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【試映首波反應】 南韓代表導演李濬益首部執導的短劇作品《父親的家常菜》將登上戲院，並於9月9日上映. 這部直式電影描寫40年來三餐都吃家常菜的父親「河應」，因妻子「順愛」得了『料理白紙症』，而首次走進廚房；以下由Cineplay客座記者李化貞分享觀影心得. 李化貞／★★★☆／像家常菜一樣，不靠味精也能熬出深厚滋味的短劇充斥著刺激性犯罪驚悚與癡情糾葛敘事的愛情類型，一直是短劇的主要舞台. 《父親的家常菜》沒有繼續堆高刺激感，反而一路做減法. 李濬益導演在長片如〈廣播明星〉中常用的敘事手法，這次用於切入短劇這一相對陌生的形式. 改編自高里塔原作時，透過減少角色並加強喜感的處理，成功提升直式畫面的集中度.

【OTT星評】 Netflix追緝驚悚影集《Mousetrap》已全數上線. 該劇描述一名在一夕之間連姓名、面孔與人生都被奪走的人，為了找回自己的身分展開追查. 故事圍繞遭神祕存在「Deuljwi」奪走姓名、臉孔與人生的小說家文宰、試圖追回失款的高利貸業者盧子，以及刑警順勇，三人一路追查「Deuljwi」的真實身分. 以下由Cineplay記者金智妍分享追完整季後的看法. 金智妍 / ★★☆ / 如果是電影會更令人印象深刻的故事《Mousetrap》反其道而行，違背了 Netflix 近年慣常打造影集的敘事法則.

為發掘並扶持未來的K影像內容，由Cineplay（代表理事 崔泰炯）與韓國影像資料院（院長 牟恩英）共同主辦的「第1屆 Korea Short Drama Awards」於8月29日（週六）在上岩洞韓國影像資料院本院圓滿落幕. ​ 從5月20日至7月20日為期兩個月的作品徵件吸引約200餘部報名. 以評審團主席 閔奎東 導演（韓國電影導演協會 DGK 代表）為首，評審團成員包括韓國影像資料院院長 牟恩英、韓正秀 導演（Yeondu Company 代表）、金元鎭 導演（MCA 創意本部長兼總監）以及演員 李延（作品《慶州紀行》、《21世紀大君夫人》）.

《阿凡達2》後時隔4年的非凡紀錄，改寫外語片票房史 克里斯多福·諾蘭執導的新作《奧德賽》上映第27天、31日累計觀影人次突破900萬，掀起壓倒性的票房熱潮. 發行商環球影業表示，這一成績與張恆俊導演的《與王同住的男人》並列，票房進度相同. 尤其值得注意的是，《奧德賽》是繼《阿凡達2》（2022年）後，約4年來首部突破900萬人次的外語片，為韓國院線寫下不凡里程碑. 上映第4天突破100萬人次、第24天突破800萬人次後，坐穩今年最賣座外語片寶座的《奧德賽》，如今距離「千萬觀眾」這項大關只差一步.

首爾獨立電影節參展作品數再創新高，展現獨立電影界的旺盛活力. 在2026年第52屆首爾獨立電影節即將登場之際，參展作品數刷新歷來紀錄. 今年共收到1,917部作品，包括短片1,715部、長片202部. 相較前一年的1,805部增加112部、增幅6. 2%，創下歷來最多參展紀錄. 首爾獨立電影節分為短片與長片兩大類別進行徵件，徵件自7月13日（週一）開始，短片於8月3日（週一）、長片於8月24日（週一）截止. 徵件對象為2025年8月以後完成製作的各種形式作品，包括劇情片（真人演出）、紀錄片、動畫及實驗電影等.

