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立足現實，綻放未來視野……從韓國首映作品到AI實驗作品齊聚一堂 引領韓國電影界下一個世代的青年創作者，以鮮活聲音在銀幕上展開創作. 致力發掘青年電影人獨到視野與潛力的「第6屆2030青年電影節」，將於24日至28日一連五天，在首爾城北區「阿里郎影院中心」揭幕. 據電影節籌備處表示，今年的標語確定為「希望（HOPE）」. 共有40部作品將與觀眾見面，呈現青年創作者在艱難現實中不屈不撓的深刻思索與內心故事，以及對未來的期待. 三部風格鮮明的作品將為開幕揭開序幕. 金延宇導演充滿感性的動畫《Fingerbang》、以獨到導演手法著稱的張亨允導演動畫《變種》，以及犀利捕捉青年日常的李建熙導演劇情片《Y. A.

四位打破沉默的女性口述歷史，跨越國界直面悲劇真相 濟州4·3的苦痛在歷史陰影中遭到掩蓋逾半世紀，如今由女性視角重現這段傷痛的紀錄片《Voices》，即將與日本觀眾見面. 濟州4·3和平財團表示，由池慧媛執導的紀錄片《Voices》將於本月7日在日本大阪、東京、京都等三座主要城市同步上映. 在濟州4·3和平財團的製作支持下完成的《Voices》，厚實記錄了4位女性倖存者的真切證言；她們以全身心承受了那段野蠻歲月. 影片細膩呈現這些女性的生命故事：她們歷經國家暴力浩劫，見證共同體與家庭瓦解，卻始終努力活出自己的人生.

Jennie與Tame Impala合作火花四射，強勢攻占告示牌主要榜單 BLACKPINK成員Jennie再度在美國「告示牌」主要單曲榜展現強勁實力. 根據3日（當地時間）公布的最新榜單，Jennie與澳洲藝人Tame Impala合作的歌曲〈Dracula〉，在「Hot 100」榜較前一週上升三名，來到第5名. 這也追平Jennie以個人歌手身分創下的最高排名，足證她在全球音樂市場的穩固地位. 此外，全球女團KATSEYE的〈Animal〉也在同一榜單拿下第27名，表現亮眼.

如果一夕之間，全世界都對自己指指點點；如果連好好反駁的機會都沒有，只因出身背景就遭到鋪天蓋地的指責，能夠撐得下去嗎. 有一個人真實經歷了這種彷彿只會在電影裡出現的事，最後終於得到反駁的機會. 她就是第三代在日韓國人、人權運動家辛淑玉. 將於11月11日上映的〈荷爾蒙〉，是導演李一河繼〈反擊者們〉捕捉2010年代蔓延日本的仇恨示威現場後，推出的新紀錄片. 他在反對仇恨示威的現場遇見辛淑玉，立刻被她吸引，決定拍下她的人生，以及她當時成為煽動仇恨的電視節目攻擊目標的遭遇. 就這樣誕生的〈荷爾蒙〉，已在全州國際電影節、首爾獨立電影節等多個影展與世界各地觀眾見面，即將於11月11日上映.

【試映首波反應】 一段最優雅、最痛快的勝利紀錄. 〈荷魯蒙〉將於11月11日上映. 〈荷魯蒙〉是一部紀錄片，記錄第三代在日韓裔辛淑玉如何在2017年因日本無線電視台播出的一則假新聞，轉眼間成為全國公敵，卻不甘於默默承受，起身反擊. Cineplay記者成燦乙在媒體與發行商試映會觀影後，帶來以下心得. 成燦乙／★★★☆／一段讓人鬆一口氣，而非歡呼雀躍的勝利紀錄 曾以〈反擊者〉聚焦日本仇恨言論的李日河導演，這次將鏡頭對準成為這些勢力攻擊目標的人權運動者辛淑玉. 影片以辛淑玉與DHC電視台的訴訟為主軸，融入她的家族史，帶出在日韓裔的百年歷史.

