從糾正充滿偏見的失實報導開始……《荷爾蒙》試映觀後感與主角們的心聲

如果一夕之間，全世界都對自己指指點點；如果連好好反駁的機會都沒有，只因出身背景就遭到鋪天蓋地的指責，能夠撐得下去嗎？有一個人真實經歷了這種彷彿只會在電影裡出現的事，最後終於得到反駁的機會。她就是第三代在日韓國人、人權運動家辛淑玉。

將於11月11日上映的〈荷爾蒙〉，是導演李一河繼〈反擊者們〉捕捉2010年代蔓延日本的仇恨示威現場後，推出的新紀錄片。他在反對仇恨示威的現場遇見辛淑玉，立刻被她吸引，決定拍下她的人生，以及她當時成為煽動仇恨的電視節目攻擊目標的遭遇。就這樣誕生的〈荷爾蒙〉，已在全州國際電影節、首爾獨立電影節等多個影展與世界各地觀眾見面，即將於11月11日上映。以下記錄首次透過正式行程在上映前訪韓的辛淑玉，與導演李一河出席的媒體發行試映會及記者會現場。

電影以DHC電視台播出的節目〈新聞女子〉如何失實報導參與沖繩和平運動的辛淑玉，以及辛淑玉採取的法律行動為主軸。〈新聞女子〉以辛淑玉是在日韓裔、曾就讀朝鮮學校等為由，報導得彷彿她受到北韓指使。節目連現場都未採訪，就憑謠言與偏見播出報導，使辛淑玉開始遭日本右翼人士攻擊，甚至收到死亡威脅。起初逃往德國避難的她，終於下定決心以誹謗罪名控告DHC電視台。

不同於劇情片，紀錄片往往被「紀錄片」一詞籠統概括，但紀錄片的形式同樣多樣。有的由導演親自發聲、建構敘事，也有的完全退到鏡頭後方，只做觀察。〈荷爾蒙〉整體上在這兩種形式之間取得平衡。電影以辛淑玉與DHC電視台的法律訴訟為核心，回顧辛淑玉的一生，也涵蓋她的家人，進而追溯在日韓裔的歷史。儘管如此安排結構，創作者（導演）卻完全沒有加入自己的聲音或意見，而是透過場面調度，將象徵全片意象的片刻具象化。例如加入令人聯想到李白蘭、惠子、辛淑玉三代母女的三名女性的肢體動作，以及舞者與少女在東京鐵塔前共舞的畫面。藉此，李一河讓〈荷爾蒙〉發揮紀錄片的本質功能，同時自然融入與辛淑玉密不可分的在日韓裔身分。

從這一點來看，片長約90分鐘的〈荷爾蒙〉足以吸引觀眾。對辛淑玉或在日韓裔一無所知的觀眾，會自然對兩者產生好奇。當然，若原本就熟悉其中任何一方，或許會因電影除了結合這兩個面向之外，缺少更深入的視角而略感遺憾。然而，考量到韓國對在日韓裔百年史的關注也一直不高，這種平實且只聚焦重點的方式，似乎恰能喚起人們對辛淑玉與在日韓裔的關注。尤其在辛淑玉的著作目前已絕版、難以取得的情況下，〈荷爾蒙〉完整呈現了認識她所需的核心內容。

當天〈荷爾蒙〉放映結束後，接著舉行了導演李一河與片中人物、人權運動家辛淑玉出席的記者會。李一河回憶：「我為了學電影到日本留學時，在談話節目上看到了辛淑玉老師。」他說，當時身為留學生正過得辛苦，「看到她之後，我在房間裡高喊萬歲」。後來，他在拍攝〈反擊者們〉的現場第一次遇見辛淑玉，並在法律攻防開始時向她提出拍片構想。

另一方面，辛淑玉說，第一次聽到紀錄片的提議時，她「並不想拍」。但她補充，當時日本沒有人願意報導仇恨言論或仇恨示威，而她一直看著李一河在現場拍攝雙方的身影，因此覺得若拒絕這位可說是自己晚輩的導演的請求，會是「丟臉的事」，最後便答應了。

談到讓自己能持續投入人權運動的力量，辛淑玉說：「其中一項是韓國近現代史。」她提到東學運動、殖民時期、解放後的韓戰、濟州四三抗爭、光州民主化運動，直到IMF，並說：「看到經歷過各種艱難處境的韓國取得民主，我就想，自己應該活得無愧於此，並會以『我是旅日朝鮮人辛淑玉』自稱，繼續生活下去。」

〈荷爾蒙〉也將在電影上映前後出版同名書籍。對此，李一河首先表示：「電影和書是完全不同的媒介。」他解釋：「〈荷爾蒙〉這部電影的資訊量其實很大，但我想融入的，更是讓觀眾產生共鳴、感受情感的過程。不過，提供資訊也很重要。我思考該怎麼做時，想到可以提供觀眾一本小冊子。後來有人提議，何不正式出書？我便想，那就提高小冊子裡資訊的品質與分量。因此，書著重於提供豐富而深入的資訊。」

〈荷爾蒙〉將於11月11日在戲院上映。