10月8日於長水韓努里殿堂開幕，安排以平等與共存為主題的多元配套活動 來自全球「201國」的目光正聚焦全羅北道長水郡. 收到多達「2159部」投稿作品的第5屆「長水山村電影節」，將於10月8日至11日在「長水韓努里殿堂」一帶盛大開幕. 這場電影節已不只是地方活動，更逐漸成為全球電影人的競逐舞台，展現壓倒性的規模與深具深度的訊息. 從邊陲走向中心，「大同思想」在銀幕上綻放平等價值 通過激烈競爭、最終登上銀幕的作品僅有「20多部」. 這些精選佳作以銳利而溫暖的視角，深入探討「平等」、「共存」以及「村落共同體」的文化、人權與環境價值.

由被稱為「韓國電影kid」（意指韓國電影的年輕創作者）所打造的《〈慶州紀行〉》，被評為今年最為輕快且帶有冷冽質感的私人物復仇劇之一，片中在悲劇與喜劇之間來回游走，呈現出導演難以被簡單定義的創作氣質. 金美祖表示，〈陽光小美女〉(2006)與奉俊昊導演的〈漢江怪物〉(2006)對本片影響深遠；觀眾在觀賞本片時，便能體會其在悲喜之間游移的節奏. 該片已於26日上映. 將〈陽光小美女〉裡搖晃的黃色箱型貨車，和〈漢江怪物〉中詭譎的家庭群像結合起來，這部原創電影無法被簡單歸類為單一類型. 於26日上映的金美祖導演作品〈慶州紀行〉，拒絕通俗私人制裁類型裡那種「暢快的劇情推進」或「輕率和解」的幻想.

⮕ 〈《小小夢想家》〉導演李光浩、演員柳熙濟與金世媛的專訪，接續第1部內容. 身為這場夢境的設計者，您在建構夢境世界時，是如何正式發展出相關想法的. 如果有參考作品，也請談談. ​ 李光浩導演當然會想到米歇爾・龔德里的〈《睡眠的科學》〉. 我也曾想起以夢境為題材的電影，例如〈《全面啟動》〉. 不過，我盡可能希望這部電影不要依賴任何參考作品. 夢境真的很隨機，朋友可能突然出現，下一刻自己又變成巨人，這就是夢的世界. 我想試著把那樣的感覺實現出來. 進入奇幻世界的過程，是透過洗衣機的門完成. 圓形的門與鈴鐺的圓相連，形成通往奇幻世界的入口.

雷利・史考特以新作 〈狗星：最後的希望〉 重返大銀幕. 高齡88歲的他這次改編彼得・海勒的小說 「狗星」，拍出一部以病毒摧毀人類文明為背景、設定在2035年的後末世兼公路電影. 到了2035年，雷利・史考特鏡頭下的末日景象會是什麼模樣. 本文整理8月25日媒體試映後的觀影評析. 希克（雅各・艾洛迪）與鄰居班里（喬許・布洛林），以及與希克形影不離的同伴犬賈斯珀，在一個因病毒導致文明瓦解的世界中求生. 希克駕駛小型飛機採集物資、偵查入侵者，過著日常. 有一天，他接到一則來自『大章克申』的神祕電波. 究竟是誰發來、是否為真人發送，種種疑問尚未解開，但希克還是因此踏上尋找的旅程.

【試映初評】雷德利·史考特的新作 〈狗之星：最後的希望〉（The Dog Stars）今日正式上映. 〈狗之星：最後的希望〉是一部由雷德利·史考特執導的生存劇，描述在肆虐人類的浩劫後成為廢墟的世界中，跟隨神祕無線電訊號尋找新希望的飛行員希克（由雅各布·艾洛迪飾演）展開極限求生的故事. Cineplay記者成燦乙觀賞媒體試映後，給出3星評價. 成燦乙 / ★★★ / 後末日公路電影的組合，竟然拍得這麼乖、這麼工整整體質感相當穩健. 希克（雅各布·艾洛迪 飾）每次飛行時所呈現的壯闊自然景觀，以及在不多的戲份裡仍能拉高腎上腺素的動作場面，均具感染力. 問題在於，這部以後末日為框架的電影節奏過於從容.