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韓國獨立電影協會（以下簡稱韓獨協）回顧2025年獨立電影界所取得的珍貴成就，分別選定李然熙導演的《3年級2學期》為‘2025年度獨立電影’，以及鄭允錫導演為‘2025年度獨立電影人’並予以公告. 超越電影成就，引領政策對話的《3年級2學期》…2025年獨立電影的面貌被選為年度獨立電影的《3年級2學期》，是以冷靜而具體的視角，展現職業高中三年級學生在實習中面對的勞動現實的作品. 韓獨協對於選定背景表示：“在自我發行的艱困環境中，選擇與觀眾直接接觸的方式，正面突破了獨立電影所面臨的現實障礙. ”並指出該作品所展現的態度和成就，清晰指向“當前獨立電影應該做的事情”.

美國CBS電視台決定將人氣深夜脫口秀《與斯蒂芬·科爾貝爾的深夜秀》於2025年5月結束播出，節目主持人斯蒂芬·科爾貝爾對於前總統唐納德·特朗普的相關言論表達了自己的立場. 科爾貝爾在7月21日播出的開場獨白中提到，特朗普在社交媒體平台“真相社交”上發表了有關他節目結束的文章. 特朗普曾表示：“我很高興科爾貝爾被解雇”，並發文稱“他的才華不及收視率”. 對此，科爾貝爾在節目中表示：“怎麼能這樣說呢. ”並強調他的節目內容不僅僅是單純的嘲諷或諷刺. 他以幽默的方式傳達了對該言論的反應，並在節目中與觀眾進行了互動. 節目中有些言論被編輯成“嘟”的聲音處理.

李湖秀（朴珍榮）這個角色怎麼能不讓人喜愛呢. 如同在平靜的表面下蘊藏著深沉水流的湖泊，李湖秀是一個克服內心成長痛苦而堅強站立的人物. 李湖秀理解現實中疲憊的劉未來（朴寶英）和看似自由生活的劉未知（朴寶英），但他不輕易介入或給予建議，展現出能退一步的成熟. 李湖秀如同未知所言，是一個追求“正確的事”的人，甚至讓人覺得他有些“傻”. 他依據自己的信念辭去大型律師事務所的工作，為弱者辯護. 因此，李湖秀在最貼近普通職場人的表現中，卻是中最具幻想色彩的人物. 因為所有職場人都在選擇的岔路口上，猶豫著是追隨信念還是順應現實. 中李湖秀的“淡然”並非天生，而是後天形成的. 比如“我是不是不該勉強留下來.

電影 〈《比瓦爾第與我》〉 的原題是 《Primavera》，在義大利語裡就是「春天」. 雖然它同樣也是《比瓦爾第》 《四季》 中第一部協奏曲的名稱，但此處的「春天」其實是「解放」的另一種說法. 就像 1968 年布拉格的春天、1980 年首爾的春天、2011 年阿拉伯的春天一樣——在壓迫的時代之後，終於到來的那些時光. 被長久壓抑的事物重新找回原本的色彩，並開始綻放的瞬間. 我們每個人或多或少都知道：所謂「春天」，就是「解放」. 電影片尾字幕中聽見的 〈春天〉，以及這個詞所承載的意義，都留下了久久不散的餘韻.

荷里活頂尖女星布蕾克·萊弗利（Blake Lively，38）與導演兼演員賈斯汀·巴道尼（Justin Baldoni，42）之間長達一段時間的激烈法律攻防，終於劃下句點. 這場源自電影《我們終將結束》（It Ends With Us）製作過程中爆發的不和，至今已過約1年5個月，最終演變成訴訟. ■「只剩傷痕的榮耀」戲劇性達成和解…具體賠償金額不公開 根據4日（當地時間）《紐約時報》（NYT）與《滾石》等多家主流媒體報導，雙方律師團隊今天透過聯合聲明宣布，已就終結所有法律爭議達成一致. 聲明中，雙方表示：「我們承認電影製作過程中存在許多挑戰與困難，並特別認知到：萊弗利提出的關切事項，確實值得被傾聽.

