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拆解銀幕骨架於字句之間：大師的佈景調度，以文本重生「你是好人我知道. 所以你理解我為什麼想殺了你嗎. 」（《復仇是我的事》）「你自己顧好你自己就行了. 」（《親切的金子小姐》）「來毀掉我的人生，我的救贖者. 」（《小姐》）僅僅三句台詞，冰冷的銀幕空氣與壓倒性的色彩便在眼前攤開. 跨越韓國電影、改寫世界電影史版圖的大師《朴贊郁》導演的世界觀，終於被完美移植到紙上. 當你得以完整凝視他那獨樹一格的視覺佈景調度背後，精密到近乎建築的語言工藝時，《朴贊郁編劇集》正式出版，電影圈與出版界的目光也因此同時聚焦. 此次企劃的總計9冊選集，不只是單純的劇本集，更像是追索一位藝術家演進歷程的史料.

盛夏夜的電影烏托邦，春川以螢幕甦醒江原道春川的夜晚，因藝術靈感而搖擺翻湧. 「第13屆春川影展」將自25日至28日，在Megabox南春川店及孔橋一帶拉開華麗序幕. 主辦方已準備好讓觀眾迎接53部精選的傑作. 重點當然是「觀眾與導演對談（GV）」. 策劃「人間中毒」、「隱藏的臉（Hidden Face）」等作品建立獨樹一格美學的金大宇（Kim DaeWoo）導演，以及江原道出身的演員李在仁（Lee JaeIn）特別展，將預告更深入的電影論述. 孔橋川岸的「免費戶外放映」將推出「來自比克寧（Becoming Kim）」、「瑪蒂爾達（Matilda）」、「巨魔（Troll）」，把盛夏夜的浪漫推到極致.

被移植到銀幕上的Z世代挑釁，追問韓國電影的明天韓國影視圈的翻天覆地早已開始. 台北市政府將於26日在「台北電影中心」舉辦的FHFP 2026影展，不只是大學生聯盟活動，更是一場為下一代影像創作者量身打造、充滿挑釁意味的出道舞台. 全國23所大學的電影社團集結在一起，將顛覆既有商業電影的語法、用嶄新的視角直接投向銀幕. 不僅有讓觀眾與創作者碰撞、並在交流中加深理解的深度對談節目，連帶從周邊商品販售延伸到對弱勢族群文化藝術的支持，也被納入整體企劃的核心. 像是 Watcha Pedia、DaeHua Naeil 等知名企業挺身擔任贊助方，足以印證他們的潛力.

蠻荒年代，平凡竟成罪過1977年，軍人獨裁的森冷利刃籠罩著巴西. 平凡的家計支柱、同時也是工科教授的「馬塞洛」（巴格納·莫拉·演）所迎來的現實，幾乎就是超現實的恐怖本身. 加油站地面上散落的腐爛遺體，以及凌駕於市民安全之上的掠奪公權力真面目，冷冷交織出當時社會的荒謬. 克萊貝爾·門登薩·菲利奧導演的新作「秘密特工」，是一部精密的「政治驚悚片」，深入剖析1970年代巴西普遍蔓延的國家暴力陰影. 在前作中憑藉坎城影展評審獎等榮耀站上世界巨匠地位的「克萊貝爾·門登薩·菲利奧」導演，與展現出色演技實力的「巴格納·莫拉」相遇；此一組合本身就已在全球影評圈與各大影展引爆驚人期待.

同時俘獲味覺與聽覺的法式音樂劇演進由明星主廚的意外返鄉，化作螢幕上一段令人著迷的變奏曲. 法國音樂劇電影《Live One Day》捨棄僅是浪漫喜劇的敘事公式，將「美食」與「音樂」結合後的原創美學投向戲院. 帶領劇情主軸的塞西爾（《朱麗葉特・阿爾馬內》飾）是征服法國頂尖料理生存實境《Top Chef》的明星主廚. 她一邊是戀人、也是商業夥伴的索菲安（《特菲克・賈拉布》飾），眼看華麗餐廳開幕在即；同時又因固執的父親傑拉爾（《法蘭索瓦・羅蘭》飾）傳來病況消息而慌忙奔回故鄉. 電影以銳利卻又輕快的視角，捕捉塞西爾在老舊故鄉小鎮所面臨的關係裂痕與情緒餘波.