在台灣連上映消息都還沒有，卻有一部紀錄片憑著北美的票房表現，成了台灣影迷關注的焦點. 它不但是紀錄片，片長更達3小時，海報和預告片卻讓人看過一次就難以忘懷. 這部作品就是〈You Can See Everything〉. 本片10月16日在北美上映，力壓同日上映的〈快打旋風〉、晚一週上映的〈泥面人〉等商業電影，連續第二週穩居票房榜第2名. 甚至在10月26日登上冠軍，證明它是目前北美院線最受矚目的作品. 究竟是什麼樣的紀錄片，能引起一般觀眾如此大的興趣. 不妨先來認識〈You Can See Everything〉. 〈You Can See Everything〉聚焦的人物是伊莉莎白霍姆斯.

MBC 將重播紀錄片，追思「國民演員」故崔佛岩，回顧他的一生與演藝生涯. MBC 於30日宣布，追思特輯重播紀錄片《啊，崔佛岩》上、下兩集，將分別於10月30日晚間8時40分、11月1日上午9時30分特別播出. 為緬懷故人安息，本次重新編排播出今年5月播出的紀錄片，將故人數十年來重要的演藝歷程編排成如同一份播放清單，伴隨音樂回顧這段歲月. 節目深入探討故人生前始終強調的「丑角精神」——演員是與大眾分擔生活重擔、傳遞慰藉的存在. 紀錄片企劃期間，崔佛岩曾感慨地表示：「我想向長年愛護我的各位觀眾傳達感謝之意. 那就是丑角的心意.

※ 《艾迪與愛麗絲：Take》金一蘭導演專訪，接續上一篇文章. ​ 片名中的「艾迪與愛麗絲」讓人感覺，鏡頭貼近兩人、比較她們的選擇，也產生了某種效果. 我看見電影有許多地方刻意將兩人如同拓印般並置觀察. ​ 艾迪與愛麗絲的敘事在中段交錯. 我覺得那就像鉸鏈，對折起來幾乎一模一樣. 比如，愛麗絲夜裡經過梨泰院回家的路程，與艾迪白天橫越梨泰院步行的畫面，構圖幾乎相同. 我認為，根據我們如何將兩人安排在畫框之中、鏡頭之前，就會創造出一個讓觀眾得以進入的空間. 愛麗絲替艾迪打光. 一開始觀眾不知道愛麗絲正在拍的電影是在講艾迪的故事，後來才明白.

女澡堂. 對大多數女性來說，或許是熟悉而平常的空間. 攝影機架設完成、燈光亮起，拍攝便開始了. 一名女子走進浴池，臉上流下不知是汗水還是淚水的水滴. 我們所看到的景象，是熟悉之中浮現的「陌生情感」. 這場宛如電影的女澡堂戲，是紀錄片〈Edhi Alice：Take〉中的一個鏡頭. 身兼燈光指導與跨性別女性的艾麗絲，為拍攝另一位跨性別女性艾迪進行場景設定. 拍攝現場也能看見這部紀錄片的導演. 她是金逸蘭導演，曾執導追查龍山開發慘案真相的〈兩扇門〉（2012），以及聚焦慘案後倖存者創傷的〈共同正犯〉（2018）.

根據韓國電影振興委員會綜合電算網統計，電影《刺客（們）》截至 10 月 29 日（週四）上午 7 時，累計觀影人次達 3,401,825，正式突破損益兩平點. 《刺客（們）》上映 20 天便吸引 300 萬觀眾進場，接著登上 2026 年韓國電影票房 TOP4，展現不凡的票房實力. 尤其上映至第 5 週，連續 5 週蟬聯韓國電影週票房冠軍，持續締造長銷佳績，並在上映第 6 週迎來突破損益兩平點的珍貴成果. 更值得關注的是，這項成果不僅是單純的票房紀錄，更是電影本身的力量與觀眾自發選擇共同成就的結果. 上映以來，圍繞作品的各種觀點與詮釋持續湧現，觀眾親自走進戲院，直面電影中的故事，也分享各自的觀後感.