國洛杉磯(LA)英格爾伍德的SoFi體育場,現場觀賞2026世界盃決賽圈32強賽事中西班牙對奧地利的比賽. 當天超過7萬名觀眾湧入、在紅色球衣波浪中展開的賽事現場裡,兩人穿著輕鬆並肩而坐,專注投入西班牙國家隊(La Roja)的比賽.
「NaraSmith♥LuckyBlueSmith」夫妻攜第三女兒「Whimsy Lou」 罹患兒童癌驚人告白:「我們會一起撐過去」

「NaraSmith♥LuckyBlueSmith」夫妻攜第三女兒「Whimsy Lou」 罹患兒童癌驚人告白:「我們會一起撐過去」

擁有全世界800萬名粉絲的模特兒兼創作者夫妻,在1日(當地時間)透過Instagram傳出噩耗 2024年誕生的么女Whimsy Lou,近期確診癌症並已開始接受抗癌治療……「人生瞬間就被改變了」 「就算在黑暗中,也會找到希望的光」……來自全球粉絲與好萊塢夥伴的熱烈支持、祝禱與祈禱浪潮
@naraazizasmith Thankful for each and every nurse and doctor along our journey who helped us get through this and out the other end 🤍 ♬ original sound - Nara Smith 以自給自足的健康料理影片、加上近乎完美的外型席捲全球社群媒體的頂級創作者Nara Smith,以及頂級模特兒Lucky Blue Smith這對夫妻,平靜地坦承么女的令人心痛的兒童癌病情,讓全世界粉絲的心都為之揪緊.
《大衛》以世界級藝術家的工匠精神完成的精采概念圖公開!

《大衛》以世界級藝術家的工匠精神完成的精采概念圖公開!

從母親的歌開始,一直到與眾人畏懼的巨人哥利亞的對決,平凡牧羊人「大衛」將面對王者的命運。
電影 〈大衛〉公開了能一窺本作誕生過程的概念圖. 電影 〈大衛〉描繪的是:從母親的歌聲出發,一路走到與世人畏懼的巨人哥利亞對決的過程,平凡的牧羊人「大衛」終將直面王者的命運. 這次公開的概念圖,完整呈現製作團隊的深度思考與匠人精神. 由來自全球32個國家、400多名藝術家耗時10年完成的 〈大衛〉,集合真人電影與動畫領域的世界級概念藝術家,共同建立了屬於本片的獨創美術世界. 此外,為了逼真呈現古代中東的風景與生活樣貌,團隊進行了徹底的資料調查並赴地實地考察. 再加上,不僅精細反映電影主要舞台「以拉谷」的地形,連光線與空氣的質感也都一一到位,讓動畫獨有的溫暖感性與歷史事實感同時完成.
金旻河撐住民族敘事重量 《哈娜韓國》試映口碑與記者會直擊

金旻河撐住民族敘事重量 《哈娜韓國》試映口碑與記者會直擊

談脫北者的電影不少,但《哈娜韓國》偏偏走出一條少見的路. 觀影時畫面有種北歐影像的冷靜質感,銀幕上卻是金旻河與首爾,談的主題是脫北者. 將於7月8日上映的《哈娜韓國》由丹麥導演弗雷德里克·舒爾貝爾執導,聚焦脫北女性的生活與情緒. 電影以靜態的美術調度、克制的情緒線與獨特的合成器音樂為主調,完全不同於典型以「脫北者」為題材的作品. 導演處理脫北者敘事時,沒有把它當作刺激的奇觀來消費,也沒有以憐憫或同情的視角把脫北女性異化. 電影既不強調她們的堅忍,也不詳述逃離過程,亦不對分裂的悲劇做過度渲染,更不把南韓這片自由之地理想化.