〈〈호프〉〉 主演三人時尚封面寫真公開，吸引眾人目光. 坎城影展掀起熱潮的主角們 完美合奏 時尚雜誌《Elle》於6月19日公開7月號封面寫真，拍攝對象為電影 〈〈호프〉〉 的主演黃正民、趙寅成、鄭昊娟. 〈〈호프〉〉 以怪物現身後遭到夷平的村莊為背景，描寫警察與青年之間的衝突. 出差所長範錫役黃正民、成基役趙寅成、霍福港巡警成愛役鄭昊娟，分別展現各自的魅力，並將彼此之間的化學反應完整釋放，成功抓住大眾視線. 以壓倒性氣場亮相的黑白對比封面寫真 在公開的封面寫真中，可以看到三位演員或共同展現，或各自呈現氣場的瞬間.

坎城影展所選出的傑作，其聲勢正衝出螢幕，掀起出版界的震撼. 上月15日在台灣正式出版的《請把我載到後座 原著小說》，在博客來 eBook小說領域即時奪回第1名，證明這不只是單純話題性，而是堪稱龐大、足以引發全民追捧的強烈熱潮. 螢幕上的壓倒性成就，化為文字的票房熱潮由哈利萊頓（Harry Lighton）執導的細膩感性調度，以及哈利梅林（Harry Melling）和亞歷山大史卡斯嘉（Alexander Skarsgard）交織出的高密度精湛演出，共同成就了《電影 請把我載到後座》，更拿下爛番茄（Rotten Tomatoes）新鮮度指數 99% 這項驚人紀錄.

破碎的慾望 以及其上那岌岌可危的同盟肖像當代社會的病理徵兆，往往在最脆弱的縫隙裡浮現——源自10代的「缺乏」. 被「要拯救世界」的盲目使命感緊緊困住的少年勇氣，以及試圖以「厭食症」這種自我毀滅的機制來證明掌控力的少女智秀. 這些怪異的互利共生，正是把他人的痛苦代為吞入口中的現代人扭曲自畫像. 假神像與盲目所釀出的破裂聲響此外，配合以語音變造來欺瞞他人的「小飛象」，以及在SNS裡高高在上的完美偶像身分主導全場的轉學生宇宙介入，整個敘事隨之動盪. 面對把空洞內在包裝成權力的虛構之前，10代的生態系逐步崩塌. 各自被壓抑的「衝動」必然經由「碰撞」，最後滑向以「震撼」作結的末路.

「人類的存在性危機，向海的深淵尋求答案」此刻正是面對身為人類搖籃、也是巨大的深淵，海洋向我們拋出的沉重議題的時候. 作為韓國唯一的海洋專題影展 「2026 國際海洋影展」 將自 18 日起，連續 4 天在釜山海雲台 「電影殿堂」 揭開序幕. 今年邁入第 9 屆的本屆影展以 「在海之前，我們」 立下哲學命題，並試圖超越僅止於讚美自然，從氣候危機時代的脈絡中，提出人類與海洋生態系共存的社會與人文觀察. 今年共有來自全球 15 個國家的 47 部受邀作品，將以銀幕作為畫布，描繪人類正面臨的、最迫切的存在性危機.

鄭一榮教授與朴惠恩編輯長完成了〈某位巴黎外送員的48小時〉留下餘韻的GV. 電影〈某位巴黎外送員的48小時〉在即將於6月17日上映之際，於6月14日舉行首映放映，同步進行戲談GV. 該場GV由長年居住法國10年的鄭一榮教授，以及《The Screen》編輯長朴惠恩共同出席. 鄭一榮教授曾在巴黎第8大學取得語言學博士學位. 在法國巴黎以外送餐點騎士身分生活的難民申請人蘇萊曼，為了為兩天後即將到來的庇護審查做準備，所度過的氣喘吁吁48小時，被以高密度方式完整呈現的〈某位巴黎外送員的48小時〉，讓觀眾留下深刻印象.