巴斯特·基頓是眾多「徹底發明出全新電影語言」的偉大藝術家之一. 電影學者大衛・波德威爾在 「電影藝術」 中談到巴斯特・基頓所呈現、由「自由運用」的「空間」所構成的喜劇時說道：「巴斯特・基頓的『體態滑稽』喜劇，讓我們確認安德烈・巴贊的觀察：它正是從『與身邊事物、環境之間的關係』出發. 」如此一來，由法國與美國各自代表性的電影理論家、影評人安德烈・巴贊與大衛・波德威爾一同力贊的巴斯特・基頓，則透過對人類身體與空間的無限運用，展示了電影這種媒介所能呈現的「運動影像」極限. 令人感到有趣的是，就在這種極限的運動影像之中，身兼導演與主演的巴斯特・基頓卻並沒有什麼表情. 面對「為什麼不笑.

第30屆富川國際奇幻影展（以下簡稱 BIFAN）於21日公開了官方海報與新口號，為預定於7月開幕做準備. 本次公開的海報以能隨周遭環境自由變換外觀的'變色龍'為主要意象. 影展方面表示，透過此意象表現過去30年來不斷變化並靈活演化的 BIFAN 的獨特性. 主海報描繪變色龍撕裂堅硬外皮破繭而出的形象；同時公開的副海報以在黑暗中展開翅膀的變色龍形象與多層次色感，呈現影展累積的嘗試與可能性. 海報設計由朴彩妍、史素東設計師負責，申徹執行委員長參與藝術指導. 與海報一併公布的第30屆影展新口號為 'NEW ERA NEW SKIN'.

將於4月22日上映的電影 〈呂諾爾〉，透過一位在學習世界的11歲少女「福琪」的視角，召回屬於我們每個人的童年時光. 尤其是扮演主角福琪、並因而獲頒 KINEMA JUNPO 新人演員獎、成為日本影壇新寵的2013年出生演員鈴木唯，備受矚目. 首位試鏡者的命運……連導演的劇本都被改寫的天才感〈呂諾爾〉是一部由6個國家共同製作的電影，背景設定在1980年的某個夏日，講述11歲的福琪逐漸成長的過程. 曾以《Plan 75》獲得坎城影展黃金攝影機獎特別提名、因而站上新世代大師舞台的筱川智映導演，為了尋找飾演福琪的角色，展開了規模盛大的試鏡. 鈴木唯是這場試鏡的「第一位報名者」.

應該相信嗎. 在看之前，就會不會其實不該相信呢. 《殺木池》的受靈（Kim Hye-yoon）同樣在那個關口左右搖擺. 察覺了原本不願相信的秘密之後，他逐漸被內心的恐懼吞沒. 恐怖片最重要的，或許就是「說服」. 電影會以「照傳聞真的那麼恐怖嗎. 」的半信半疑，誘使人走進戲院. 4月8日上映的電影《殺木池》裡，金惠允飾演的受靈，就是代表這些觀眾視線的角色. 即使受靈也知道《殺木池》那令人不寒而慄的恐怖謠言，他仍抓住理性的繩索不放. 他把眼神和呼吸調整好，努力撐住不讓自己崩潰.

克洛伊・趙（Chloé Zhao）的電影 〈哈姆奈特〉 不論在國內外，都因細膩的敘事手法、電影本身的藝術性，以及演員們出色的演技等原因而受到讚賞. 尤其當傑西・巴克利（Jessie Buckley）甚至拿下了奧斯卡最佳女主角獎之後，這樣的反應也更被鞏固了. 雖然我認可原作把世界級文豪莎士比亞與他的妻子之間的關係，推翻既有那種過度男性視角的詮釋、並以新的方式重新解讀的主題意識；也肯定它能把個人的悲傷延伸為共同體的悲傷，並以當下時代所需要的故事，完成某種療癒敘事的成就——但我終究無法把這部作品完全納入心中. 於是，在這篇文章裡，我就整理了幾個我沒辦法只用「讚」來概括 〈哈姆奈特〉 的地方.